简介

精彩点评

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  ch

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  谈谈老好人 最近一直在看的书都是中华民族崛起之前的一部部血泪史，这使我感到十分压抑。 毫无疑问，在时代的大洪流中的人们，即使看似再意气风发，也要被迫随着它走。 汪文宣其人，我从一开始都不是喜欢的，因为他一直都那么的悲观，那么的懦弱。可回过头来再看评论的时候，我却无法再那么讨厌他。因为我从他的身上看到了自己，那个悲观懦弱的自己。 你总是那么老好人 我的母亲一直在外人面前说我善良，怕事儿。一开始我沾沾自喜，后来却是疲倦，因为这让我意识到了我没有自己。 是的，我从小学开始就是大人口中所谓的“三好学生”，不惹事儿，听老师话，不主动争取生活费，不反抗，好好学习。 可是善良怕事儿给我带来了什么呢？我做什么事都畏畏缩缩，都不会争取，甚至机会拍到了我的脑门上，我都会放任自流。做什么都首先预想到可怕的后果。 我的生存空间越来越小，善良怕事儿是帮凶 它在拼命压缩我的生存空间，这导致我在任何社交场合都是透明的，我只想逃离。 我曾无数次幻想过站在舞台上唱歌，那样的万众瞩目，那样的璀璨。 可实际上，我连上台的勇气都没有，几个人的场合我说话都是结巴的，还怎么上台。 我不想就这样死去 看完汪文宣的结局时，我一整天都是精神恍惚的。 恐惧和焦虑包围着我，我安慰自己，现在与以前不同。 是的，现在与以前不同了。 或许我该尝试勇敢一点。

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  扶疏

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  满目辛酸，几欲落泪。小人物、小家庭的悲凉史诗，生活的琐屑对于身心的煎熬与磨杀，庸常人生中小人物的无力挣扎。将人死死钳锢起来的家庭伦理，紧密到令人窒息的爱，以退让博取表面太平的隐忍，又因愤恨、悲伤而爆发的绝望，“因为和一般中国家庭生活太过逼肖，所有柔和、伤痛的场面，遂具备了动人的力量”。巴金渡过了过分激昂而显得造作虚矫的“激流”阶段，笔调转为冷静沉潜，并在其中注入了忧郁的沉思和悲悯，平淡的文字却有凄凉悲郁、感人肺腑的力量。

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  夏天

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  先说汪文宣：太懦弱了，实在是受不了，就像我们那里的方言“十脚也踹不出个屁来”，太懦弱没用了！天天自怨自艾，动不动就哭，妈宝男，处理不好妻子和母亲的关系，自卑敏感，而且身体也不好，赚不到钱，对不起，我真是受不了你～ 汪文宣她妈：恶婆婆本婆婆，自己清高得不行，自己是上过学的，自己是八抬大轿娶进来的，你真了不起啊，佩服！对儿子有变态的掌控欲，对媳妇恶语伤人，说她是“骈妇”，要给儿子休了再娶。花着媳妇的钱，还说着媳妇的坏话。 最后曾树生：靠着自己的姿色和张主任不清不楚，虽然没有背叛过自己的丈夫，但是也没有真正认真地去关心下自己的丈夫孩子吧。要么你就彻底点和张主任飞到天涯海角，要么你就死心塌地和汪文宣走到黑。 前半部分三人的拉锯真是看得心肌梗塞，当然了，我是上帝视角，其实我也许是汪，也许就是曾。

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  葡萄枝

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  原来看巴金的激流三部曲中的《家》，感觉语句有些幼稚，没看完就放弃了。以后也再不想去读巴金的小说。直到最近看巴金的文集《随想录》，里面提到了他过去在民国时期的作品，除了他的激流三部曲外，还有《寒夜》跟《憩园》等。于是想看看他的这些作品写得到底如何。 没想到《寒夜》给我的感觉竟然不错！巴老以朴实无华的语言，深动而真实地塑造了一个小知识分子的懦弱形象。真实再现了汪文宣一家在战时重庆陪都的艰难生活。小说中的人物性格，生活场景，人物对话以及动作描写都那么到位，自然逼真，毫不做作。巴老写书的衷旨就如他在《随想录》中所言，总是力求反映真实，讲真话。他的这本《寒夜》亦是如此！ 由此感叹，巴金不愧是大家！原来对他一知半解的，误解了。现在看来，只读了一点《家》，就妄下结论，太武断。那是他二十多岁时写的长篇小说，文字稚嫩些在所难免，可以理解。 他的《寒夜》却完全不是这样，文笔老道，描写朴实。能精准把握住人物的性格特征，人物的对话与人物性格相符，形象贴切，有很强的画面感。尤其是对人物的性格刻画和心理描写，非常细腻真实。 他不仅对人物的描写形象逼真，对场景的描写也是高手，简直写活了！活脱脱再现民国时期陪都重庆的市井生活。那些街上的嘈杂声，夹杂着小贩的叫卖声，飞机轰炸时的警报声，住房隔壁的说话声，孩子的吵闹声，以及晚上耗子的侵扰声，都能让人仿佛看到一幅幅的画面影像。配上经常停电的昏暗房间，那黄色的烛光摇曳……绝了！ 至于《寒夜》的故事叙述，一看起就停不下来，能很快将你带入书中的场景中，如临其境，如闻其声，如见其人，仿佛就与书中的人物生活在一起了……

