简介

精彩点评

• 

  华灯初上

  推荐

  写作，最重要的是开始写，不论写什么。就像跑步，有各种跑步计划，若不去跑，永远也无法提高。

• 

  Julia

  推荐

  比起这本书关于写作的一些忠告和建议，我觉得前半部分的生平趣事更让我读得津津有味。从小时候的丑事苦事用如此幽默的方式诉诸笔端，从默默无闻，辛苦打工，到作者拿到一笔40万的稿费，对那些默默无闻、还没有大作为的、想写故事的人的激励和帮助，我想，远远大过那些老生常谈的写作技巧吧。 边看书边看了斯蒂芬·金的《危情十日》、《魔女嘉莉》、《闪灵》（用四分之一屏幕看的），之前还看过《怪奇物语》、《局外人》、《小丑回魂》等等， 对于我这样一个胆小的人，实在是不可思议。这其中最喜欢《怪奇物语》。

• 

  刘江波

  推荐

  多读多写，写作是为了快乐，斯蒂芬金幽默的自传式描述，会点燃你写作的那把火，能烧多久就看你自己了！

• 

  望舒（K.Kevin）

  推荐

  斯蒂芬金是一个类似小约翰可汗的《硬核狠人》式人物，有他自己的传奇人生和可取之处，不过总有种道不同不相为谋的感觉。另外脏话过多，不建议吃饭之类的场合阅读。

• 

  😶

  推荐

  读完此书对于写作帮助的小小总结：热爱、信心、多读多写，下定决心、创造适合创作的场所，以推动故事情节为主要目标；删除多余部分，故事第一性，文笔第二性。欢迎补充。[呲牙]

• 

  鸱夷子皮＆吴永杰

  推荐

  去掉废话，只写重点 “你写故事时，是在给自己讲故事，”他说，“你修改时，主要工作是拿掉不属于故事的内容。 写作逻辑 写作时要关上门，改稿时要畅开门。换句话说，你开始写东西时为自己，往后东西就要出门见人了。你一旦有了个故事，把它写好——总之尽力把它写好——它成形之后，就属于所有想要看故事的人。或者想批评它的人。你如果运气好（这是我的想法，不是约翰·古德的，不过我相信他会赞同这种说法），会有很多人喜欢读你的故事，而不是批评它 不要写得特别细，细枝末节只会让人失去兴趣 首先，我是用粗略类比的方式来形容这笼子，你我用相似的眼光来看世界、丈量事物时，这种描述方法才行得通。用粗略类比方法很可能会犯粗心大意的毛病，但如若不用这种方法，就得执着于细节精确，把写作的乐趣完全剥离。 也就是，我会说：“桌上有个三英尺六英寸长、两英尺宽的笼子，笼子高十四英寸。”这不是写散文，这是写使用说明。我刚才也没说笼子是用什么做的——铁丝网？钢条？还是玻璃？——但材料真的重要吗？我们都能理解笼子透光，看得见里面。我们不在意除此之外的东西。最有趣的东西不是笼子里吃胡萝卜的兔子，而是它背上的数字。不是六，不是四，不是十九点五。而是八。这才是大家会注意看的东西，大家也都看到了。我没告诉过你。你也没问我。我从未开口，你也没有。我们甚至不在同一年，更不是同处一室……但我们确实想到了一起，我们心有灵犀。 建造自己的工具箱 你为了尽最大的能力写作，有必要建造自己的工具箱，然后增强肌肉力量，才有力气把箱子带在身边。你这样做，就不必在面对艰难任务时感到气馁，而是一把抓过适用的工具，立刻投入工作。 外公的工具箱有三层。我认为你的至少应该有四层。我猜四层五层都可以，但工具箱层数太多就会过大，无法随身携带，那样它就没有什么用处了。你也需要许多小抽屉放你的螺丝、螺帽、螺钉，但你到底把抽屉装在哪儿，在里面放什么……说到底，这是你的小红车，对不对？你会发现自己已经有了所需的大部分工具，但我还是建议你把每样工具往工具箱里收时再检查一遍。让每一件都灵活适用，提醒自己它的功能何在。如果有的工具生了锈（你若长时间不用心检查，这些家伙的确会生锈），那你就得把它们打理干净。 把最长用的家伙放在最上面，其中最常用的是词汇（平时过程中积累及收集词汇），不在意你有多少词汇，而是在意你现有的词汇能不能用起来。 关于用词 用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。你如果犹豫不决再三思索，定会想出另外一个词——你当然能，总会有另外的词可以用——但这个词很可能不如你想到的第一个词，或者这词不如第一个词准确。 1. 准确描述很重要，实在是表达不出来，可以使用近义词。 2. “作家扔出绳索”，而不是“绳索被作家扔出去”。拜托了。 如何开始写 概括性句子打头，描述和支持性语句紧跟在后。这种结构要求作者必须理清思路，而且这种结构可以使作者避免游离主题。写非正式随笔时游离主题不算什么大毛病，跑题事实上几乎是时尚，必须这样干——但你如果正式写作严肃题材的文章，跑题了是个很坏的习惯。写作是对思维的精炼。 读者为什么会选择你 读者不会冲着文学成就买一本书。读者想要一个好故事，这个故事可以在他坐飞机时一下子抓住他，吸引他从第一页翻到最后一页 故事的构成 叙事，将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；描写，把读者带进现场；对话，通过具体言语赋予人物生命 应该把情节构思摆在什么位置？ 首先，真实的生活多半是未经构思的，我们所有的合理预警和精心计划对真实生活影响甚微；其次，我相信情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。、 故事几乎都是自发的。作家的职责就是为它们提供发展的空间（当然还要把故事写出来）。你如果能像这样看待问题（或者至少尝试这么想），我们就可以比较舒服地一起工作。但是你如果认定我是个疯子，那也没关系。你不是第一个这么想的人。 对话一定要真实，要用耳朵听，不要自己说 你故事里的语言是庄严圣洁还是污秽亵渎；唯一的问题是你的语言是不是生动，听起来对劲不对劲。你如果期望自己的语言生动真实，一定得自己怎么说话就怎么写。更重要的是，你必须闭上嘴听别人说。 我们已经谈过讲好故事的几个基本要素，几个要素可以归结到同样的核心思想，即：实践是无价之宝（写作实践应该感觉很爽，一点也不像是训练），而坦诚必不可少。叙事技巧、对话以及人物塑造最终都要落到实处，就是要看得清听得真。然后你用同样的清晰和真切把所听所见记录下来（无须动用不必要的累赘副词）。 **写作不是人生，但我认为它有时候是一条重回人生的路径。** 写作最终是为了让读你书的人生活更丰富，也让你自己的生活更丰富。

