简介

精彩点评

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  夜落星河&梦

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  好久才看完这本书，却不得不承认马洛的智慧，气节与担当。朋友的相知，不一定要"日久见人心"，情投意合，坦诚以待即能相知。 情节的迷雾，在一点点展开，终于拨云见日，柳暗花明，终也不算大悲。故事的情节的确有很强的吸引力，可文字的幽默与讽刺，却更添几分侠骨柔肠，忠肝义胆。为朋友，不为名利，不畏强权，纵然受尽屈辱也从不言悔，这份担当与真情，世间难得。 也许人生就是一场漫长的告别，说一声再见，道一声珍重，人生就在一点点地逝去，一点点地告别，路已到了尽头，不是该转弯了，而是该告别了。

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  半声

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  故事的结尾，马洛说“别了，朋友。我不说再见。我在别有深意的诀别式中说过再见了。那时我道别，感觉很悲哀、很寂寞、很决绝。” 这简简单单的一段话，深刻的体现了马洛的悲伤和孤独。曾经的情义已经消失不见，特里的生命里只有金钱，情义，也只是马洛一个人唱的独角戏！ 读完这本书才渐渐明白：原来漫长的告别，告别的不是生与死，而是一别两宽，各生欢喜。是你我皆在，但形同陌路。文中有一句话说：我的内心开始流血。

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  发条橙子330

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  近11个小时，我硬是把它给读完了。 凭心而论，故事是不错的，情怀也是有的，人性里的孤独、浪漫、占有、使命、义气、背叛、绝望……也挺丰富的。 但是，还是很难勉强自己加入这本书的夸夸团行列，也不知道村上春树是怎么能看个12遍的。唯一的解释是，他看的大概是英文原版吧，钱德勒原文的语言风格也会是这样的吗？这个版本的中文翻译，我……怎么说呢，真的有点接受无能。里面的每个人，是的，差不多每个人，都不太能好好说话，怎么绕怎么来。王朔加强版？冯小刚plus？好像也不足以等同起来，这种翻译过来的油腔滑调，还带着一股浓浓的译制腔。反正我的整个看书过程，内心浮躁，智商堪忧，看不太懂又被绕晕，脑袋里拧出了无数个中国结（中国联通）。 结太多，感觉自己结不了尾了。 那就先这样吧。

