简介

精彩点评

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  每次读完乙一的作品，总要不免感叹一句‘有那味了‘，那种黑暗又纯净，纠结又偏执。

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  萧萧清雨

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  都是些非常赞的短篇，短小精悍，发人深省。而且，每一篇都非常特别。

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  佛系少女🌞

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  乙一几近透明、无机质的描写方式，在中短篇里能够浓缩成极大的力道，读完之后，更容易感受到极为强大的余韵。 短篇集《动物园》就明显地展现了这个特质。 《动物园》的日文版单行本于2003年出版，收录了十则短篇，每则故事的篇幅都较先前出版的中译作品更短，但内容更为成熟精炼。《动物园》当中的五篇故事，于2005年被五个导演合力拍成由五则短片合成的同名电影《动物园：继续活下去的五个故事》，2006年出版了文库本，拆为上下两册，另外加进一篇名为《从前，在太阳西沉的公园里》的故事。 乙一作品原本就充满电影感。例如收录在《动物园》当中的《七个房间》。 《七个房间》描述一对姐弟被不明所以地绑架，囚在一个四壁萧然、仅有一个出口的房间当中。姐弟探知房间共有七个、每间囚有一人，每次轮换位置地被囚入，掳人囚禁的杀人魔每天六点会杀掉一人并且分尸；在没有任何工具的房间里，两人要如何逃出生天？情节奇诡、张力满点，阅读时很容易让人联想起加拿大怪导演文森佐·纳塔利同样充满幽闭压力的电影《异次元杀阵》——这两部作品的绝大部份情节都发生在密闭的小空间中，主角们也都被莫名地绑架囚禁，《异次元杀阵》的角色们试图在各个暗藏致命机关的房间中穿梭寻找出路，而《七个房间》的姐弟则需面对日渐逼近的被杀危险，设法活到最后。场景和人物都十分精简，但所营造出来的紧绷张力却令人喘不过气。 集子中同样充满电影感觉的，是另一篇故事《衣橱》。 小叔对大嫂说自己得知了她的某个秘密，几行之后，小叔成了一具尸体，而大嫂正在盘算如何藏匿尸体；屋里的家人开始寻找失踪的小叔，秘密眼看就要隐瞒不住……《衣橱》在一万多字的篇幅里使用了电影常见的蒙太奇手法，所有跳跃剪接的场景先让我们产生某种想象，情节推进时再一一地将其推翻，重建令人惊奇的真相。 惊奇结局是大众小说常见的手法，不过乙一把这个技法推得更远一点。 在《神的咒语》中，主角“我”是个拥有特殊能力的孩子，只要集中精神说话，就能改变听者（无论是人或是动物）的精神或者生理状态；直至结局来临，我们才会发现，原来“我”甚至将这个力量用在了自己身上，但因故事以第一人称叙述，所以主角不仅自欺，也巧妙地误导了所有读者。 在与书名同名的短篇小说《动物园》中，主角虽然没有异能，但仍以各种手法自我欺瞒——乙一在故事开始没多久便揭露了这个事实，到结尾时再来个漂亮的反转，不但维持了“结局惊人”的效果，也让主角原本苦闷的情结，窥见某种获得救赎的可能。 在乙一的这几篇作品中，我们可以发现，最常出现的角色关系及场景，就是家庭。 事实上，在这本短篇集里，超过半数的故事以此为背景，其中《小饰与阳子》及《远离的夫妇》是带有十足乙一式悲愁色调的两篇。《小饰与阳子》描写一对被母亲以截然不同方式对待的双胞胎姐妹，乙一轻淡地叙述着巨大的悲伤，结局前的一个逆转，开启了另一种幸福的新章；而《远离的夫妇》中的孩子，在某个事件之后虽仍看得见父母，但父母彼此却见不着对方，纵使最终真相大白，哀伤的事实已成定局。这两则短篇里，乙一揭示了家庭的幸福并不来自血缘关系，而根植于成员之间彼此的信赖与关爱。 《寒冷森林中的小白屋》从类似基调出发，却发展出另一种不同的故事。 被不人道对待的孤儿成为没有善恶观念的杀人者，开始搜集尸体搭建森林小屋——《寒冷森林中的小白屋》是个冷冽忧伤的故事，背景却带着童话的色彩；而初读时令人想起阿西莫夫经典作品《正电子人》的《向阳之诗》，则以科幻小说的调性，观察人世的生死命题。这两个故事从家庭背景出发，却带出“非人”身份的主角，让他们冷眼看待世界，一则恶寒、一则温柔。 上述八篇故事似乎都略显沉重，但这本合集中的另外两篇作品完全不同。 《把血液找出来！》的主角是一个没有痛觉的老先生。他某日醒来，发现自己浑身是血。各怀鬼胎的家族成员在危急的状况下，开始寻找能够救命的血袋。这个故事有推理小说的情节，以黑色幽默的基调叙述，读来令人莞尔；另一个同样有趣的故事是《在坠落的飞机中》，讲述一个看起来很懦弱的劫机者胁持飞机，要求机长去撞毁他屡考不中的大学校园，飞机上的两名乘客却开始一场与这种紧张场面很不搭调的交易对话，十分滑稽突兀。虽然看似搞笑，但这两个故事中，乙一仍没放松情感议题，在结局来临时，依旧展现了各种矛盾却也合理的人性思虑。 日本文库版收录的《从前，在太阳西沉的公园里》，是合集里最短的一篇。 这是个一千多字的超短篇，描写一个孩子将手臂探入公园的沙坑里时，发现有人被深埋其中，甚至要求孩子放他出去。故事看似戛然而止，但其中不止呈现了短篇小说利用紧致压缩重要情节、带出意在言外尚有无数可能的叙事方式，还完美地散发出乙一在所有故事里表现出来的独特氛围：与现实之间淡然的疏离、理应惊悚但却洁净的字句、令人感觉安心的惆怅，以及温暖与寒意同时交缠的阅读感受。

