简介

精彩点评

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  🌈雨析🐳

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  🌻我们每一天的生活都是不可多得的故事，困惑与惊喜并存。一本书十分适合送给爱写、爱读故事的你—《哈佛非虚构写作课》。这本书是由51位获得普利策新闻奖的记者分享一本书或者一篇文章幕后的故事。 📝采访记录篇 📝特德•康诺弗把自己送进监狱、安妮•赫尔身临现场的理念以及亚当•霍克希尔德的重建场景，都告诉我们—要想获得好的灵感与素材，作者必须走出去，去到第一现场进行参与式采访。跟他们一起生活，既做故事的参与者，也做观察者。 📝文章中要使用场景表达、丰富的对话以及对人物身份细节的描述。但决不能因为你的存在而影响故事原本的发展轨迹！ 📝特德•康诺弗萌发了想写监狱的念头，通过应聘被录用为惩教官员。在监狱工作的九个月，作者忙碌到没时间顾及书的进展，争分夺秒挤出时间记笔记，尽可能记下各种对话。带着各种拼写错误和糟糕语法的笔记，成了用来捏成《新杰克》这本书的泥土。 📜人物特写篇 📜人物特写最重要的是生动的细节，也许是无意间的一句话或者一个物件，就将人物清晰定格。 📜对人物采访时，既要有抽象问题，如“这个人的价值体系是什么？”还要问一些需要描述才能回答的问题，如“帮我一起回忆一下那天的前两个小时”，这样可以引出更多逸闻趣事。 📜所有的人物特写都在回答：这个人是谁？回答得越有创意越好。每个人在生活中都扮演着各种角色，一篇文章只能选择某一面向，作者要取舍最重要的事。 📜托马斯•亚历克斯•蒂松每次着手做人物特写时，都会提醒自己四件事：1.你的对象和你一样复杂；2.你的对象背负着和你一样沉重的负担；3.你的对象有所求；4.你的对象有着史诗般的故事。 🎶叙事节奏篇 🎶神经解剖学家保罗•麦克莱恩创造了“三位一体的大脑”术语—每个人有三个脑：一个理解节奏，一个负责情感，第三个负责认知。作家要把三个大脑语言都用上，因此节奏感对讲故事十分重要。 🎶改变故事的节奏就会改变情绪，当你沉浸在自己讲述的故事时，你会意识到你与你写的人物正以同样的步调思考。 📖除此之外，这本书关于作者与编辑的沟通问题；报刊从业者的职业规划；以及出书的注意事项等都有细致的指导建议。 📖如果你喜欢纪实类书籍，哪怕不是从事写作职业，书中的每一篇小文章读起来都十分有趣。还可以根据喜欢的作者列一份阅读书单。 💎这本关于故事的宝藏书，等着你慢慢挖掘。

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  ASCENDENT

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  作者人性化的写作方式、想法和技巧令我感动，现在很多新闻媒体都已经可笑地不把事实反而是偏面的真相摆在读者面前，但长远来看作者的这种写作才能够走得更远。

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  猫宁

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  关于写作的技巧的书籍。这本书从去年读到今年，这周才发觉应该是时候把它读完，先大概浏览了目录，了解自己想获得什么，再继续阅读，有简略读过的。整本文章信息量很大，如果不过程中边记录边阅读常常会忘记读了什么。 这本书有很多的案例，通过不同编辑记者的经验，告诉我们什么是非虚构写作。其实很多章节的道理我觉得都是融入其中的。简单讲下自己学到了的几点： 1.非虚构写作的重点是讲述真实的故事，不管是历史还是新闻，亦或者叙事性质作品等，你要保证资料信息的来源以及准确。包括引述，要保证事实和真实。 2.什么是故事？因为过去要到未来才有了故事，每个人每个平凡的小事都是故事，需要一双善于发现的眼睛。故事的之重是语言，动物植物都有语言，人却能表现故事。想要写好的故事，要保持好奇心，走出去：要有想法才能落地，你必须深入采访只有“私人生活”的人，浸入式采访，适当接触，也要懂得适合退场。 3.当你喜欢某个人的作品时，麻烦去了解或者破解那个人的故事/作品/身边的人等等。这就好像你会什么感兴趣，反正研究那个类型的就对了，不要左顾右盼，集中研究。 4.故事好不好，想法好不好，请讲给无关紧要的人听，他们的反应就是新闻的难度。 5.如何构思主题？站在各个角度都去思考一下，整本书很多人物特写案例都采用除了主人公/事件本身的角度，可能是他们的群体或者事件的反面。 6.多倾听多闭嘴。少一些心理性的描写，多一点社会性的描写，因为没有人会通过一次主人公采访完全的了解另外一个人，不要带入自己的主观判断，确保准确性，报道多是从一个片段中描写人物，再采访观察身边的人或者群体环境来衬托。 7.从现场笔记到完整稿件，是一个漫长的过程。采访过程中写下所见所闻所思＋场景＋细节，而不是自己的想法，就好像你一本书，记录下特别之处，下一次你阅读的时候你的想法自然会浮现出来。比如游记的写法，就是内在和外在的路程。 大部分写作者都要经历初稿甚至好几稿，初稿往往只是素材的堆砌。不要停下来，找准核心，删除修改反复，直到成文。 8. 抽象阶梯就是一个重要的工具。但是大部分人都处在中间位置，低端了解不到事情的具体发生，高层了解不到事情的深度意义。 9.避免自嗨高潮。要准备好随时放出自己故事的准备。要多听跟自己观点不同的想法，并把他们的想法写给读者听，而不是就只有你自己。不要忽视来自外界的声音。 10.很多好的编剧都是从记者开始，因为有素材有内容。了解故事的戏剧开头中间结局等等。 11.做记者要有底线，尊重被采访人，发布前一定要确认。 12.爱从来不傻。文中最后一句。你为什么写作？如果不是因为热爱和渴望，这个职业不适合你。 以上收获蛮大，写作漫漫长路。也时常想，如果我不走文字这条路，那么我能做什么？我愿意做什么？我还有其他任何可能吗？商业化碎片化快速化的文字标准，让我丧失了从学生时代写字热情。十几岁时候发誓要写的书石沉大海，动笔迟迟下不了一个字。我想写好文字，国内的书往往都是“怎么做”，国外的书却能一直反复地在问“为什么”。我想比起了解怎么做这件事，你更需要的是为什么要去做的意义，没有目标和热情地盲从是没有意义的。

