简介

精彩点评

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  N多松鼠

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  “我们不会停止阅读，即使每本书总有读完的时候，如同我们不会停止生活，即使死亡必然来临。”不怎么爱短篇，但这本让人剥离属地。

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  流溪

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  我们不会停止阅读，即使每本书总有读完的时候，如同我们不会停止生活，即使死亡必然来临。

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  重生

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  得细看，慢慢看，再想想，结合作者的生平以及拉丁美洲的背景想想，就会看出味道了。 在这里，死亡很平淡，因为经常发生。小说的叙述停了，因为再往下写还是这样，整个社会都没什么变化。 小说的气氛总是阴沉颓丧的，这正映照了整个拉美国家的普遍命运。拉美除了古老似乎被人记住，其它的一直是被世界遗忘的、抛弃的。

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  阴翳礼赞

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  艺术与语言是一种很微妙的浪漫存在，建筑、音乐、绘画、雕塑、诗、舞蹈和电影、文学交织起来，互相影响，和而不同。波拉尼奥的作品恰好应证，在他平静沉寂的文字中，处处可见安德烈·塔可夫斯基的影视语言风格，而中国的导演毕赣又向波拉尼奥致敬。 在这种互相影响感染的美学中，《地球上最后的夜晚》显得格外美好，像一汪水一般平和，但这种平和的笔触下，蕴藏着诗意，写尽人生的虚无与孤独。 个人最喜欢《亨利·西蒙·勒普兰斯》与《恩里克·马丁》两篇，而个人认为，这两篇的内核是相同的，在理想落空，人生失意中，作为平凡人如何自处？如何承受情绪裂缝中的孤独？勒兰普斯和恩里克·马丁这样的二流作家命中注定攀不到文学的高峰，依然不甘寂寞庸俗的一生，无法妥协，选择用死亡和解。 而《圣西尼》《一件文学奇事》更加直白从作者角度出发论述世界观，看文学与生存。每个人都是孤舟，向死亡靠岸，间或邂逅另一艘船，又缓慢道别。世事无常，但邂逅的默契足以片刻抚慰心灵，就像“我”与圣西尼，像A之于B。 《安妮·穆尔的生平》一篇，平静克制的文风里，写了安妮生活中的绝望与悲伤，她就像一片落叶，各处漂泊，栖息后又离开，像余虹一样，短暂的爱与性包裹的是人赤诚坦然的心，是不畏流言蜚语的勇敢，大胆的随波逐流吧，不让平凡牵绊住脚步。

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  shadow

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  作为“文学爆炸”后的拉美文学代表人物，波拉尼奥以他的长篇巨著《2666》在文坛站稳脚跟。 他生前曾出版过两部短篇小说集《通话》（1997）与《行凶的婊子》（2001）。 在美国出版时，这两本书中的篇目被打乱重构为《Last Evenings on Earth》和《The Return》。 中文版本继承了英文版的编排与书名，由赵德明老师译自西语原文。第二部《The return（回归）》译作《重返暗夜》，一方面与《地球上最后的夜晚》相呼应，另一方面也暗示了其中的故事比第一部更黑暗、更边缘。 波拉尼奥的短篇大都是以个人回忆或是他人讲述的方式展开故事。 叙述者不紧不慢地讲着，少有修辞和抒情，因为再多的悲喜、遗憾和惊心动魄都发生在过去或是二手的转述之中。故事常常在某个并非结局的地方停下，仿佛讲述者不愿再谈或是也不知其终，但故事里的人们分明还在继续着他们的人生。真实的历史、名人、电影和文学作品出没于各个故事，令人分不清这是虚构还是现实。 听故事的读者在时间或空间上与故事保持着一段距离，其间薄雾笼罩，读者只能隐隐窥见表面下的暗涌，并用想象补足故事向远方的延续。 漂泊者或是边缘人的生活，是波拉尼奥的主题。 《地球上最后的夜晚》中，故事的主角大都是流亡的二流诗人或无名作家。 他们逃离动荡的家乡，像被斩断了根的浮萍，在拉美与欧洲漂荡，徘徊在主流社会的边缘。 他们或许还怀抱理想，却始终困窘不得志，兜兜转转、寻寻觅觅，终是一场空。 他们与经历相仿的漂泊者交往，或许文人相轻，或许惺惺相惜，相互厌弃又相互需要。 他们不安惶惑地从一地去往另一地，唯一能让灵魂安宁的家，却是回不去的远方。 无论是具名的圣西尼、恩里克·马丁、席尔瓦、安妮·穆尔，还是不具名、代号B的主人公，他们身上都有波拉尼奥以及他那一代人共同的影子。 他们是孤儿，也是幸存者。 那一整代流亡文人的孤独、迷惘、苦闷和坚持浸泡着这本书，一个个平铺直叙的故事交织出复杂而感伤的底色。