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  lilyoooo

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  黑乙一的绝对代表作，只此一本足以封神。 乙一总是说自己是个“没什么灵感的人”，但他的脑洞常常让我们忽略了他本身强大的叙述能力和故事掌控力，以及文字之间流淌着的同情心，这些才是让他的故事渗进每个人心底的根本原因。我太喜欢这种一点寒意在心底蔓延的感觉，又可怕又动人，对，就是有人说的“洁净的恐怖”。

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  沸腾的北岸

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  《大话西游》中至尊宝和猪八戒在盘丝洞，用一面铜镜打量，猪八戒看见镜中自己是头猪，很吃惊，第一次印证了自己的真实身份。世间又有多少人是妖魔鬼怪而不自知？ 与国内知名作家给培训学校做广告有别，乙一过于低调，到了不见书想不到人的程度，我对他有初步了解就是那本《夏天，烟火，我的尸体》，尽管没读过，但书名是那么唯美的丧，印象不深刻么？ 他笔下，都像人偶，丰满的人偶，不是空洞的人偶，日本作家最善于拿捏诡异氛围了，比如《七个房间》，那么简单的环境与人物关系，居然会让我几天来一直都有画面感。 作者对孩子有悲悯，又残忍，比如《远离的夫妇》，不太常见的脑洞作品，孩子是婚姻失败的牺牲品，《小饰和阳子》更是露骨的虐童题材，最拍案叫绝的是《神的咒语》——永远不要招惹一个熊孩子，可不是断手指那么简单。你看最后的劫机故事，我实在忘了故事的名字，缺失良好教育的反人类反社会少年，迸发着巨大的破坏力。 凝视深渊过久，自身化为深渊，最起码，教育应该让孩子每天环绕美好，哪怕它是虚伪的。

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  AA

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  我觉得每一篇都非常高质量，构思精巧、人物形象丰满充实。 很赞同这段对乙一的评论： “乙一几近透明、无机质的描写方式，在中短篇里能够浓缩成极大的力道，读完之后，更容易感受到极为强大的余韵。”

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  城铁

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  我几乎可以肯定是第一次被短篇小说迷住。作者乙一，本名安达宽高，1978年10月21日生人，作家、导演、编剧，被读者称为天才。乙一的小说非常具有电影感（尤其是《七个房间》《衣橱》和《ZOO》。本书中的五篇故事，于2005年被五个导演合力拍成由五则短片合成的同名电影《动物园：继续活下去的五个故事》），读起来的感觉跟我当初看《黑镜》时很类似，不过黑镜侧重于科技如何影响人类，乙一的小说则更侧重于对人性的挖掘和剖析。笔调冷冽、黑暗，作者以笔为刀解剖麻雀一般（这不是单纯的比喻，X腥和黑暗比这更甚）通过荒诞、离奇的故事把人性中最深层的部分赤果果地展示给读者（不像大多数的短篇小说那么犹抱琵琶半遮面似得戏弄读者），引人深思。在此基础上，又有一种很日式的温暖，如《小饰与阳子》阳子与那个陌生奶奶的亲情相处，如《向阳之诗》中的机器人对生命的渐次理解，这种温暖甚至恬静常见于日本小说和电影，是辨识度非常高的一种特点。 这种冷与暖的体会恰好印证了“黑”“白”乙一说法，具体如下（摘自《知乎》）：国内读者喜欢按照小说的风格，将乙一分为黑乙一与白乙一，「黑乙一」暴N、X腥、残酷，侧重书写犯罪、恐怖悬疑、本格推理为核心的故事，「白乙一」温暖，深情，治愈，侧重于描摹人与人之间的羁绊、信任和爱的情感。但是，这样的划分没有找到出处，可能是国内书商的另类营销。笔者推测，将《ZOO》《GOTH断掌事件》《暗黑童话》三本小说归为「黑乙一」，可能是由于这三本小说中均出现了较为残酷的场景，如此宣传还能吸引和规避类型化读者。（本括号内的内容修改于2019年1月16日：上段推论是错误的，答主确实查到了用日文写就的推理作品介绍里，以「黑乙一」和「白乙一」称呼的方法。说明，这种说法确是日本传来的。原文不改。）总体而言，乙一的小说是较为传统的古典推理小说风格（此处的「推理小说」应取广义理解）：故事充满猎奇性，强调冲突，细腻描写人物心绪，并在结尾处有戏剧性的剧情反转。因此，所谓的「黑白风格」往往会出现在同一篇小说之中，没必要将二者对立开来。 本书具体的故事情节就不做摘述了，读这样小说相当一部分乐趣是对反转的惊叹，但是这本书可绝不仅此而已。乙一这么说“每个短篇我都得想很久。”乙一没有白白浪费时间。因为这些优异的短篇，也会让读者们思索很久。 2021-40。#千书计划# No.40。

