简介

精彩点评

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  赏月尼姑

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  这本书刷新我对史蒂芬金的认识，没想到这个写恐怖小说的老头这么幽默~~推荐，真实的“有话直说”式经验。

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  敬畏之心

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  因为这本书是我听完的，留下的印象不是很多，不过记得了下面一段话：  写作不是为了赚钱、出名、找人约会、做爱或交朋友。写作最终是为了让读你书的人生活更丰富，也让你自己的生活更丰富。

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  丁嫘嫘-Linda

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  2022•『6』两个字：惊艳。 文字流畅，诙谐幽默，有种苦中作乐嬉笑怒骂的智慧感。 知识点很多，受益匪浅，感恩斯蒂芬•金对后辈们的指点迷津。

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  S.

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  你可以写，你该去写，而且你如果足够勇敢，已经开始写了，就要坚持写下去。 写作，跟其他艺术创作一样，是神奇的生命之水。这水免费，所以畅饮吧。 干杯，再满上。

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  弗雷德

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  读得很慢很细，做了很多划线和笔记，感觉本文对自己很有帮助。感谢金先生很实在的“写出自己知道的全部内容”，有些建议简直醍醐灌顶。写作的初衷永远应该是“自我满足”，如果写起来不快乐，甚至痛苦，那何必呢！！

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  I

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  喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。

