简介

精彩点评

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  桃李不言

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  寫實與傳奇、童話與寓言，生存的困頓、人性的困境、命運的困厄，盡現其中。但酷寒里有溫情，黑暗裡有光明，絕望里有希冀，卑微里有崇高，為被侮辱被損害的人，為人性中珍貴的瞬間，留下虛構但真實的記錄。（閱讀時間：2018年10月30日；自評：7.8；推薦指數：★★★★）

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  初晓不知花

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  “因为阳光照不到地面，所以变成了世界的隐喻” 双雪涛在《我的师承》里面写到村上春树和王小波，对我来说如果一个人能像王小波，像个七八成，也够我喜欢的了，所以双雪涛就是这样的人。最早读双雪涛的作品还是《翅鬼》和《平原上的摩西》，直到电影上映，才重新捡起《飞行家》。 双雪涛跟林少华先生的笔法是很像的，很飘逸，充满了隐喻，双雪涛像是一个艺术家一样，敏感地构造着事物之间的联系。说到隐喻，艾略特的诗学理论“非个性化诗学”和“客观事物的对应”就是一种隐喻手段，艺术的情感是非个人的，就像王小波说的，你要去写什么样的小说，你要把自己藏起来写，这样才是真正的小说，对于自我的克制和个性的消灭，通过客观对应来表现情感，所以艾略特在写《荒原》的时候，充满了对莎士比亚古典文学的、佛教元素的、圣经元素的致敬，通过隐喻串起结构的框架。 突然想起卡尔维诺在《看不见的城市》中虚构了马可波罗向忽必烈汇报的五十个城市，其实马可波罗是没有给忽必烈答案的，通过隐喻，忽必烈就有了在心里有了一个不断解谜的过程，只有马可·波罗的报告能让忽必烈汗穿越注定要坍塌的城墙和塔楼，依稀看到那幸免于白蚁蛀食的精雕细刻的窗格。 所以村上春树说卡尔维诺是“大师中的大师”，包括到《海边的卡夫卡》里面的乌鸦、《1Q84》里面的月亮、《舞！舞！舞！》中的羊男，都是村上春树对这个世界的隐喻。双雪涛的作品里也藏着大量的隐喻，比如《白鸟》，其实这篇写的是作者文学创作的心路历程：“等我三十岁了，写起了小说，我就把它夹在我的笔记本里，笔记本我随时带着，想到啥就写”“我跳起来，从笔记本中拿出白鸟，用嘴一吹，鸟落在她的手心”，即使世界跌宕难安、风雨如晦，但作者心中的白鸟一直没有丢失，引领者他绝处逢生、寻找真爱。 双雪涛的文字是很艰涩、枯槁的，但是这种艰涩和枯槁加上隐喻的“特有所指”，其实很值得细品，当你意识到作者为了作品留下大量的空白的时候，整部作品都变得熠熠生辉。《飞行家》里面延续了接受美学和冰山风格的手法，这也就是意味着双雪涛的作品比林少华译的村上春树多了一份不近人情的冷漠感，是相当疏离的，我认为这是双雪涛在春上的作品基础上的进步，胜于前辈的一部分。未定之点越多，其含义便愈是深邃，艺术价值也就更高。就像阿城的《遍地风流》，就是把那些自以为是的比喻都去掉，文字删繁就简，只留下那些简洁而深刻的部分，计白当黑，更值得回味。 大量的留白让双雪涛的作品充满了破碎感，所以表达是非常难以被理解。一开始我不知道这些极简主义描述和看似随意截取的片段到底在表达什么。直到后来读到雷蒙德·卡佛《当我们谈论爱情我们谈论什么》和《大教堂》，我才意识到每个人的生命中都可能出现一种荒凉的、令人感觉空落落的、大片大片的空白，这种空白是难以被理解的。就像菲茨杰拉德说“我们的自我就仿佛一支箭一样，从一段虚无射向另一段的虚无。”所以能克制自己的作者是很厉害的、但是克制不住自己的作者是很可爱的。像王小波《白银时代》、余华的《现实一种》，到最后都是没忍住，跳出来告诉你我在说什么，相当可爱。双雪涛在《飞行家》这部作品里，没克制住的时候还是很多的，比如《北方化为乌有》、《飞行家》，但是《跷跷板》和《平原上的摩西》很不一样，收尾干净利落，有对世界的凛冽清醒、也有对世界的巨大的爱和深情…… 《刺杀小说家》这一篇真的就跟网评说的一样，是双雪涛作品中不算精彩的一篇，后来想起来的时候，已经结束放映了，我想我应该也不会再去看。双雪涛是我们这一代我认为最好的作者，也是我最喜欢的80后作家，看完了之后深深佩服，算是致敬大师，也表达我对双雪涛老师的喜欢……心满意足！