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  柠沫

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  黑乙一的写作风格，总有一种让人背后发凉的感觉。不过真的是写的很好，跟东野圭吾的风格完全不一样。

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  -|安然

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  小说被定义为悬疑推理，我觉得尚不大全面，推理的部分不多，血腥猎奇的部分倒是贯穿全书，不过好在这书并不是像《十宗罪》那样只靠血腥和猎奇成为卖点。 《zoo》这部作品集惊悚、奇幻、怪诞等特点，从十一个脑洞惊人、天马行空的短篇故事之中以平静而冷漠的行文剖析世间百态，在冷冽简洁的字句背后，温暖和寒意互相交缠，令人安心却又惆怅。 通过《小饰和阳子》，我们了解到家长的教育和情感投射会影响到孩子的性格生成。同样是怀胎十月生下来的生命，一个受尽宠溺，活泼自信且任性；一个却只能缩在角落唯唯诺诺，受尽欺凌。 “我这么做都是为了你好” 、“我之所以打你，是因为你是坏孩子”。在这种环境下生长的阳子能用善意地目光去看待他人，但是却无时无刻不生存在自卑和以己为耻的情结之下。妈妈扭曲的教育观之下，也是酿成了最终的悲剧。 第二篇《七个房间》也是一部亮眼之作，在压抑惊悚之余，还能感受到亲情的珍贵。无处不在的恶会让人对世界感到失望，但是无处不在的情却又能唤起人们的希望。 在读这篇时，我也不时看了看别人的评论，一直以为姐弟俩都能逃生，然而并不如愿，并不是每个故事都有美好的结局。 再如《向阳之诗》这一短篇，寓意着对爱和生命的留恋，名字起得很好。在贯穿着暗黑和血腥的全书之中显得清新脱俗。 “我恨你，恨你在制造我的的时候，将心也组装到我的身体里！” “但是，现在，我仍然感激你。如果不是诞生在这个世界上，我就看不到铺在山冈上的草原。如果不是被装上了心，我就不能享受眺望鸟巢的喜悦，也就不可能在喝了苦咖啡后咧嘴。与这个世界的闪光点相逢，是多么值得的事情。这样想来，就连内心痛苦得要流血的感觉，都让自己觉得是活着才有的宝贵的证据…” 借机器人之身，叙说人世冷暖。爱得越深，死亡的意义越沉重，失落感也越深，但爱和死亡并无二致，它们是一体的两面。 最后，《zoo》是一部让我欲罢不能的小说，读完也能有所悟，小说的基调怪诞惆怅，剧情暗黑猎奇，但是在目睹了他人的苦痛之后，我们方觉自己平凡点滴生活的幸福。

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  刘刘大顺

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  我本身就喜欢看悬疑惊悚类的小说 因此这个小说挺合我心的  最喜欢第二篇《七个房间》

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  吃橘子吗

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  乙一算得上是个人风格很强的日本作家了 这本短篇集《动物园》由11个小故事组成 惊悚却洁净的字句 温暖与寒意同时交缠 让人安心且惆怅 其中小饰跟洋子 七个房间这两篇比较压抑 七个房间描述一对姐弟被不明所以地绑架 囚在一个四壁萧然 仅有一个出口的房间当中 姐弟探知房间共有七个 每间囚有一人 每次轮换位置地被囚入 掳人囚禁的杀人魔每天六点会杀掉一人并且分尸 向往之诗 我们都是一边实习着爱与死亡 往来于世界的向往处与阴暗处活下去的 乙一的每个作品都有很强的临场感 紧张 压抑 惊悚 暗黑且治愈