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  三七

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  这个写作课“非虚构”。 基本是叙事、新闻、实事。 写作的人也是经验丰富的记者、编辑、摄影师、主编等等。这些记者和编辑谈论自己的经验，从而给想要写作的人一些建议。 怎样才是一篇好的叙事，一个好的故事需要什么你的故事开头怎么写？结尾如何？你的故事的引擎是什么？有给读者东西吗……总之，这本书，给了我启发。 我只是一个对写作感兴趣的人。而这本书除了加深我的兴趣之外还给了我额外的技巧、经验和欲望。 我想后期，可以动笔了。

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  孙叶丽

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  都是新闻杂志界的大佬们写的关于写作的书。 一边读一边想国内的柴静、白岩松等新闻人写的书、做的报道，他们是一群特殊的作者，通过叙述身边真实的故事，然后提炼其中的痛点，刺痛读者，让人警醒。 这本书读的很漫长，其中不乏囫囵吞枣，下次可再仔细。

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  甜筒续命

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  读到一些优秀新闻故事的结尾，一个个普通人物的特别故事，映射的是青春、亲情、大时代的挣扎苦痛、成长的力量。感情是读者在乎的核心，如何讲好一个个故事，体现新闻的力量，是漫长的修行。

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  林先生～

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  虽然没有想成为一名专业的作家，但一直对作家这一行业有很崇高的敬意，尤其是一些名家写的书，有的时候想知道作者为什么会这样写，不仅想知其然还要知其所以然。读完这本书，基本上就可以了解西方文学的写作架构，这本书非常值得一读，虽然作者强调是非虚构写作课，但是在技巧上对一些虚构的书籍也同样适用，非常适合帮助我深入了解西方文学，可惜书后面有一些毫无意义的叙述，不然本书就是5星了。分享一句喜欢的话：成功的作者必须抱有对写作的热情。[咖啡][咖啡]

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  刘天

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  从第一个故事开始就充满了词不达意的翻译，前人曾经说过，一个译文作品不光考察译者的英文水平，其人的母语水平也是重中之重。 建议重新润色出版为佳，否则毁了一篇佳作。

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  Eros

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  无论在任何时代，事实的深度发掘、真谛的本真揭示、故事的精彩讲述和内容的流畅呈现，都是不可或缺的。

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  海之女

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  看完这本书的第一个想法就是，曾经有个记者的机会摆在我的面前，我没有选择它，我不知道自己的选择是对是错。事实上，毕业一年，我一方面急功近利，一方面又非常迷茫，我不知道该何处何从。罗切斯特的《未选择的路》说“黄色的树林里分出了两条路…”，可我仿佛觉得自己面对了无数条路……太难了……2021年了[苦涩][苦涩]

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  陈大宝

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  干货很多，读的不累，也因此反观其他国内关于非虚构写作的书，多故作高深语。

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  严慌慌

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  这是我完整读下来的第一本工具书，受益匪浅，可以作为非虚构写作的枕边读物。

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  野果Xun

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  阅读门槛有点高，必须对书中各个作者的过往作品有了解才能看懂一些内容，但也很诚恳的提供了很多蛮赞的方法～ 启发在于意识到自己对非虚构写作和记者这个职业的了解几乎为零，得多去看、了解别人在做什么呀。

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  爱心儿

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  本书，对于一名爱读书且有写故事愿望的人来说就是一本非常棒的工具书。

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  行人

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  客观来说，这本书其实非常棒，但从另一个角度来看，这不是一本书籍，就好像它的名字一样，是一节写作课，一个帮助我们认识自己能力，帮助我们学习写作的课，帮助我们重新认识自己，获得写作之心的课，许多写作的道理，许多学习技巧的道理，或者它都并不完全，并不完美，一个故事，一本书，就好像一个世界，当它被创造出来，便需要我们用笔认真去对待，用心灵来认知。