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  杜若

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  对荒凉的东北乡镇的怀想，对冰冷世界里温热人性的捕捉，对语词和喻体的哲学解构。有一阵博尔赫斯的余热，从每篇小说的结尾传递到整本书的心脏。一本迷人的克制的犀利的安静的像雪一样的小说。

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  水边的纳西塞斯。

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  这本书总会让我想到万青的《杀死那个石家庄人》、朴树的《白桦林》，二十世纪末艰难清贫的日子，小学时候爸爸妈妈偶尔会提到同事失去工作的只言片语。像乘着绿皮火车南下的人，打盹时候的几段梦境，在虚实之间反复横跳，在故乡凋敝、时代谢幕后陈词：我没有什么好说的，我的故事只是时代的几句叹息。 在生活和梦想之间苟活。雪的味道、松针的味道、平原的味道，北方就这样化为乌有。 我还会再读一次。

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  林阿缺

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  这是一部中短篇小说集，大多故事背景在80末90初的沈阳，文章风格偏冷，有阿城、阿乙、余华的味道，重点推荐《光明堂》《飞行家》《刺杀小说家》。 ⭕️优点：作者擅长用多条线索讲一个故事，最终将故事线完美融合，而且背景设定让土生土长的东北人看完之后满满的回忆感。 ❌缺点：可能需要有点耐心，比如《光明堂》前半部分都很平淡，但后面瞬间逆袭。 推荐指数：⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️（私心打五星！

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  皮皮鲁

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  没看电影，先来看小说。一句话，不知所云。 又仔细把评论翻了一遍，好评如潮，有人称作者当代大师，没有一个人说清楚，被改编为电影的刺杀小说家在诡异之外具体所表达的。 私以为，这类作品充其量只是故事，连小说都称不上，更遑论文学。

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  路易大叔

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  因为电影《刺杀小说家》的上映，这本小说突然火了起来，在各大电子书平台上都上了热搜。我也没有免俗，忍不住翻开看了一下，没想到这一看不打紧，直呼好家伙，除了《刺杀小说家》这一篇都很好看啊！ 开玩笑的，其实这本集子里的几个短篇都非常有意思，可以说是集合起来形成了一个作者自己的书写体系，这几个故事虽然都是独立成篇，可是共同拥有一个非常有时代背景和地域特色的精神内核。然而这个内核又不仅仅限于作者的精神原乡，它可以推开去到达每个地方。 相较于被拍成电影的这一篇，我更喜欢里面的《光明堂》和同名的《飞行家》这两篇，里面的人物都是在那个时代的小人物，可是有血有肉有血性，让人肃然起敬，如今已经很少有这样的人了。

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  木兮

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  评#北方化为乌有#  读第二遍，才惊人地发现，这个姑娘就是她姐，她姐就是她……突然很感动……曾经一个弱不禁风的少女，为了情人，变成现在这个样子，追杀仇人追了十多二十年了，还要继续追踪下去……刘泳肯定也猜出来了，所以把结尾写得这么冷艳的温暖的美，“不知要把她带到何处”，他当然不知道，女孩在隐瞒，一会儿说自己在旁边那栋楼，一会儿说自己住在别的什么地方，说完话后不忘加一句，我姐告诉我的，黑眼圈那么深，就像很多年来都没睡过好觉一样，说她姐喜欢阅读、朗诵，自己小说写得也还不错……处处都在向我们暗示，她就是她姐，她姐就是她… 北方化为乌有，一看到这个名字，我就被击中了。诗意加匠气的一个名字。老刘说，北方没有了，北方瓦解了，他想凭一己之力挽回大局，结果被杀。被杀的不是老刘，是北方，是北方的大工厂，是北方曾经的辉煌，而女孩追杀仇家，追寻的其实就是老刘的北方，她要把瓦解北方的给杀了，把北方给找到……