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  城铁

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  斯文扫地的时代，百无一用是书生。这本《寒夜》作者始写于1944年的“陪都”重庆，完稿于1948年的上海。始于“湘桂大撤退”的至暗时刻，终于解放前夕“国统区”的上海。物价飞涨、生活困难、人心惶惶的大背景下，小知识分子的苦苦挣扎，主要人物很简单就仨： 男主人公汪文宣大学毕业虽然性格懦弱、妈宝男，但本本分分，甚至都勉强算得上兢兢业业勤勤恳恳，却难以养家糊口，贫病交加，35岁的年纪留下寡母孤儿撒手人寰，可悲可怜； 女主人公曾树生本性善良，也曾有过理想，无奈现实残酷，甘做花瓶，渴望所谓“自由”、向往富足生活，又割舍不下与文宣多年感情，面对病卧床塌的丈夫，怒其不争哀其不幸，进退走留摇摆不定，我甚至感觉如果没有婆婆的敌视侮辱，她可能不会决定离开，不过离开之后选择离婚也说明了她最终可能还是会离开。从这一点上，我觉得作者对女主人公的塑造是非常成功的——要好于男主人公，虽然作者不止一次地说自己如果不是写作很可能就会成为男主人公，男主人公也取材于作者身边的几个人，甚至作者本人都得过肺结核——女主人公那种纠结——那种在逃亡（打到贵阳了，重庆人心惶惶）与留守、与“陈主任”走还是在丈夫身边的纠结写得很深很细很生动很真实，让人真的恨不起来这个人物，无论如何她的善良就像她生命的底色一样有一点点感动我； 至于母亲这个角色就有点儿让人爱不起来了，她看不惯儿媳妇当花瓶我可以理解，但是不识时务到了如此程度就真的让人无语了，也许父母眼中的子女都是最优秀的吧——这个老太太怎么会如此自信以为赶走这个儿媳妇，他儿子就能找到个更好的呢？家里如果没有儿媳妇的收入补贴早已经揭不开锅了——她有什么自信赶走人家能养活卧床不起的儿子上学的孙子和自己呢？最让我理解不了的是她会撕掉儿媳妇弄来的看西医的介绍信，做父母亲的为了子女的健康甚至是可以豁出自己的性命的，而这个母亲却可以为了自己的脸面（其实根本谈不上丢脸了，儿媳妇人在兰州，你带着儿子去看不看西医人家也不会知道）把好不容易得来的介绍信——我甚至可以认为是救命符（后记还是附录里看到一个虔诚的天Zjiao徒为了救生病的孩子拜菩萨求符的记录——与这个母亲真的形成巨大的反差呀）——就那样撕掉，呀！真是可怜之人必有可恨之处。 这本书通篇压抑的感觉以及关于寒夜的描绘与我印象中重庆的冬天（多雾少阳阴冷）很契合，主人公悲戚的生活状态让人看不到希望（脚底下冒寒气），最后在胜利日的SW刻画的入木三分（看得读者憋得慌喘不上气来，喉结核的结局惨惨惨！——母亲看着儿子那样惨S真的会是心如刀绞啊），与大众的欢庆胜利形成鲜明反差——作者说那时候人们渴望胜利，希冀胜利后可以改变贫苦的现状，却怎奈GMD黑暗统治使生活越来越难；作者还说，批评家认为他没有赋予主人公反抗的意识，让人看不到希望（啊！光明——作者如是说批评家希望的结尾），作者自认为这并没有错，深以为然，刻画世事，让读者认识、思考和比较，恰是作者的反抗，文字成了刀枪剑戟斧钺钩叉，直面生活比面对想象中的血与火更需要勇气更需要力量。 2021-38。#千书计划# No.38。