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  Leanne

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  史蒂芬金大名鼎鼎，看完它的《写作这回事》，查看了他所有的作品后，才把他与《肖申克的救赎》联系在一起！名著与名家先后出现在我的阅读地图里，它们竟属一个景区。这也提醒我以往只把关注点投入故事情节的读书习惯，酣畅淋漓却也差一点错失了美妙的碰撞。 史蒂芬金的写作风格是我极其喜爱的，简洁、有力、不乏幽默与深度。我喜欢每天记录感悟，却总是内心千言万语，下笔不知如何留取。我试过用小篇幅限制自己的思维发散，搜索大脑里最精华的部分，谁知千呼万唤，那精华被其他密集的想法包围着，难以萃取。学习如何精简语言成了我拿起这本书的初衷。 书中有两个改动原稿的例子，始终遵循着一个改动的原则：二稿 = 一稿 * 90%，其中最核心的是删除不必要的情节、描写细节以及不痛不痒的副词。 技法总结很容易，改动目标即删除原稿中10%的内容。写作没有标准答案，删什么，全凭主观感受。作家的作用就是让自己尽可能地摆脱主观感受，因此什么时候修改成了关键。当完成稿件的时候，心里不断地回味所创作的内容，甚至每词每句都能复述出来，这种自我完成后的满足感遮挡了我们理性的思考。这个时候并不适合修改稿件。把初稿锁起来，直到对所写内容变得完全陌生时才可以开始修改。这个时候，我们已有了读者的眼光，可以大刀阔斧了。 不必要的情节，这虽是一个很灵活的概念，但也有据可循。比如场景中的背景信息太繁复会让故事情节慢下来，影响读者的阅读体验。比如背景信息，能放多远就放多远，作者或许会因为了解食肉细菌、某城下水道系统或柯利犬种的智商水平之高这类知识而欣喜若狂，但读者可能对笔下的人物与故事更感兴趣。这类内容再让人醉心，如果起不到给人物定形、解释人物的行为动机的作用，得删，坚决删！ 描写细节也遵循同样的法则。我们调动五感时，每件事物可以带给我们很多体验。我们的任务不是写说明文，不必将所有的体验一股脑儿全分享出来。一定要做取舍，选择关键信息用于帮助读者体验到作者想渲染的氛围，从而更容易地进入故事场景。那些首先浮上心头的细节是最真实最出彩的。 副词是一种不痛不痒的或者是偷懒的描述手法，用副词会透露作者担心自己无法清楚地表达意思，说不到点子上，或者描述苍白无力，需要用副词加把劲。用副词的理由，山穷水尽了，不用这个词读者一定不会明白时才用。 读完书，完成了目标，还收获了额外的宝贝。 感悟与小说在某处相遇 感悟只是有感而发，无需太注重思想的逻辑性。而小说有故事情节、从A点到B点最终推至Z点的故事发展以及人物刻画。按照作者的经验，好小说总是从故事开始，发展出主题。而从问题和主题思想开始写作，几乎注定写不出好小说。好的作品是自发的，是一种情感的迸发，立即把它捕捉住。这就是小说与感悟相遇的地方。 小说是站在自动扶梯上的感悟 小说讲究故事的连贯性。有感而发保证了作品的真实与真诚，而小说毕竟有更深层的使命，就是要有共鸣。希望读者合上书本，共鸣仍在它们的脑海里回旋。所以，小说的最终需要作者清晰地知道自己到底要表达什么意义，修改时增加一些场景与事件以强化这种意义，而删去一些旁枝别蔓，要想达到统一的效果，就必须去掉所有东拉西扯的东西。 小说背后有一个工具箱 我们坚持写作，随着写作功力增长，工具箱里所需的工具也会打磨得更多更称手，从简陋版升级到豪华版。 最简易的工具箱分为三层：最上层写作的词汇，并记得用词的第一规矩：你想到的第一个词，只要它适宜并生动。语言生不生动与作者惯用的说话语气与方式有密切关系。第二层段落，风格要素以及写作的节奏。小说的语言并不总需要西装革履，有时候一句话段落更像口语而不是叙述文字，却会创造出很好的效果。写小说时，最好不必过于考虑合适另起一段，诀窍就是顺其自然，让故事在作者的想象中自行推进。 最下层，开始创作小说。已经经过无数作家确认，多读多看就是作家得干的事，别无捷径。摘录书中那句让我心动的话： “缪斯确实存在，但他绝不会飘到你的书房，然后把创作的仙尘洒满你的电脑。他住在地下室。你得降到他的位置，以后还得给那个咬着雪茄，施展魔法的他装修出个房间居住。” 缠着缪斯约会 多写，保持联系，即使缪斯不来，我也定时定点定量写作，等他！ 坚持写，进入死角写不下去了也要写，叙述故事是一把无形的刀锋，不写就会生锈。即使史蒂芬金这么伟大的作家，他在一场车祸后几个月不写，重新提笔时也倍感艰辛。他坦言，那段时间他就像老态龙钟的人，小心翼翼地踩着一块又一块湿滑石子过河，从一个单词摸到下一个，根本没什么灵感可言。 尽情释放对缪斯的忠诚与追求，并保证让他知道每天上午或者下午固定的时间段我都在。他如果真的看到了你这么做，我向你保证，他迟早会现身，要着雪茄，施展魔法。 作家也是苦逼的考古学家 书中还有一段非常有意思的话，大意如下 我并非一定要知道了故事才开始工作。我已经知道了化石的位置，我只需耐心挖掘。作者把故事比作天然已经存在的故事，作家的职责就是将故事当作化石，确定它的位置，将他用精细的工具挖掘出来，不要损毁它，哪怕最小的细节。 在没有成为考古学家之前的史蒂芬金，也曾有过一段至暗时刻。他曾经无数次投稿被退稿，他把退稿单用钉子钉在墙上，坚持写作的结果是小钉子换成了大钉子！他收到的第一份手写的回单，寥寥数字语气冰冷，上面还有淡淡的油渍。最终，缪斯还是来赴约了。 写作，是神奇的生命之水，这水免费，所以畅饮吧！

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  亿亿美美

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  史蒂芬金真是个有意思的老头，很喜欢他的叙述风格，既有干货，读起来又令人心情愉悦。多读多写，勇敢迈出写作第一步。