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  无诗不欢

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  《飞行家》共收录了双雪涛的九篇短篇小说。缘起——为那些被侮辱被损害的故乡人留下虚构的记录；沉淀——将历史与人性的复杂张力编织进故事的纹理里；扎根——让爱、梦想、尊严和自由在卑微和绝境里重生。故事发生的地点大多是没落的北方城市。艳粉街、影子湖、光明堂、红旗广场、春风歌舞厅、红星台球社……这里布满破败的街道、废弃的工厂，流窜着形形色色的人。故事里的角色大多是被遗忘的边缘群体。久藏、小橘子、疯子廖澄湖、“少年犯”柳丁、姑鸟儿、驯养师阮灵、“疯马”马峰、“飞行家”李明奇……他们是被历史的大潮拍在岸边的鱼。在《飞行家》里，就是由这样一群人，在这样一些地方，让凡人的热血、尊严和自由绽放出火光。 这是本书的简介，也是我看过最实在最贴切的简介。没有为了阅读量而吊人胃口，没有为了引人点开而名不副实。而它的简介也如同本书及其作者一样，质朴纯粹。它单独成章，它就是一篇最短小精悍的书评。 接触本书的契机就是因为《刺杀小说家》电影的上映，微读也在大力推荐本书。应该是从众心理吧，在此驱使下，我点开了本书。第一篇《跷跷板》说实话，让人不知所云，云里雾里，不知道为什么死者活着却真的有具尸体。我似乎有点明白了为什么这本书的评分如此低。在耐着性子继续往后读时，我发现作者是个极具思想的人，小说本是虚构，而虚构里的故事还有隐喻，是评判，是讽刺，是呼唤，是觉醒。小说的立意深远且引人深思。我这时才明白，此书是一枚沧海遗珠。它的文学价值与它的评分严重不符。快餐时代的人是否只适合读一些轻松的文章？ 九篇短文，三个时代，一类人的人生。 书中的故事都聚焦于小人物，讲述他们平凡却又起伏的人生。但无论命运多么坎坷，生活多么不如意，他们都有个共同的特点——思索并向往美好。正如同本书封面写的那样“大雪覆盖不了凡人的热血，尊严和自由在绝境里逢生”。渴望美好是人之本能，但置身社会这个巨大的熔炉里，还有多少人能够独立思索呢？整本书给我一种飘忽的深沉感和轻松的疼痛感。作者总能把握好痛苦与绝望、积极与颓丧的度，发人深省却不至于沦陷。我想，这就是小说存在的意义吧！ 正如作者所言： “一颗高贵的灵魂，总会超越于现实之外，于精神的世界里去寻求一种更高贵的存在。” “我用自己笨拙的大脑创造一点点东西，印成一个方方正正的实体，遥远的某个人，关上门倚在床上，拿起她，用他（她）的灵魂去识读，是我能够对抗这孤独的唯一方式。重要的并不是谁创造了这个东西，重要的是你摸到了她，闻到了她，认出了她，然后认出了自己，原来你也在这里啊，哪怕只有一瞬，我也感到满足。”

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  柴可夫

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  写小说的人在写人生的侧面 双雪涛笔下的东北世界既有热情恣意的一面，又有奇幻诡秘的一面。 最喜欢《飞行家》，每一个出场的人物都有值得说道的地方，平实不乏浪漫。大概很多人都可以在李明奇身上看到自己人生的侧面。 这部短篇集里经常出现主角的设定是“写小说的人”，一度怀疑双雪涛在小说中安排的情节改编于个人真实经历。 看双雪涛的小说容易出神，一出神便很难回到故事的轨道上。他的叙事一层包着一层，像用很多礼盒包裹着的礼物，礼物小巧精致，收礼的人有耐心去拆一个个礼盒，每一次都在期待惊喜，而不是嫌弃它的过度包装。 打破的故事拼图需要读者来排列组合，增加了一定的阅读难度，尤其是后面几篇，让我差点中途弃书。 这种叙事方式看多了会疲劳，像吃一块没有煸过的肥肉，肥而又腻。