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  健舒

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  我是被书名吸引来看这本书的。告别为什么会是漫长的？我们通常理解，告别只需要挥一挥手说声再见就行，这是一瞬间的事情，和漫长似乎毫无关系。后来我母亲得了癌症，我才开始慢慢理解了这个书名。原来告别真的是可以慢慢进行的，当知道某种关系总有一天会彻底结束时，在此之前的所有时间都可以用来告别。所以，从这个书名来看，它已经隐含了某种悲伤的意味。 当然，这本书的内容和疾病没有任何关系，我只是用我个人的生活体验来试图理解这个书名。在每个人的生活中，总有某些东西你是能预计到它有悲伤的结果的，比如亲人的逝去、恋人的分手、创业的失败、一段友谊的结束……总有一种悲伤的结局你是无法阻止它发生的，从你预感到结局直到结局发生之间的时间，你都可以慢慢地告别。从这一点来说，作者为本书取了一个非常棒的名字，一下子把每个人生命中某种悲情的共通性调动起来了，让人忍不住去读完它。 然而，作者的这种对生命的悟性并非凭空而来的。雷蒙德·钱德勒是典型的大器晚成的美国作家，擅长写“硬汉派”风格的侦探小说，在美国小说史上占有重要的一席之地。他45岁才发表第一篇侦探小说，此后走上了职业小说家和好莱坞编剧的道路。《漫长的告别》是其在65岁发表的作品，此时他已阅尽人间繁华和磨难，因此可以用一种独特的“冷眼看世界”的视角来写作，而这是缺乏人生阅历的年轻作家们所无法比拟的。我们在这本小说中，可以看到一个已经历尽沧桑的私家侦探，他以一种冷幽默的态度看待这个世界上的一切——仿佛看透了一切，又瞧不起一切，又有一点颓废，还有一点桀骜不驯，这种复杂而矛盾的世界观形成了这本书特有的冷峻又不失温柔的小说风格。如果了解了钱德勒的生平及他写这本书时所处的年纪，这种风格就不那么奇怪了。他当过兵，参加过一战，经历过苦难与孤独，认为自己"始终活在虚无的边缘"；他是个酒鬼，认为“一个男人每年至少要酩酊大醉两次，这是个原则”；他烟斗从不离嘴；他拒绝任何奖项；他孤零零地死在异地他乡，只有17个人参加了他的葬礼。雷蒙德·钱德勒描述自己的性格是“表面的缺乏自信和内里的傲慢自大的不协调的混合物”，正如他在书里借主人公马洛之口说的，"如果我不强硬，我就没法活。如果我不文雅，我也不配活。”这就是作者的人生观，而这种似乎矛盾又合理的人生态度，也许是作者作为一个普通人在面对世界的不公和磨难时的策略——我看不惯这个世界，但是我依然热爱生活并相信公平正义；我看透了这个世界的套路，并且也知道怎样利用它赚钱，但是我也不同流合污。 正因为作者独特的人生经历和个性，使得这本小说如此迷人就合情合理了。村上春树读了它十几遍，并且认为它是“真正意义上的灵魂交流的故事，是人与人之间自发地相互理解的故事，是人类抱有的美好幻想和它不可避免地引发的深深幻灭的故事”。它是村上春树最喜欢的三本书之一，还亲自把它翻译为日文。在我看来，本书不仅仅是一本侦探小说，而是以侦探题材去阐述作者的哲学观，而这种人生哲学正是普通小人物在面对世界的不公正和责难时可采取的一种态度。也许作为普通人，你改变不了世界，你反抗不了命运，你会永远被权贵或黑势力压迫在最底层，但是你可以选择你面对这一切不公的态度——一种冷眼旁观、维护正义、追寻真相的内心坚守。 当然，除了哲学意义，这本书的语言风格和情节设计也是值得称道的。首先，它在文字风格上延续了美国小说那种惯有的幽默感，以及很强的画面感（有点类似于电影中的“积累式蒙太奇”）。如今好莱坞的美剧这么畅销，跟美国小说这种画面感极强的传统不无关系，因为这样就使得作品更容易被搬上荧幕。我们可以发现美国小说有个很大的特点，就是小说和剧本几乎差别不大，任何一本美国小说稍加修改就可以变成一个好莱坞剧本。因此我认为，好莱坞的电影和美剧的多产畅销，绝对得益于美国小说这种写作风格的传统。这种传统从马克·吐温和欧·亨利时代就产生了，经过理查德·耶茨、菲茨杰拉德包括本书作者在内的一大批美国作家的助力，已经形成美国文学的一种重要风格。时至今日，美国小说的写作风格和文字特点都是独一无二的，在世界文学作品长河中可以一眼被识别出来，均应归功于这一代代美国作家。诚然，形成这种美式写作风格也不是偶然，它和美国人的价值观和社会认同有很大关系。