简介

精彩点评

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  Emma

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  一位灵魂扎根在布宜诺斯艾利斯的诗人。 如果说一切都有终结和规格， 有最后一次的遗忘， 我们无意中已经向谁告别？

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  王艺丹

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  我给你一个从未有过信仰的人的忠诚。 我不知道我们会不会像循环小数 在下一次循环中回归；但是 我知道有一个隐蔽的毕达哥拉斯轮回 夜复一夜地把我留在世上某个地方 （《循环的夜》） 你昙花一现的金字塔忽然消失， 往昔的色彩和线条 在黑暗中组成一张面庞 熟睡、静止、忠实、不变， （也许是你所爱的女人， 也许是你自己）， 注视着那张仅在眼前 终古常新、完好无损的脸， 对打入地狱的人来说是地狱； 对上帝的选民来说则是天国 （《关于地狱和天国》） 伸给了别人无穷的荣誉， 铭文、铸问、纪念碑和历史记载， 至于你，不见经传的朋友们，我们 只知道你在一个黄昏听过夜莺。 （《致诗选中的一位小诗人》） 我在胡宁的战斗算得了什么， 它只是一段光荣的记忆，一个为考试而记住的日期， 或者地图集里的一个地点 （《纪念胡宁战役的胜利者苏亚雷斯上校的诗篇》） 《界限》 记忆中得以延续的东西归于他 归于我们的是渣滓 （《另一个》） 《读者》 我希望 你淡薄的影子从遗忘中重现 （《致一位1899年的小诗人》） 回忆构成了时间 时钟的管理师交替欺骗 （《瞬息》） 《某人》 不存在的事物只有一样。那就是遗忘 （《永恒（一）》） 他见过人们常见的事物： 死亡、笨拙的黎明、平原，和迷人的星辰， 除了布宜诺斯艾利斯一个姑娘的脸之外， 他什么或者都没有看到， 他不希望那张脸再记得他 （《挽歌》） 尽管如此，有过爱情， 有过幸福，接触过伊甸园， 哪怕只有一天，也是极乐。 （《亚当被逐》） 联系我们不是爱而是恐惧； 也许正由于这原因，我才如此爱你 （《布宜诺斯艾利斯》） 多么漂亮的一句情话。即便是对一座城市而说的。 他在这本诗集里呈现了他对欧洲文化的理解，庆幸自己多少能懂得一些。几乎是把读书笔记写成诗。他假想那个临刑前的人脑中的闪回。 有很多英雄，以及尘土。 给我没有回忆的时间。 多么美好的奢望。

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  你

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  2021.8.28 成长26 装饰无穷尽的根源 博尔赫斯，一个被冠以“作家的作家”称号的人，是诗人、小说家，也是散文家，比我前一百年出生，于我出生前十三年去世。 如此巧合，在1921年你回到布宜诺斯艾利斯后，仿佛受命运的驱使，来到你心中的天堂——图书馆，并终身从事图书馆工作；在2021年，我在“微信读书”这个图书馆里偶然遇到了你。 你和我一样喜欢看书，喜欢在书海里畅游，你说“这世上如果有天堂，那一定是图书馆的模样”；我说：“如果书有毒的话，我早已经中毒已深，无药可解。” 我被你的小文章所吸引，你的小文章里有着时间、空间的宇宙，智慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁——像数学一样简洁的文笔像吸力一样把我拉向你的灵魂，在读你，在读别的某些人，也在读我自己。 你和我一样喜欢哲学，虽然我的阅读量跟你的相比只是水滴和大海的模样，但这不影响我读你，你读了很多人的作品，柏拉图、叔本华、尼采、休谟、康德、芝诺、苏格拉底、笛卡尔…我要向你学习，“怕什么真理无穷，进一寸有进一寸的欢喜。” 在哲学观点的基础上，你用“时间和空间的轮回与停顿、梦境和现实的转换、幻想和真实之间的界限连通、死亡和生命的共时存在、象征和符号的神秘暗示等把历史、现实、文学和哲学之间的界限打通，模糊了它们的疆界，带来了一个神秘的、梦幻般的、繁殖和虚构的世界，在真实和虚幻之间，找到了一条穿梭往来的通道，并不断地往返”让读者们获得一种神奇的阅读感受。 附一首北方 出生于书香门第之家 从小沉浸在文字的游戏里无法自拔 一切事物对你来说只是它的单词 你在永不停息的、时间的长河里 用这种文字写出无穷喧嚣， 那是生命的玫瑰 你博览了重要的书籍写成你的书籍 隐喻、象征、暗示 建成一座不会被遗忘抹去的迷宫 你未曾被名望所缠绕 镜子里的你穿过镜子 透过梦的雪地 你知道了能知道的一切 你的名声传遍了大陆 你是梦里的梦幻 超越了时代和秘密 打磨着天蓝色的海洋 把全部星辰的无限图像投向天空 夜空里的孤月是你的宝藏 引领你走过历史的零碎的尘埃 像蜿蜒的蛇滑过辉煌 冥冥之中熟睡着奔往前方 没有界限的 冲撞着拂晓 光明降临 ——《黄昏、夜莺》文/云稀