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  Ssuo

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  读的时候，仿佛能看到废墟前有一地碎瓦，波拉尼奥用文笔当作步伐，踩着一片片瓦片平静无波地走过去。他总是在写一些“失败”，短篇小说是，长篇的《荒野侦探》也是，文字却一点都不刻奇，仿佛这失败是注定发生和易于接受的。 我想中国读者会很难理解这种失败，因为我们有完整的历史、厚重的信仰，即使国破家亡，叙事也充满着“待从头，收拾旧山河、朝天阙”的气质。但智利的知识分子（在波拉尼奥笔下是诗人、小说家）总是需要面临信仰的溃散，溃散背后是窒息的虚无。 波拉尼奥喜欢在作品里玩弄一些聪明的诡计，比如将政治揉碎了，借文学之口讲出来，但这诡计并不令人生厌。他想讲的，完全不是《地球》这本书的大部分拥趸——迷恋于晦涩的小文青们——所想象的那样，而是一些他不愿承认、又放不下的质问罢了。

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  朋米米

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  认识波拉尼奥在飞行家。行文如日常中你我说故事一样，平常字眼，凡人心性，一行行面带微笑阅将下去，正欲深究，却戛然而止。说了什么吗？又不象。没说什么吗？小径通幽。

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  曲焱Echo

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  万382，2021年第53本。好似没有一个故事与我们有关，又好似每一个故事都与我们有关。说到底，还是要羡慕那些愿意去“创作”的人，抛开结果，抛开质量，抛开其他人理解与否，只诉说出心中所想，真实所经历，这个过程应该无论如何都是美好的。 #Echo的万卷书#

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  蓝帽子

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  当你处于人生低谷，其实不必非要强行让自己去读心灵鸡汤或所谓的正能量，那些伪善的灵魂摆渡者往往自己都不确定自己是否正确，对你，并无太多实际意义。反而，loser大神们那深入骨髓的痛苦和孤独其实更能让你洞察人性，看清自己。当你有一阶段，不能停止的失败与怀疑在某个深夜与这些失落者相遇，就像忧伤的眼睛遥望遥远的星辰，你会获得另外一种前进的力量。 比如波拉尼奥。

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  胡笛飞

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  《L说给波拉尼奥》 ——读《地球上最后的夜晚》 初中一年级的时候，L和三位朋友坐在食堂里谈起未来，决定自己的梦想是在黄金海滩边开一家咖啡馆，写书。尽管她不知道朋友口中的黄金海滩到底是哪里。 然后就和所有故事一样，朋友们决裂、分道扬镳。L读起了《百年孤独》，动笔写起故事。她投过稿，参加一些杂志上的文学比赛，但从没有被选中过。当时很流行少年作家，几乎每个月都能听说某个天才的事迹。所以也没过很久，L就认识到自己缺乏文学才华。她大概永远也无法成为作家。 L不再投稿了，转而追求写自己的感受，也就是写写自己的生活罢了。但是，像大多数认为自己没有才华又偏爱文学的人那样，L认为自己有看透作品好坏的能力。因而，L觉得大多数人都平庸不已。哪怕她后来真正遇到过一些可称为少年成名的人物，她也不认为他们写的有多好。 她当然有打从心里认为的、具有文学气质的人。形形色色，有男有女，从不同渠道认识。只是都有共同点，读诗歌，生活不规律，会喝酒，抽烟不一定，不过大部分都抽——仿佛是靠超乎日常来鉴别才华。典型的有Y，是L的学妹，在老师家吃饭的时候认识。她是个会在半夜三点喝酒看书的人，至少读过《利维坦》，说起昆德拉的时候会说到标题翻译错误。L大学毕业后的一个十二月回了大学一趟，Y陪L走回宾馆，在门口的时候哭了起来。L感到非常震惊。这震惊不像是她自己，更像是某个旁观者在看着他们，并把震惊的余波传给了她。 还有另一个L，为了不混淆这里改叫S。S读过L的小说，意见与审美颇为一致，房间里到处都是书。L很喜欢S，毕竟人需要找一些意见一致的人，以此来增强信心。L最喜欢S的地方在于S读诗也抄诗。L一点也不懂诗，她小时候写过，后来逐渐感到丧失了读诗的能力。有一天她觉得毛姆说的对，没有人能欣赏不能直接阅读的诗，翻译毁灭了大部分诗。她更觉得自己已在生活中麻木。这也没什么，她早就宣布自己不具有写作的才华。 可惜的是，S或者Y都不怎么写东西，L说起的时候会说，如果他们写小说，一定会写的非常漂亮。 L一直在写东西，也不知道为什么在写。假设要问起，她会答，文章比我更懂得。 我一点也看不懂《地球上最后的夜晚》，但没关系，我心里我比我理解他。 ——写于：2018年10月22日晚