美国社会崇尚自由、民主、独立，个人生活哪怕再糟糕也有其尊严和权利，而且社会也认同这种人权。这就使得美国人逐渐形成一种“冷眼看世界”的风格，即习惯于以自我解嘲的视角去看待世界上的各种事件和问题，这就是美国文学中普遍具有的“冷幽默”的根源。此外，美国人崇尚效率，无论工作还是讲话的节奏都比较快，因此在文学上也演变为一种快节奏的描述，即用几张画面的快捷描述让读者自行脑补情节，从而代替了长篇大论的描写，久而久之就成为了一种写作风格，这是形成美国小说画面感较强的根本原因。 举个例子。“他挥手让我过去，回到停在路边的警车里。警察就是这样。从不告诉你他们为什么做一件事情，于是你就不会发现他们自己也不知道了。我开车回家，买了些冷饮，出门吃晚饭，回家，开窗，解衬衫，等待坏事临头。我等了很久。九点钟，伯尼·奥尔斯打电话叫我来一趟，路上就别停车买花了。”（第37章）这段话的前半段是在讽刺美国警察，表现了“冷幽默”的一面；后半段则是“积累式蒙太奇”，用极其简洁的词语堆砌代替了详细描写，但是让人读来明显感到那种干干脆脆的快节奏。 作者在语言上还用了大量贴切的比喻。在我看来，衡量一个作家水平高低的重要标准，就是看他用修辞手法的熟练程度，尤其是比喻的贴切程度。比如，”一根虽小但异常寒冷的手指顺着我的脊梁从头摸到底，就像一只冰冻的小虫在爬。“（第9章）”所有的硬汉子都很无聊。就像玩一副里面全是A的牌。你什么都有，但又什么都没有。你只知道坐在那儿自我欣赏“（第11章）”我脑袋里的思绪粘成了一团，就像捕蝇纸上的苍蝇。“（第19章）如此种种比喻，在书中无处不在。我认为村上春树一定是受到了钱德勒的这种写作风格的影响，才对钱德勒倍加推崇，因为村上春树的作品中也有大量的贴切比喻。好的比喻不仅是一种高明的创作，而且能让人更好地领会作者的上下文意图。它把两个看似毫无联系但是又有一点通感的东西放在一起类比，是作者生活经验和想象力丰富的一种绝佳体现。显然，钱德勒正属于这种高水平的作家。 在故事情节上，《漫长的告别》其实是一个比较简单的故事。故事均围绕单一主人公（马洛）展开，不像其他小说可能有多线程情节。因为要照顾到没有读过这本小说的人的感受，我这里不想剧透太多，只能大概讲讲其亮点。主人公马洛是一个经验丰富但性格犀利、固执又愤世嫉俗的私家侦探，因为一个萍水相逢的朋友（特里·莱诺克斯）陷于一场冤案，于是利用自己的专业和关系来试图替这位朋友昭雪。在寻找真相的过程中，发现警察、资本家、黑社会、记者、医生、作家、贵妇等等社会角色均陷入其中，大家均为了掩盖事实而各自对马洛施加影响。但是，马洛凭借其敏锐的头脑和锲而不舍的干劲最终寻得了真相，但最后却不是他期待中的真相，而是一个让他伤心的真相。这就是书名“漫长的告别”的由来，即发现真相的过程是漫长的，但是发现之后就彻底告别了（某段关系）。当然，如果纯粹从一个侦探故事的角度来看，本书的案件设计和侦破情节也是非常精彩的，书中有大量的刑侦细节描写，足够刑侦迷们烧一会脑的了。 作者的高明之处在于，借一个简单的侦探故事，却用精巧的构思串联般地展现了美国社会各阶层的“真相”，哪怕上至资本家大亨，下至街头黑社会混混，都有各自的虚伪和无奈。作者借马洛之口，对美国社会从上到下都讽刺了一遍，正如我上文所说，这和作者用了大半生时间看透了美国社会不无关系。正因为揭露了整个社会的虚伪和堕落，马洛的真性情才显得尤为可贵，这也是这部作品历经半个多世纪成为经典并深受大众喜爱的重要原因。然而，他为友谊所付出的一切，到头来也不过还是一场讽刺。因此，本书语言虽然幽默，实则十分凄凉而无奈。“说一次告别，就等于死去一点点。”作者在书中没有直说和什么告别，表面上看来是和被冤枉的朋友告别，实则是和真相告别、和自己执着的真性情告别、和世界的真善美告别。因为当发现真相如此残忍、世界如此荒谬、自己如此可笑的那一霎那，只有和一切美好告别，才能更加适应在这个世界生存下去。这是马洛最后的感悟，也是所有人都会在被生活狠狠教育之后产生的感悟。我们从马洛身上仿佛也看见了自己的真性情也在一点点地死去，那个曾经单纯、执着而莽撞的少年正在消失，取而代之的是一个圆滑、善于欺骗并与社会同流合污的所谓成年人，承担自己在社会中的某一角色，维持社会表面上的繁华与稳定——而那个少年只能去他妈的，扔到生活的故纸堆里去。这也是我们每个人最终都会遭遇的一场“告别”吧，那么在此之前的那个“漫长”，无疑就是我们生命中最美好又最脆弱的部分。