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  慕耳舟

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  晚年的失明的博尔赫斯曾经在一次采访中说： “上天给了我浩瀚的书海， 和一双看不见的眼睛， 即便如此， 我依然暗暗设想， 天堂应该是图书馆的模样。” 这本书跟他以前的诗不一样，这本比较容易懂，可能是因为这首诗是叙事诗的原因。

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  心.星 ฅ'ω'ฅ

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  那一点甜美的香草气息，你闻到了吗？那是“忍冬花的芳香”，它 和浪漫的美“梦”，“诺森布里亚的皑皑白雪”，和一朵缄默的“玫瑰”的名字，在某个“情爱和情爱的前夜”———— 一起在博尔赫斯的笔下，像“酒渣色的云” 流淌而出。 一切都是，自带美好氛围的：星星，面包，东方和西方的图书馆...... 他胸中有万顷清澈的爱。 他会这样向心上人表达心意： “另一面镜子的梦中之梦的映像。 也不为少女羞涩的爱情感到惶惑。” 在“一个模糊的花园里”，他会用冷冽、沙哑，几近哽咽而不断颤抖的声音，悲凉地挽留： “我用什么才能留住你？ 我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮。 我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。” 他的嘴唇因痛苦而不断抽搐，在那白色轻柔的睫毛下，他无奈的眼睛现出一丝渴求爱的波光。 “给我们以开端幻觉的早晨” 他孤绝的背影，遮掩不住因战争而紧锁的眉，他突然就想到了匕首，“温顺而坚韧的刀身插进鞘里严丝合缝。” 他突然就听见战争的炮火连天： “名字里回响着号角、共和国、军马和早晨， 欢乐的胜利，军人的牺牲。 在黑夜里显得格外空旷的广场 仿佛是荒废宫殿的深深庭院， 而那些汇向广场的街道 则像是模糊的恐惧和梦幻的走廊。” “傍晚时分，他会想到那朵玫瑰， 胡宁的血战，曾为他盛开： 长矛相接的瞬间长得仿佛无限， 发起战斗的命令， 开始的挫折，厮sha的喧闹声” “一个刀光剑影的黄昏， 你惊感你可悲的肉体在颤抖， 在那个没有明天的时刻， 你发现了自己的怯懦。 冰岛之夜，风暴带着盐味 激起怒涛万丈。” 于是，他会这样劝诫不再年轻的人们： “你何必在迷蒙的六韵步诗里 继续寻找战争的喧嚣？” 在自带骄傲波浪的夜晚，他漠然低语： “住阁楼的查特顿[插图]守着伪托古籍， 望着黄色的月亮，你给了他死亡。” “青铜里包含着遥远的过去， 黯淡的光芒和默默的苦楚。” 少年是多愁善感而感性的： “这朵凋零的玫瑰，这些凌乱的街道， 重复着我血液里的过去的名字。” “沼泽地上的黑夜 窥视着我，阻挠着我。我听见 穷追不舍的死亡的蹄声、 骑手的呐喊、马嘶和长矛。” “以前每当我要把你寻找，我总是到 你与夕阳和平原相接的边缘， 到那保存着旧时的马鞭草 和素馨花清香的铁栅栏。” 少年留恋于花丛绚彩， “ 啊，一个模糊的花园里 朱红、淡黄或纯白的玫瑰， 神奇地留下你古老的往昔 ”...... 他深爱自己每一个声音、每一个表情，在模糊花园留下的痕迹，因他而清晰。 直到某一天，他开始“摆脱不眠的镜子”。 “他在伦敦恬静的红砖迷宫里徘徊， 在无数镜子里照出自己的衰老” 他“惊骇地识破了他的衰亡 和他命运的反映。” “他在一条街上和自己相遇， 你也许会发觉他颀长灰白， 茫然望着周围的事物。” “这里无限广袤的田野上，孤独的呼喊声随风飘散。”  当这位忧郁少年俊美的面孔渐渐消隐，脸蛋下垂，失去光泽而枯萎，他“喝下了 刻骨铭心的屈辱的苦酒。” 俊俏少年以忧郁风著称，“他有过顶峰，有过狂喜，有过辉煌的下午，以后的时间算得了什么。” 当忧郁遇上苍老的面孔，曾经的少年啊，最终变成邻家 “不讨喜的老人家”。于是他失了一切 “两情相悦的爱或者炽热的冲突。”，再惹不起别人的怜爱。 他会在致年轻人的信中，悄悄写出苦情的诗句： “我从孩提时开始的生活道路 营造了一个错综复杂的迷宫， 把我引到这个糟透的下午。” 舒展，一整个雨季的黯淡，以及冷漠。 当第一朵轻柔的雪花，温柔地落到你的眉宇，你可曾听见—— 寒冷呼啸的长风中，一句干涸、绝望的独白： “像镜子一样将我复制。” 