• 

  lty

  推荐

  “我写作是为了自我满足。我图的是沉醉其中的乐趣，为的是纯粹的快乐。如果你是为了快乐而做事，你就可以永远做下去。”

• 

  山水人间

  推荐

  看过斯蒂芬金的《迷雾》，真的是神作，结尾震撼人心，是深入骨髓的那种；后来又看了《宠物公墓》《瘦到死》，都是脑洞清奇深入人心的作品，最值得一提的《肖申克的救赎》，再次被斯蒂芬金的雄奇想象力燃到，精神深处的记忆。

• 

  九号院

  推荐

  又一本在从dc沿50回家路上听完的书，只不过这次不是初夏而是初秋的夜晚，是开一趟少一趟的路程。 关于写作这回事，全书听毕，代入的都是“关于画画这回事”。多看多写可以对应多看多画；关门写作和开门写作大概对应自娱自乐和为谁而画；写作需要的工具箱，画画一样需要，只不过工具的外形各异。 “画出点儿什么”甚是强烈，也仍有“写出点儿什么”的心，且看生活带我去向何方了。

• 

  🐳

  推荐

  赶紧这位悬疑恐怖作家在讲述自己写作经验的时候特别地接地气具有真实感，而且讲述得那些写作道理都是非常有启发性的，我蛮喜欢这本小书的，一次性就看到底了。

• 

  张宏阳

  推荐

  国庆长假期间，新冠疫情反复，便只能窝在家中。无意中，打开斯蒂芬·金的《写作这回事》。没想到让本来像监狱犯人一样的假期，变得像《肖申克的救赎》小说一样精彩。         很多人都推荐过他的书，说他是讲写作讲的最好的书之一。斯蒂芬·金你可能不熟悉，但是他的作品相信你一定看过，如：《肖申克的救赎》《闪灵》《绿里奇迹》等。《闪灵》也是世界上公认的最恐怖的小说之一。那他到底有多厉害，不看不知道，一看吓一跳。前方高能，首先它是世界上读者最多，名声最大的美国小说家之一。他作品数量简直惊人？有200多部短篇小说和40部书，全世界总销量超过3.5亿册。3.5亿是个什么概念？相当于在美国人手一本。          全书主要分为两个部分。         第一部分：斯蒂芬·金是如何成为一名作家。         第二部分：斯蒂芬·金对于写作的感悟和方法。读完很感动，也深受启发。所以趁热打铁，写下这篇读后感。一来，是推荐，这真是一本值得看的写作书，一本“道”与“术”结合的写作书；二来，从此刻开始尝试并坚持去动笔写。按照斯蒂芬·金的建议：“多读，多写。”也是老话说的“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”。当你读完，会感觉到生活中的斯蒂芬·金，一定也是幽默风趣，同时又充满真诚的人，见字如面。整本书的叙述像生活中的朋友，周末聚在家里，沏上一壶热茶，朴实自然的聊着天。          下面跟读者汇报下我读完后的启发。         真佛只说家常话         当你打开电脑坐在桌子前准备写作时，前思后想，字斟句酌，事无巨细的构思，想让自己写的每句话都尽量精彩。但事实是，这个过程非常痛苦，随着时间一分一秒的过去，十分钟，二十分钟，文档上撩撩出现十几个字，你删了又改，改了又删，就觉得不如意，怎么办？最后气愤的删掉文档上仅有的几行字，叹了一口气，并关上了电脑。有人说，你读的书还不够多，自己的知识储备不够，书读多了，自然会文思泉涌。这句话听着有道理，但其实内心并不完全认同。也有人说，凡事都有技巧，写作也一样，多看些关于写作技巧的书，掌握了技巧，自然会下笔。但事实并非如此，你一直在学习写作，从未停止，从小学初中的作文，到大学的论文，再到毕业工作后的各种公文，看了很多书，接触各种文章。