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  吳雙

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  有时候，你在人群中遇见某个人，颓然中带着愤怒，厌倦中透着期许，无奈中含着坚守，桀骜中怀着怜悯，矛盾而真实，异质而共生。你在他身上看见部分的自己，觉得那是个“不得不喜欢”的人，想去靠近，但其实你只是在顾影自怜，当命运之轮开始转动，真相揭晓，你最终告别的和死去的都是自己心中的幻想和执念。这是我读钱德勒最深的感受，很应景也很忧伤。 米兰·昆德拉说过，“这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别”。因为告别，是一种很特殊的语境，它总是伴随着生命状态的显著变化。我们也许常常离开，但并不总是在告别。 每一次真正意义上的告别，都是和那一刻的自己说再见。你曾经把自我最特别的部分——那些唯有某种特定的映照才能将其挖掘、使其显现、令其绽放的部分，交给过另一个生命。当他离开时，你会深切地疼痛，会感觉那个只有与之一起时才能够被看见的自己，也许是最喜欢和最珍视的自己，也随之消亡，仿佛失去阳光的植物一样慢慢凋零。如果你没有这样的感受，你只是在离开，而不是在告别。 于是，在我看来，《漫长的告别》并非传统意义上的推理小说。它确实有着侦探故事、硬汉小说的外壳，可是其真正的内核却是隐藏在悬疑之下的一些情绪状态，这其中包含了理想的幻灭、生命的虚无、以及沉重而无可躲避的丧失感。 不难发现，所有这些情绪的渲染与传递，始终贯穿于钱德勒略带狡黠又不无残酷的冰冷叙事中。通过马洛——一个职业侦探冷漠、细致又忠实无误的记录视角，他将故事展开的“容器”一帧帧刻画，并最终呈现为一个带着“荒原”色彩的失落世界：信仰遗落、道德缺失、钱权共谋、腐败成风、纯真不再，取而代之的是宿醉、谎言、背叛、沉沦、阴谋、暴力、犯罪，以及欲望都市里永恒的孤独与空虚。 “生命的悲剧，不在于美丽的事物过早衰亡，而在于它们变得苍老和鄙俗。”但如果我们本身就生活在腐朽和粗鄙之中呢？那些还未衰亡的美丽是否会变得无比的稀有和珍贵。 正是在这样一种“非情”式的景致描绘中，钱德勒将告别定义为另一种形式的怀旧和死亡。因为现实的残败、未来的虚无，人们才会对美好的回忆或是闪现的稀缺倾注真实的情感，有些告别才会变得艰难而漫长。因而，几乎所有故事中的人物，其身上都带着某种自己和自己分离的割裂感和模糊感，由于身在此岸，心在彼岸，回首无岸，所以红尘颠倒、落寞沉沦、醉生梦死。 赤裸都市显然只是一种极端化的架构手法，面对必然失去时的幻灭感和跌落感才是钱德勒想要传达的普遍情绪。而在这段等待揭露的隐情里，本身极少流露情感的马洛却以一种矛盾但一贯的方式传递着这种情绪的冲突。他就像一个随时准备“击破镜面”的怒汉，一边借助叙述者细腻、精准、充满想象力的文字，为我们临摹那个至少看起来“真实”的世界，一边又通过那些奇特、怪异、夸张、时而满腔醉意、时而满脸恶意的观点，对遭遇的一切进行毫不留情的嘲讽与解构。 事实上，也正是这种带着自我撕扯的矛盾性，赋予了菲利普·马洛这个角色某种共情的迷人属性。就像他在一系列偶然或必然的相遇中看见自我的分身那样，我们在马洛身上也看到了自己的影子。不仅是繁华都会中那些难以言说的孤独成瘾，也不仅是记忆封存、美梦破碎、真我消散的酩酊夜晚，还有，也是最动人的，是他身上时时闪现的执拗、不屑、顽滑、桀骜又不合时宜的孩子气。 这种少年心性在意象荒芜的环境中闪闪发光，让人们瞧见了某个被溺在现实泥淖中看起来奄奄一息的浪漫派小男孩，也让马洛对于道义的坚守和对于真相的追寻，更像是每个人都曾经历过的，于兵慌马乱之中单枪匹马的自我救赎。有时候，一个人的所作所为，和对方到底是谁并无关联。坚硬地执着，只是因为我们必须那么做才能够成为自己。爱一个人也好，抑或问心无愧也罢，最后都是为了能够让自己笑得真实。 然而，即便是笑得真实，在钱德勒的意识里也是一种奢侈品。漠然向往事挥手作别的马洛，是这个故事里仅有的幸存者。更多被他这面镜子映射出的同一存在的不同侧写，则大都因为无法承受那种沉重的丧失感而走向了消陨。一如特里，放弃道德准则，向自己的弱点投降，变成一具空壳，苟活甚至安乐于与环境底色相一致的阴暗与霉湿里；又如艾琳，因为无法忍受曾经让自己无限怀恋的旧梦在自己眼前堕落成碎渣的痛苦，而选择自我毁灭。 “我不会说再见。我已经和你说过再见了，那时候说再见还有意义。那时候说的再见悲伤、孤独而决绝。” 故事的最后，当马洛一语道破，没有了伤痛的再见不是真正的告别，而只是冷漠地送你离开时，我突然发现，钱德勒递到我们面前的这杯“螺丝起子”，其实就是再真实不过的人生：你作不了我的诗，正如我做不了你的梦。我一饮而尽、如释重负、醉意朦胧，仿佛看见英雄之死，看见美人迟暮，看见少年白首，看见老于昨晚的今日之颜，以及看见那仰天一笑的泪光闪动。 “说一声再见，就是死去一点点/是对往昔所爱的一种死去/无论是在何时亦或是在何地/人总是留下自己的一部分离去/是誓言的哀鸣/是诗文的末节……/直至最后的诀别/拿付诸的灵魂作注/在每一次辞别时愿赌服输。”