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  要自律啊

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  （这本书是我在2022年读的第四本书）不是一次性读完的，但这不妨碍它是一本不错的书。感慨于史蒂芬金有个支持他的好妈妈和好太太。多读多写，持续的输入和输出是基础。 第二稿=第一稿x90% 总有一天我也可以写出不错的文章，发在这里留个纪念，加油，推荐阅读。

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  观心

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  1.不要轻易开始，若不是热爱，不要从事这一行。 2.没有点子仓库、没有捷径可走，多读多写、不要强迫自己，以兴趣为引导。 3.改稿公式：先把稿子放个几周（若是写网文基本做不到）第二稿=第一稿的90％字数。去掉不必要的内容，和故事不相关的情节，伏笔要相对快速的揭晓。 4.炸掉电视机，把游戏机也给砸掉！节约所有能节约的时间，包括但不限于零碎的时间，包括吃饭或者拉屎的时间，都用来看书或写作。 4.大多数的写作培训，对于写作本身来说，都没有什么太大的用处，特别是花钱请人家看稿。 5.在故事刚写好的时候，不要急于拿给周围的人看，一部作品没法取悦所有人，甚至无法取悦绝大多数人。 6.写你最先想到的那个词，而不是用最华丽的那个词来描述，尽管有的时候，最先想到的那个词比较粗俗，但当一把锤子猛地落到你的手掌心的时候，你会骂人，而不会夸赞。 7.描写对话的时候，尽量像是在真实的对话一般，而不是让他看上去是小说。 8.读者才是上帝，研究市场，不要自嗨！ 9.先写到这里。

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  Mr.H

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  以前最怕写作文，看作者轻松自如，还是热不热爱的问题。作者可以做到为热爱而写作，但如果一辈子都发表不了的，自己不崩溃，家人也崩溃了，做事还是要讲天分的。

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  师 赖

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  虽然书呆子大家普遍不认可，但阅读乃创作之本，这就好比肌肉与力量之间的关系，力量大小取决于神经募集的能力和肌肉横截面积，肌肉大虽不代表力量就大，但它却像力量的容器，使力量的下限不至于过低，并将其天花板撑得更高。因此有些瘦子力量虽大，那也只是高效发挥出现有肌肉量的绝大部分功率，再要突破就得扩展框架。 这也意味着来到这个APP的各位，已经超越身边80%不常看书的人了，你们没有舍弃长篇大论文字输入的信息接收模式，这会让你们在生活的很多层面先人一步。

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  小鱼儿

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  用零碎时间听完了此书。很欣慰，斯蒂芬金关于阅读也推荐听书，他自己为了海量阅读，有很大一部分书籍是通过卡带听的。我一直对自己由于时间原因惯于听书而非看书抱有自责，总觉得听比看少了很多阅读的灵魂，故遇到经典我会边听边看才舍得翻页。总算有些许释然。 读斯蒂芬金的著作是刚大学毕业时，一个疯狂追我的男孩，他最大的爱好就是约我到图书馆，我们一起看书，他手上的书永远都是斯蒂芬金的。曾经他强烈推荐倒是读过几本，虽然文风不属于我喜欢的类型，但还记得当时，读起来就震撼到再也放不下的节奏。 读书就是这样，也许某一本书或某个桥段，会在不经意间勾起你早已遗失在记忆中的人生片段…… 就像今晨，停下来，写下这段文字。

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  林小鹿

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  在讲写作的书里算是很有意思的了，语言幽默风趣，快人快语，也能获得一些知名作家私人的关于写作的知识，看完还得消化吸收一下，总之，不错。