就像我们长说的那句话，看了那么多书，懂得了很多道理，依然过不好这一生。        斯蒂芬·金认为，写作这件事，最不缺的就是自我怀疑。尤其是写一些长篇小说，就像是坐在浴缸里穿越大西洋，孤单又难过。你看就连这么伟大的作家，对写作都有自我怀疑，我们在写作前困惑也正常不过了。那到底应该怎么做呢？         斯蒂芬·金在书中提到的一个重要写作方法就是口语化写作，准确描述。乍一听，如果真要是按照我们平时讲话那样来写，有什么难的？不过这件事还真没那么简单。因为口语化写作可不是我们简单的把书面语变成口语，而是他要求你回归到日常表达的天然逻辑。那就是，我关心的是面前的你到底有没有听懂。你平时怎么说就怎么写，用你想到的第一个词，只要这个词生动适合就行，别刻意为了落笔时显得高大上，整一些大词，虚词来替代你日常说话。这样读的人就更容易读懂。那如何判断别人懂没懂？简单的来说，比如你看完一本书觉得特别好，合上书，在你心里书中精彩的细节历历在目，这就够了。所以把文章写得让人看不懂不是本事，把文章写得让人看得懂才算是本事。我们从古代的文言文变成白话文，就是为了表述的更简单，易懂，拆除进入知识殿堂的高高门槛，才能更好地启迪民智。但是，写的简单，并不是一件简单的事情。虽然我们现在都用白话文写作，但是有的人就是不好好说话。有人的白话文带着翻译腔，有人的白话文带着官腔，还有人的白话文带着学术腔，总之是怎么让人看不懂怎么来。身为作者有义务把自己思想表达清楚。你要相信，只要你敢写清楚，读者就敢读懂，如果读者没有读懂，问题不在读者，而在作者。每次我们在写作前，思前想后，字斟句酌，把文章写得让别人看不懂，并不说明你的水平高，只说明你缺乏自信，在虚张声势。如果你能把一件事真正想明白，你就一定能够把它讲的清楚。这就就是所谓的“是真佛只说家常话”。 最后的话 用准确生动的词，把一件事说清楚是一个简单的规则，但却很难践行。难就难在它简单。很多人文章没有写好，并不是因为文笔不好，而是在写作的时候，并不是诚心敬意地要把一件事说清楚，而是有意的炫技，有意地展露自己的才华，这种写作方法恰恰会损害写作。只有诚心诚意、摆正态度，做到平实谦虚，才能写出好文章。

• 

  梁晟🌻

  推荐

  真实的生活突破了、充实了作家的意图，以其充满生气的咄咄逼人的攻势，扩展了、砸烂了最初的写作提纲。

• 

  刘霞

  推荐

  幽默 流畅 有料，一口气读完这本书，发现自己竟然连一个笔记也没做！ 重新快速翻阅一遍，记下一些自认为有参考价值的内容，但实际上我想，真正有价值的就是四个字，多读多写！天赋很重要，如果没有天赋，那么努力就显得尤为重要！

• 

  小黄鹂

  推荐

  真的好想看这本书的英文版呀，甚至能够从翻译上get到原文的妙处，可惜没有资源55555

• 

  橘她🍊

  推荐

  斯蒂芬.金的一本讨论如何写作的书。刚开始看到这本书只觉得作者名字很熟悉，没想起来他写过啥。看到一半以后，非常好奇他到底写了什么厉害的小说，于是去百度了一下。 原来，肖申克的救赎是他写的。 本书前一小部分，作者回忆了自己一生关于写作的故事。之后就重点开始讨论写作这回事。 论写作部分讲的全是肺腑之言。干货满满。获益良多。 结尾部分，作者讲述了在写这本书时经历的车祸，以及车祸以后继续写这本书时的心理和思想状态。 附录部分，作者给出了一份书单。 是一位真心传道授业的好作家。