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  正义之声

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  书友推荐的，断断续续读完了，感脚与以前看的推理小说风格不同，还行

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  Eclipse

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  寒冬，在繁忙的期末考试前抽时间花了近两周看完这本长篇小说。刚开始时被宣传所吸引，村上春树看了十来遍的小说，怀着无限期待决定一定要来领略一番。 初读钱德勒的作品，被他的文字技巧所折服，被他敏锐的观察力所惊叹。他用教科书级别的娴熟手法刻画了“硬汉侦探”的马洛形象，“神秘醉鬼”的特里形象。开始时完全被作者的文笔所吸引，可是看到一半时险些因为进展太慢而放弃，可看到最后我却只感到刻骨的，无法用泪水倾泻的悲伤。 与你相遇 终是别离 马洛在俱乐部的露台外遇见了坐在一辆劳斯莱斯银魂里的醉鬼特里，看着因为没钱受尽姑娘嫌弃的特里，马洛决定伸出援手，把特里带回了自己的住处。酒醒后，马洛知道了这个陌生人叫特里·莱诺克斯，随后将他送回了自己的住处。有缘的人终会再次相遇，他们几次在酒吧相遇，两人一来一往的交谈着，可特里却极少谈及自己，把自己伪装一个神秘的人。没过多久，特里找来马洛，让他送他去蒂华纳赶飞机。 没想到，这一别，便是一生。 原来特里急着走是因为他那个有钱的妻子被人杀害，可是作案手段及其残忍，作案方式也难以判断，在当时的年代，警察判案经常草草了事，随便一个罪名就可以强加于人。特里无疑是首要嫌疑，于是他跑了。马洛在与特里的交谈中相信特里并不会杀害自己的妻子，所以在被警察抓住后选择保持沉默，哪怕因此进了监狱他也不选择出卖自己的朋友。后来警察收到了特里的自白书，里面称他已自杀，警察将罪名冠之便便草草了事。在之后漫长的时间里为了调查真相，还给特里清白，马洛大费周折。 事情的真相 韦德的夫人艾琳是杀害了特里妻子和韦德的真凶。艾琳是个可以用倾国倾城来形容的女子，可是如此美丽的外表下却潜藏着可怕的忌妒和报复心理。她爱曾经的特里，可是特里当兵回来后却和当地有钱的娼妇结婚了，而她的丈夫竟也成为了特里妻子的情夫。两个男人同时被一个女人抢走，艾琳再也无法抑制内心的怒火杀死了特里的妻子，为了掩盖作案手段，还用硬物将她的脸砸成了烂泥。随后艾琳杀死了看到这一切的韦德，也就是她的丈夫。马洛凭借自己独特的思路和敏锐的观察力通过一系列的破绽和细节找出了事实真相，最终艾琳因无法承受巨大的压力和悲痛，服药自杀了。 再次相遇 恍如隔世 一切真相大白后，故事本该结束了，可是那个曾经的特里，那个声称已经自杀死去的特里，以另一幅面孔，另一个名字回来了。在与马洛平静地交谈中，却再也没有了应有的喜悦。此时的特里是个穿高级服装，摸高级香水，用时髦的瓦斯打火机点烟的名流，再也不是当初那个身穷志不穷的小伙子了。 “你深深打动过我，特里，用一个微笑，一下点头，一次挥手和这儿那儿的安静酒吧里安安静静喝几杯酒。感情还在的时候真是不错。别了，朋友。我不会说再见，我已经和你说过再见了，那时候说再见还有意义。那时候说的再见悲伤、孤独而决绝。” 马洛穷尽半生为了还特里一个清白，却没想到眼前的这个特里早已不是当年的那个特里。他甚至希望当时的特里真的死去了，带着所有的美好死去了，如果那也可以叫做离别。可是并没有，这一次，这一次眼前的一切，特里的转身，才是真正的离别。 正如书中所说“一个不比其他城市更糟糕的城市，一个富裕、繁荣、充满自尊的城市。一个失落、挫败、充满空虚的城市。完全取决于你的位置和你的个人成就。我没有，我不在乎。” 人生的离别总是在不断地发生，有时候不是我们选择离别，而是我们被迫接受别离。我们被迫接受身边熟悉的一切渐渐陌生，被迫接受身边的人渐渐离我们远去，可是我们能做什么呢。 只有面对。 To say goodbye is to die a little.