我好想、好想，有一个拥抱，使我感到温暖。好想，有一个嘴巴，深情说她爱我，即使充斥虚伪。 “我曾渴望做另一种人， 博览群书，数往知来， 如今即将死☁于非☁ming，暴☁shi沼泽； 但是一种隐秘的欢乐 使我感到无法解释的骄傲。” 他“的床榻是不眠，他的面包是饥饿。” 他会这样形容他浪漫的失眠： “入梦之前的象征和分崩离析。” “如果梦像人们所说那样是间歇， 是心灵的纯粹的休息， 那么你被猛然弄醒时， 为什么会感到怅然若失？” ...... 躺在破旧不堪的床上，再次从睡梦中醒来 ，他处之泰然，平静地闭上眼睑： “酒渣色的云使天空显得粗俗； 为我紧闭的眼帘带来黎明。” ...... ———————————————————————— 博尔赫斯， 在你的诗歌里，我看见一位孤独、悲伤、挣扎、害怕、不安、怀旧、感性、和想被爱的少年，而所有情绪的核心是——隐忍。隐忍一切痛苦和深情。 “一朵玫瑰使你心碎， 一首吉他乐曲可能要你性命。” 在读这本书的途中，我觉得博尔赫斯擅长的诗歌类型为抽象、抒情。 他擅长把零碎的场景揉进一首诗，所以会看到很多 “由于...由于...由于...” "在...在...在..." 很多共同的主题：梦、迷宫、图书馆、镜子、死亡、虚构的作家和作品、战争、刀、匕首、残杀、宗教、神祇。他的作品对幻想文学贡献巨大。 据网上的资料，他的作品反映了“世界的混沌性和文学的非现实感”。 研究者们也注意到博尔赫斯不断恶化的眼疾似乎有助于他创造性的文学语言，毕竟，“诗人，和盲人一样，能暗中视物”。  博尔赫斯的文体很特别，他的小说写的很像诗歌又很像散文，帕斯说博尔赫斯的文体几乎是三位一体，这样一种特殊的文体，是独一无二的。 博尔赫斯是20世纪阿根廷最著名的诗人之一。在他漫长的写作生涯里，博尔赫斯的诗风经历了剧烈的变化。 早期，博尔赫斯积极参与先锋派诗歌的尝试，投身于极端主义的诗歌运动。 中期以后，博尔赫斯的诗风开始偏向一种对传统的回归。他明显告别了早期的实验作派，开始以一种睿智的貌似平和的诗歌方式，展现他对世界和存在的诗意的理解。这种诗意的理解既基于人类的经验，也基于人类的想象。 在晚期诗歌中，博尔赫斯似乎是有意回避他早期的激进主义的诗歌面目，转而以一个诗歌先知的面目谈论和描述世界的可经验的部分和可体验的部分。 像史蒂文斯被称为“诗人的诗人”一样，博尔赫斯也被如此美誉。史蒂文斯被称为“诗人的诗人”，主要是由于他坚持“诗是诗的唯一的主题”，坚持诗的洞察力必须以想象的力量为基础，抽象和思想在建立诗歌视野上的决定性的作用。对人们所熟悉的现实主义的诗歌模式采取了回避的方式。但与史蒂文斯的诗风不同的是，虽然同是强调想象的作用，博尔赫斯更偏重于诗歌想象与人文洞察的结合。 诗歌、散文和短篇小说是博尔赫斯三大创作成果，而且各有千秋，相互辉映。有一种很生动的说法是：“他的散文读起来像小说;他的小说是诗;他的诗歌又往往使人觉得像散文。沟通三者的桥梁是他的思想。”他是与帕斯、聂鲁达齐名的拉美三大诗人之一，他的诗歌语言质朴，风格纯净，意境悠远。他的散文大多非常短小，但构思新颖，结构巧妙，安德烈·莫洛亚：“博尔赫斯是一位只写小文章的大作家。小文章而成大气候，在于其智慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁——像数学一样简洁的文笔。” “时辰夺走了我们珍贵的礼物， 它对我们如此亲切， 只有清醒染成梦的昏睡可以解释。” 博尔赫斯的诗歌一切都是有迷人色彩的，“或者像你手里那朵一样昏暗”。 而我，一个不合格的赏诗人，我想借用博尔赫斯的诗句，请问博尔赫斯： “日近黄昏，你在那首古怪的诗里，注入了多少激情？” （哈哈哈哈如此，博尔赫斯算是要自问自答？） 《另一个，同一个》这本书，我并没有太多感触，我只觉得—— 少年“无情的荣光审视着深处，数着裂罅， 最终将揉碎它所推崇的玫瑰。”🌸 而“他们的余烬像一朵迷蒙的玫瑰。” “灰烬里另一朵炽热的玫瑰， 完整地保存了那些传说。” 我只觉得，诗句优美而已。 我只疑惑，为什么有人可以把抑郁风诗歌拿捏如此完美，不会过于娇态，不会偏激，而是字里行间看出痛苦泛滥，却紧紧压抑悲伤？ 少年...... 我要赞叹，我要歌颂...... 我要把一些优美诗句背下来。 抑郁风诗歌，看博尔赫斯。 （之前读过俄罗斯女诗人巴赫马托娃的诗歌，也是走抑郁风，前期作品会比较娇态，后期作品较理性。西方诗人的诗歌都是如此吗？） “隐藏在星宿和淤泥里， 有另一个梦想在搏动”......