简介

精彩点评

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  风乎舞雩

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  目前读到的最舒服的写作类书籍。 书中不乏惊艳文字。 善也不是纯白色， 写一个故事，就像生了一场病。 全书从塑造人物，不同场景，写作结构，写作热情等多个角度书写心得体会。 每一个部分都有值得思考的小点。 讲好一个故事大概需要：不停笔，写作热情，像电影放映般的目光，站在读者的角度上，成为故事中人的视角，分享，真诚的对待，公正之心。 故事或许没有那么多力量，但它仍然有力量。

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  博集新媒

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  这本久负盛名的书，反复在读，诚心推荐。既是一本可以集中阅读的非虚构经验谈，又是一本可以当做案头工具的教科书。写作从来就不是一件简单的事，除了要有良好的阅读基础，能够抓住热点，快速做出反应 并将热点与生活结合起来也是极其重要的 

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  候鸟

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  《爱从来不傻》 "爱从来不傻"是书中最后一句话。 正是，我们爱一样事物，有时候看起来傻乎乎的，例如"爱文字"这件事，有些时候有些人看起来就蛮傻的。 其实那是不同人群的理解，于爱文字的人来说，这份爱从来不傻！ 全书读完，最深刻的认识是本书作者对非虚构写作的执着追求。 从采访，整理资料，到编写，修改，故事的切入点等，都有很详尽的描写。 通读之后，看得出作者对非虚构写作的社会认知，充满责任感和敬畏心！ 就算我这种偏爱严肃文学的人，有时候也不免觉得怀疑。当然，这种想法来自于相对比现在社会的速食写作内容。 究竟是要对这种态度莞尔而笑，还是要谨记于心呢？我想我没有答案，也许现实会告诉我们。但我还是心怀敬畏的把它安置于心房一偶吧。就算无法完全遵从，也是要观瞻一二的。 虽然本书主要是讲述非虚构写作的，但很多技巧性的阐述，对写作爱好者来说，仍然是不能错过的。 怎样说故事，说故事的意义何在？如果你爱就自己去翻看吧…… 书很厚，但只要自己认为爱的，那么付出便是值得。 爱从来不傻！你懂的……

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  地中有山

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  读这本书是为了了解写作技巧，没想到这本书的信息量实在太大，通过不同的记者、编辑、作家的经验，告诉你他们的建议和处理方法。这本书是一部手把手教你从构思到出版的每一个阶段的教学指南，适合遇到问题的时候过来翻一翻。 通篇读完，最感兴趣的还是几篇关于如何构思找主题，设置故事结构，人物塑造以及设置场景的具体技巧，然后如何润色提高作品的品质的章节，毕竟对于我这种零基础的写作爱好者，最讲究的还是实用性。 最后，这本书适合所有对写作有兴趣的人，也不需要每篇都看，如果遇到什么问题，从相应的章节去找答案就好了。

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  小小鹿

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  2019年用1145小时读完了100本书，2020年准备“精•慢”一点，选定的第一个阅读主题为“写作”，一来读工具书会慢一些，二来想提升一下自己的文字表达能力。于是在微信读书app随手拉了个与写作相关的书单77本，上架了40本，（包括已经读完的），再慢慢挑来读。 请教在暨大华文学院当写作教授的老同学，请她从专业角度推荐一些书，听了我的学习目的，她没有给出具体书名，就推荐我从“非虚构类”开始，于是首选了这本《哈佛非虚构写作课》，然而它并不是一本通常意义上的哈佛系统性专业教材/教程，而是根据哈佛大学尼曼基金会（the Nieman Foundation）组织的为期三天的尼曼叙事新闻会议（the Nieman Conference on Narrative Journalism）的精彩演讲提炼和修订而成，收录了美国51位杰出新闻从业者对非虚构写作的建议与心得。文集描述了非虚构故事创作的困难和值得为之努力工作的许多方面，探讨了主题的选择和数据的收集（采访和调研），探讨了亲缘体裁（回忆录、游记、散文和实况报道）、叙事结构、文学品质、伦理、编辑过程、新闻工作室里的故事讲述和职业规划等等。 看起来对新闻工作者或预备从业者、作家更有价值，但是对我这样一个完全“个人需求驱动”的读者也是受益匪浅的。毕竟我的人生是“非虚构”，与这个世界的关系是“非虚构”，欲表达的所思所感也是“非虚构”的。我学习的初衷也是希望提升自己掌控句子和段落的能力，提升写亲缘体裁时的流畅与真实——将我的观察、获得的数据、我的体悟等自然、质感地表达出来，传递出自己故事的共鸣与宇宙的联结；感受因讲述与探索而愉悦。还有，无论虚构or非虚构，讲故事的表达方法与技巧是相通，写得好的要求是一致的。 “写得好很难，乃至备受煎熬。写得好要求勇气、耐心、谦卑、博学、见识、执着、智慧和感受力——你孤单的书桌上都得具备。”——马克·克雷默（Mark Kramer）【哈佛大学尼曼基金会总监和驻留作家】温迪·考尔（Wendy Call）【驻西雅图的自由职业作家和编辑。她的非虚构叙事作品发表在六个国家的杂志和文集中】 “上乘的写作是无数构成的集合：动作、人物、场景、语言、洞察力、调查以及叙事结构。”——马克·克雷默，温迪·考尔 雅基·巴纳金斯基（Jacqui Banaszynski）【1988年的普利策新闻专题写作奖获得者，现为普利策奖评委】的《故事之重》让我想起了坎贝尔的《千面英雄》。每一个生活的英雄都该留下自己的故事。 故事是灵魂的食粮；意义是故事的本质；一个故事需要有一个地理学的心脏；每一个故事都要抵达一个终点。 做一名像“墙上的苍蝇”那样的旁观者。 写游记：出游前研究一下目的地，观察，拍照（翻阅照片就是漫步记忆小径），写日记，与陌生人交谈，看到A面与B面，需要你进入你自己世界以外的世界，写出游的意义，生活本身的意义。 写个人散文：和自己保持一定的距离；将独特处最大化，并戏剧化地投射出去；将特点放在聚光灯下引向最激烈的冲突…… 重建/设立场景：精确、气氛、对话、情绪 改变故事的节奏就会改变情绪。长句子让读者放慢速度，短句子让他们在一个场景中加快步伐。 文集里的访谈技巧，如果用于自我表达，那就是先更好地了解自己、与自己深度访谈、或以旁观者视角“照看”自己吧[调皮]