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  仔仔吧

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  一个私家侦探，马洛。为了一份短暂的友谊，更是为了法律的公正，给了小说里的社会一个公正一个真相。作为一个故事，太简单，没有吸引力，也许对东方人而言是这样吧。吸引你的是它的过程与情节，从中泄露了一些上层人士，包括资本家、富婆、公检法系统高官，他们的生活方式、处事方式，他们追求的生活目标及相互沟联。语言简单纯朴直率，叙述是以口语进行，也许是国情与生活方式不同，很多语言不太明白。最有价值的是在一些对话中，表露出一些在社会对阶层对爱情婚姻友谊方面的深入论述。也许第二遍再读会有更深感受。

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  一江春水向东流

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  一部穿插了很多悬疑点的侦探小说，一部融入很多人性复杂矛盾的情感小说，作家是想用悬疑吸引读者，还是想在悬疑的背景下彰显人性的复杂？这个我觉得因读者个人偏重点而看。不管是哪一种，我觉得作者写的都很成功，多悬疑的剧情，残酷社会下的人性变化，透着的不光是血腥，还有马洛这样温暖的人性。漫长的告别是对作者喜欢的或者理解的人性的告别，也是对社会我们渴望的社会样子的告别，不知道该怎样告别。是否大家都有文中 “To say goodbye is to die a little”所感，每一次和自己心里的一点点光明告别，好像自己就死去一回。 最后引用《明朝那些事儿》的一句话告别这此书评：我始终相信，在那些充斥着流血、屠杀、成王败寇，尔虞我诈的文字后面，人性的光辉与伟大将永远存在。