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  柒柒撒玛

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  之前听说过作者的《平原上的摩西》，似乎是部悬疑小说集。这次因为电影上映，这本书重新上架，就翻开一看，没想到还是部魔幻现实主义中短篇集。 刚开始看，作者的文笔不算主流，读起来有点晦涩。但看久了就适应多了，甚至觉得还挺有味道的。关于内容，有点写实又有点天马行空。文中可能有很多隐喻，反正我并没能完全解读，但不妨碍阅读这本书所带来的新鲜感和出乎意料。

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  老六.

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  9个短篇。读下来之后发现什么呢？总觉得作者是一个理想主义深重的人，有一些抽象的隐喻让人似懂非懂，所有真正的意图只有他自己清楚。表面看没什么意义，但寻找意义的意义又是什么呢？ 像第一篇《跷跷板》，一个将死的人想找年轻时杀了的人，却已然记错了他杀的是谁。然后结尾只说：“我裹着军大衣蹲在炕边想着，冷风吹动我嘴前的火光，也许我应该去小屋里喝点酒暖暖……”是啊……总会死，总会过去。总会想别人是怎么写出这样的故事，受生活怎样的启发。一个忠厚老实的青年，一段风花雪月没有未来的爱情，一个记忆错乱的杀人者，一堆枯骨。所有因素联系在一起后，告诉我们:去痛快的喝点酒，就会暖和起来。 说理想主义，因为故事中的人总要去找些什么。像《光明堂》里的姑姑头也不回的像远方走去，一会儿就什么都看不见了。像《飞行家》中二姑夫李明奇，最终坐着他的飞行器飞走了，消失在夜空中。像《北方化为乌有》的那个女孩。像《刺杀小说家》里被刺杀的小说家和要去看北极熊的我。他们要去找的是什么？信仰吗，梦想？爱情？还是空无。这些都没那么重要，重要的是他们在真正的活着，他们痛苦，他们挣扎，当然他们潇洒，他们无畏。 真真假假又有谁能说的清楚呢？又有那么重要吗？写作很神奇，能带你回很久很久以前，当时的人，不同的人。天大的事，很久很久以后都只是故事。物是人非，一切都没有那么重要了，也重要的可以用一生去铭记和忘记。 双的小说前后呼应特别好，人物关系也是，情节也是，看完了再回头看发现原来这就有暗示。开头就预示着结尾。而下一站就是终点。 终点不远。

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  June

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  打4✨吧？ 有一种感觉，现在很多的读者读书时在找作品的主题思想，只要主题思想够积极或感人，就是一部好作品。是不是受从小的语文课训练的影响，不得而知。 本书的介绍也是以情感入手，似乎能打动人的东西永远是好的，如同看电影，能够让观众流泪的就是好作品。但我相信现在也有不少的观众和读者有了更高的思想和认识，认为极大部分的文学作品有着正常的价值观和积极的人生观。情感主题只是一个方面。 看一篇作品的好坏，仅凭主题很难看出它的水准。理智地理解生活、深入地探讨人生意义的小说才是好作品，所谓的深入，需要更好的表达方式，即更高的文学艺术表现能力。高晓松在“理想国”的台上说：“双雪涛写东北人的生活很苦吗？没觉得那么苦”。我对他的话的理解是：“人人都为他写的东北人的生活苦难而感动，但作品的表现力并没有让人感觉到那么强烈” 当然，我也没有读双雪涛别的作品集，不该一概而论地认为他的作品不值得阅读。只是感觉此书中的每篇都还颇为青涩，希望以后的作品能够越来越成熟，达到读者心目中好作家的水平。

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  Grylls.Lin

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  我没能力点评小说集，看的也不多，但是这本书文笔是不错的，越读越有趣。

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  瑞白

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  不太想看这本集子里的几个小故事，反倒是作家在序里的一段话有些意思，道出了人性的幽微和作家这种职业的心思，“好像我一直惦记着大姑。小说写完之后，我又把她忘记了，并没有给她打去一个电话。”