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  📚Annie📖

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  作者通过回忆自己走上写作之路的过程，从他自己从事写作的角度，为读者上了一堂写作课。 书摘： 序： Skephen King（斯蒂芬·金，以下统称金先生）是美国当代恐怖小说大师，十岁前后开始试笔，到二〇〇〇年五十三岁时已发表作品三十五部，其中大多畅销，不少被改编为电影，可算是妙品等身，而金先生所得稿酬之丰，数达亿万，时辈亦少见其比。 一本十数万字的《论写作》问世，旋成畅销，引来好评如潮。一时间，读书界流传一句“Long live the King！”的口号，直译当然是“国王万岁”，用在金先生身上则是祝他体健又笔健的意思。 日子过得顺的人总是很难记清楚时间 我们是作家，我们从来不问彼此写作的灵感从何而来，我们知道自己不知道。 我现在就告诉你，每个有心从事写作的人都该读读《风格的要素》。其中一章题为《写作原则》，里面的第十七条是“略掉不必要的词句”。在这本书里，我将尽力做到这一条。 正文： 人有时候就得硬着头皮上，哪怕力不从心，仿佛坐着铲屎，使不上劲。因为你干出来的活儿会可能还不错。 写作是一种孤单的工作。有人相信你对你至关重要。他们不需要发表演讲。通常只要信任你就足够了。 写作时要关上门，改稿时要畅开门。换句话说，你开始写东西时为自己，往后东西就要出门见人了。你一旦有了个故事，把它写好——总之尽力把它写好——它成形之后，就属于所有想要看故事的人。或者想批评它的人。 生活并非艺术创作的支撑，反之才对。 写作是什么当然是心灵感应。 书籍是一种可以随身携带的魔法器。 准确描述很重要。 你应该尽量避免使用被动语态。 被动语态无力，冗长，还经常拐弯抹角。 把意思分在两个句子里之后，句子变得更加容易理解了。 我强烈推荐你读一读拉里·麦克穆特里的小说，这位作家就是界定对话的圣人。 我相信恐惧是多数坏作品的根源所在。人如果纯粹为了个人愉悦而写作，也许不会那么恐惧——我想用“胆怯”来形容他们的心态就足矣了。 但是某人如果是被最后期限赶着在写作——学校作业、新闻写作、毕业考试作文——就会非常恐惧。 作者放下恐惧和造作通常才能写出好东西。造作是心怀恐惧的表现。你要想写出好东西，还得选对工作用具。 我们花费时间来谈论写作，始终不如花时间真的去写。 一部《愤怒的葡萄》这样的小说可以令一个新手作家充满绝望，还有那种美好而古老的嫉妒——“我永远写不了这么好，哪怕活上一千年”——但这种感受可以变成激励，诱使作家更加努力，把目标定得更高远。 一个好故事再加上好文笔，能让人读得血脉贲张，仿佛被击倒在地。 你除非曾被好作品震倒，否则决不可能希望自己的作品也有如此力量，将读者震住。 你必须广泛阅读，同时不断精炼并且重新定义自己的作品。我很难相信那些很少阅读或根本不读的人竟然也打算写作，并且期望别人喜欢他们的著作。 我读书速度很慢，但每年通常也要读七八十本，其中多半都是小说。 大多数人一旦戒除了对电视机的短暂渴望，会发现自己能享受阅读时光。 我很负责地说，关掉那个嘎嘎叫个不停的盒子（电视机）不但可以提高你的生活质量，还可以提高你的写作水准。 说到题材，这样说吧，从你喜欢读的题材开始写起。 必须记住，场景不是最重要的——故事才是，永远都是。 纯粹的虚构正是小说作家最纯粹的乐趣来源 把一个普通人写活，写得有趣，向来就是件很难的事。 我作为一个读者，对于将要发生的事情的兴趣，远远大过已经发生的事。 最好的学习方法就是多读多写，最有价值的课程是你自学得到的。 你如果是为了快乐而做事，就可以永远做下去。 写作不是人生，但我认为它有时候是一条重回人生的路径。 写作最终是为了让读你书的人生活更丰富，也让你自己的生活更丰富。是为了站起来，好起来，走出来。快乐起来，好吗？快乐起来。 在《写作这回事》初版末尾，我列出大约一百本自己读过的书，它们令我愉悦并且获益良多。