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  寒星

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  不想说再见 书还有余温。特里眼中一闪而过的泪光，我也有。马洛曾经对他的好感，我还有，应该有吗？ 白发 疤脸 清澈的嗓音 一个彬彬有礼的醉鬼。初次印象是有魔力的，足以成就一段友情。友情是有生命力的，足以 从维克多餐厅的“一杯螺丝起子”演变成“一个杀人者的帮凶”。 西尔维娅素来放荡不羁，N次离婚史。可是男人与女人之间的微妙谁能理得清，特里固然讨厌她的不端，却又从某一角度喜欢她，而钞票的诱惑又占多少。生活在纠结中继续。直到有一天，西尔维娅死了，特里背负杀妻的罪名远遁墨西哥，马洛冠以“谋杀嫌犯”而锒铛入狱。 家庭有格局，哈兰.波特家的格局有些高。女儿因滥情被杀只能作隐私，不能当丑闻。权钱一体，哈兰.波特自成一体。案件很快归于静默。 “特里之死”更静默，湖面一样的静默！柔弱的魅力和独特的自尊一样挥之不去。“特里自杀”前从奥塔托克兰给这位“标着无价牌”的朋友寄来一张麦迪逊肖像画并附一封信，信中有“邮筒”。如若要解开“邮筒”之迷，事态尚需发酵。 艾琳曾是特里的妻子，经历战争的生死离合，她现在是罗杰.韦德的妻子。这是个活在自己梦里的女人，特里才是梦的主人。谁知道清澈透亮仿佛山泉一样的金发美人竟也有疯狂的一面，西尔维娅之后，韦德重步后尘，从此再不比死人多一次呼吸。只是“杀人不等同于杀鸡”，韦德是个名作家评，也是马洛眼里一个有思想有情绪的凡人。 马洛戳穿艾琳并没有错，西尔维娅的不堪 韦德的不检点同样不能成为生命消失的理由，艾琳服过量杜冷丁而死也算一种解脱。 当局依然静默。马洛在《日报》公布了自白书，生命不该无声无息，值得被敬畏！非常正确，只有“浑水才能摸鱼”。“邮筒”之谜终于浮出湖面。特里“死而复生”。黑发 两颊有刀疤，香水味十足，太优雅了——不似先前的模样。 特里本性不坏，稍显懦弱。在最犹豫不决的时候选择了门南德斯和兰迪。逃离的同时也出卖了马洛的友情，就算付出“麦迪逊”肖像画也再买不回来。

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  木辰空间设计事务所

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  得到是为了失去，相遇是为了告别！ 题记 在我没有读到这本《漫长的告别》之前，我在想是什么原因让村上春树读了那么多遍还依然爱不释手，在读过这本《漫长的告别》之后，我才发现，这本书真的有惊艳到我，因为他在人物塑造和情感方面非常的成功，特别是对主人公“马洛”的设计堪称完美，把幽默风趣、勇敢正义、爱憎分明，这些完美男性光辉在作者笔下体现的淋漓尽致！ 开卷有益，如果你单从书名了解到这可能是一本美式小说或者是一本文学著作，那您就太小瞧作者的文化底蕴了，它不仅仅是如此，它更是一本侦探小说亦是一本为数不多的讽刺小说。 对于喜欢看推理小说的我以及大多数来说，这本小说无疑是对读者的一种挑战亦是一种享受，除了剧情没有那么的跌岩起伏，峰回路转之外，却把所以推理小说的魅力演绎得很精彩绝伦！有阿婆作品里为数不多的讽刺上流社会之特点，又有像东野圭吾般描述的是案件剖析的是人性的特色！ 最后我推荐读者去好好品尝它的味道，就像一壶好茶，一位良师益友！ 其实人生就是一个不断告别的过程，与朋友之间的告别，与家人之间的告别，最后与自己的告别！ 本书记于2020年5月18日

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  lichun💕

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  一个神秘优雅的迷人酒鬼，一个孤独不羁的硬汉侦探。 一杯酒，一个承诺，一场男人之间的友谊。 一张巨额钞票，一个美梦，一连串谋杀， 一个谜，一次漫长的告别。 说一声再见，就是死去一点点。 再见，再也不见。