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  王小丹

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  我太喜欢这一本忧伤的心碎的故事集。这本书里写了理想的幻灭，人生的徒劳，热情的失败者，堕落的旅人，漂泊的流亡者。这些南美大陆的男男女女一生都平凡，一生都颠沛。他们就这样出现在我们的生命里然后又像散了的风灭了火杳无音信，留给我们的是介于遗忘与记得的东西，是模糊的形象，是一闪而过的熟悉。这些呓语一样的流水账几乎不能算得上一个故事，可这又恰好是生活的常态，如同塞林格的破碎故事之心，浪漫故事的不真实往往不在于结局，而在于一开始。

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  小卡

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  我儿子发明了一个词，叫“走空地”，就是比如猫和老鼠这样的动画片中，在拼命奔跑的时候，不小心从悬崖之类的地方跑出去了，在没有意识到自己在半空中之前，人物还是继续向前跑，直到不小心往下看了一眼，啊，就掉下去了。我儿子管空中平行前进这段，叫走空地 这本书，《地球上最后的夜晚》，由14个小故事组成，每个故事都让我有一种“走空地”的感觉：好像正常向着既定的方向在走，可脚底下已经空了，越是意志坚定，越是奋力前进，越无处可逃。 波拉尼奥，或者说文中的B，是一个诗人，洋溢天真又美好的梦想，用他自己的话，相信拉美的天堂，又挣扎在拉美的地狱，可能每一个革命者都是这样的吧，但并不是每一次革命都能成功。 失去成功，失去成功希望的劫后余生，要怎么度过？孤独，恐惧，绝望和无所适从，就像终于发现（也可能是承认）脚下空无一物时的感觉吧，就好像这本书里的每个人，剩下来一些回忆，一些诗，一些碎片一样的人生。

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  岳独一

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  “我们不会停止阅读，即使每本书总有读完的时候，如同我们不会停止生活，即使死亡必然来临。” 这本短篇集写了什么呢，爱好写诗的恩里克，享受爱情的安妮，善良的小眼······还有敏感孤独胡思乱想的我们。可能没什么惊心动魄的大事，都是日常生活的浅浅流水，却勾勒出我们的生活现实。是的，不要停止阅读，不要忘记生活。

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  瓦尔

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  波拉尼奥的短篇真的和他的长篇有所不同。不过主要是写作策略上的不同而非文字气质的迥异。波的短篇更接近非虚构气质的人生经历陈述，有意淡化结构设计感和语言的恣肆感，更有“大巧不工”的意味。他短篇小说的意蕴大都是留白式的，绝对的意在言外，需要读者思考和回味。 继续喜欢的，4.5🌟。

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  李东昱

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  情节描述之平淡，词汇应用之无味，反反复复、絮絮叨叨的叙事风格，标点符号使用的不讲究，个人不喜。 不精致，可能就是他的特点吧。他的生活环境，他的家庭背景，他的旅居记录，他的朋友圈子，我粗略的看完，他大致是一个思想偏颇、独立，性格懦弱、腼腆，却想着记录世界（他自己的）的人。