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  mint

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  “说一声再见，就是死去一点点。” 是我的无知，在开启这本书之前，不知道它是本探案小说，也不知道钱德勒的主打风格，当然也没想到会遇见马洛这样一个迷人的男主角。这本书带给我的意外惊喜真是多，多到我决定读完整个马洛系列。人是越无知越容易快乐吗？此处我抿嘴一笑，没有答案。 忽然间觉得自己长大了，情意绵绵的男欢女爱我怕是不太喜欢了，但爱上男人间深沉的情谊以及对社会伦理的质疑，也是件令自己开心的事情。想不起在哪里曾听到这样一段话：女人越长大越远离了自己的友谊，她们会轻易为了孩子、家庭、工作或其琐事推掉与闺蜜原定好的聚会。但男人，无论年龄几何，只要一个电话，天南海北，说见就见。 钱德勒的探案小说第一次读，他的写作手法有别于阿加莎奶奶，他更擅长使用对话制造悬疑。这样设计的好处是确实吊足了读者的胃口，但坏处是读者会因在阅读中不经意的分神而搞得一头雾水。但，钱德勒对马洛侦探的塑造无疑是全胜的，我爱他在不经意的对话间冒出的生活智慧，每当那一刻我都会兴奋地叫绝。我也爱他应对问题时的冷静无惧，那种硬汉的坚挺可以瞬间把我变成一个无知的小迷妹。我也爱他面对告别时的隐忍，不是愿意将手放开，只是，这是必须的选择。超凡脱俗从不是不入世俗，而是身处市井，静观其变。 马洛说，他可以像任何常人一样过正常的日子，但是，他不要。这样的选择本身就很迷人，这份魅力源自面对生活的勇气。我们常常眼望星辰跃跃欲试，但殊不知自己早已画地为牢。马洛是被塑造的，是不存在的，但勇敢、正义、真理是摆在眼前的。敢去追逐吗？所以，平庸只能责怪自己。 居然爱上了热血的硬汉系列，我乐呵呵的咧着嘴笑。我长大了，要告别白白衣飘飘、玉树临风、斯文俊朗的安静少年了。怎么办，很难再拾起青春小说了，原来果真是这样，告别了一段情怀，我也又老了一段。 发现钱德勒真好，爱上马洛真是太好，我会很长一段时间沉浸在有关马洛的案件里，我很开心，也很期待。2019，会有一个完满的结尾的。丫头，继续加油吧！

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  桃李不言

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  每一次告别，都是一点点的死亡。时间让一切都变得低劣可鄙和充满遗憾。生命的悲剧，不在于美丽的事物过早衰亡，而在于它们变得苍老和鄙俗。（阅读时间：2019年4月22日-25日；自评：7.9；推荐指数：★★★★）

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  smile

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  告别，不仅仅只有生死，告别过去，告别一种生活，告别以往的自己……或许我们都是走在告别的路上。就像书中所说:说一声再见，就是死去一点点。 《漫长的告别》，精彩好书。读了以后才知道为什么村上春树会读12遍，为什么加缪、毛姆、钱钟书等那么多大咖都强烈推荐。 忘了哪位大家说过，雷蒙德·钱德勒是名言警句制造机。他的语言诙谐幽默，寓意深刻，让人赞赏感叹，佩服的无以复加。这样的妙语连珠，却出现在不经意的对话里，轻松惬意中引发我们深深的思考。举几个例子:“生命的悲剧不在于美丽的事物过早衰亡，而在于它们变得苍老和鄙俗。”“我不会说再见，我已经和你说过再见了，那时候说再见还有意义。那时候说的再见，悲伤、孤独而决绝”“这会儿一片意式冰激凌含在她嘴里都不会融化。”“姑娘瞪他的眼神能刺穿他再从背后戳出至少四英寸来，然而并不足以让他动摇。”这样的句子在全书随处可见。 还有人物的刻画，形象鲜明，立体有温度，一举一动一颦一笑，都好像发生在你的面前。就像电影镜头似的栩栩如生。描写优雅消沉的酒鬼特里，即使满头白发、脸上带着刀疤、喝的烂醉如泥，也依然会客气的回答问题，永远忘不了说声谢谢，优雅的令人敬佩。描写漂亮的艾琳，从肤色发质，眼神双唇，从穿衣戴帽，手包配饰，每一项都那么精致迷人，人们惊讶于她的美丽，看得呆若木鸡，甚至忘了呼吸。还有硬汉马洛，原本可以过上平静富足的生活，但他却不愿意。为了找到事实的真相，不顾黑帮、富豪以及警局的警告，做自己想做的，在黑帮面前面对生命的威胁，没有瑟瑟发抖，而是淡淡一笑，甚至痛快的出手还击，那种无畏的勇气和执着的人生态度令人敬佩。即使是书中的配角，也是有血有肉，立体鲜活。 还有书中情节的描写，环环相扣，引人入胜。而且作为侦探小说，大量的玄机不是靠旁白来告知，而是通过轻松的对话直接道出，自然顺滑。我原来很少看侦探小说，只此一本就已入迷，深深地被严密的推理所吸引。 难得的好书，值得反复阅读。