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  QQX

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  用黑暗治愈黑暗，而光明永远照耀。 看乙一的书，最大的感觉就是“暗黑”“变态”，精心设计的压抑感一层又一层迎面笼罩而来，似乎就是为了让人窒息、绝望，从头到尾被牵着走。于是，我在看书时就会经常看到书友各种感慨“为什么会这样？这不合理嘛”“人性怎么这么黑暗？”“他怎么能这么坏？这么变态！”“他怎么不去死？”“是我如何如何……” 我更多的是感慨乙一在《动物园》里的写作手法，乙一大概是想用黑暗治愈黑暗，他的小说大多以“我”为第一视角，让人很自然跟着情节走。然而我的习惯是尽量避免单纯用“好”与“坏”去分辨每个小说角色，这在看乙一的小说时尤为明显。我更多的时候是在思考小说里“我”的心里想法与现实社会甚至于与“我”的矛盾冲突，虽说意识决定行动，但是意识却被当下的“群体道德”xi脑、压迫、约束、剪切或共情等等。 我一直认为在人身上发生的一切事都可以是自然的，美好的，却也都可以转眼间被龌龊，被猥琐。那么这些事件最后呈现到人世间里的样子，就是一场“我”与“群体道德”交锋后的样子…… 我时常想，看小说就像看作者提供的化学反应方程式，他说这样的“条件”会产生这样的结果。所以不要只看结果，因为结果你很可能不满意。要看作者给出的“条件”——这才是作者的灵魂思考，让你有换“结果”的可能。 只要你愿意思考，你终究会发现，你做的所有事，走的所有路，你看的所有书，遇到的所有人，尤其是你所认为的特别的人，（他她它）们都将成为你的镜子，映照你的现在过去甚至是未来，也会映照出你的善恶美丑与欢笑悲忧…… 尽管有时映照出的自己不那么美好，也不要害怕，千万不要忘了，你还被光明照耀着呢，因为是光才让你看见了“镜中”真实的自己…… 最后，写给“黑的我” “我”不知道是怎样坠入绝望无顶的漆黑深渊的，千百次爬上的滚落、不停砸在头顶的石头、周围无数死尸的腐臭业已让“我”打算放弃，“我”终于躺在了腐臭的尸堆里，他们拉住“我”的手，抱住“我”的腿，搂住“我”的腰，此刻的我只能等候腐朽……可是每一日的光亮，还是会轻轻抚过“我”的眼帘，他从未缺席，于是“我”决定重新睁开双眼，再次向上，只为靠他近一点，再近一点…… ——桃花。2021.6.18

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  金穂儿

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  中途弃之。不喜欢杀人，尸体这些内容。最喜欢《向阳之诗》《动物园》。

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  司空～

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  人类最古老而强烈的情绪便是恐惧。 ——洛夫克拉夫特 01 《七个房间》描述一对姐弟被不明所以地绑架，囚在一个四壁萧然、仅有一个出口的房间当中。姐弟探知房间共有七个、每间囚有一人，每次轮换位置地被囚入，掳人囚禁的杀人魔每天六点会杀掉一人并且分尸；在没有任何工具的房间里，两人要如何逃出生天？ 将大家关进来的那个人出现了。对于那个人，我心中早已抱着“唯有到死前才允许看见他”的禁忌幻想，我畏惧那个绝对死亡的象征，仿佛只要稍微接近，就会让我的身体从指尖开始灰飞烟灭。 我的心跳加速。 房间里有个男人。他站在根本不能称之为尸体的红色块状物前，背对着我。要是他正面朝着我的话，一定早就发现我了。 我看不见他的脸，但他手上握着一台电锯，正发出很大的声响，我发现有时从门外传来的机械声就是这个。男人站得直挺挺地，毫无感情地将电锯一次又一次地朝眼前刺，把东西锯碎。他每刺一次，啪的一声，红色的东西便四处飞散。 整个房间一片通红。 姐姐站在离门最远的位置，做好所有准备等待凶手上钩。一方面也留心着不让凶手发现从水沟隧道爬出来的我。 当凶手的电锯刀刃最靠近姐姐的那一瞬间，我从水沟爬出，站起身，冲出门外…… 于是，我们留下关着姐姐和杀人魔的房间转身离去。 我的眼泪掉个不停。我的脖子上挂着十字架项链，手拿着那本写着向父母道歉文章的记事本。我的手腕上挂着姐姐的遗物——那只手表。因为不是防水的表，大概在我躲进水里的时候坏掉了吧，指针恰好指着傍晚六点，停止了走动。 当我们在看恐怖片时， 心跳加速， 冷汗直流， 肾上腺素激升。 （旁白：我就看一眼，就一眼） 02 另一篇故事《衣橱》。 小叔对大嫂说自己得知了她的某个秘密，几行之后，小叔成了一具尸体，而大嫂正在盘算如何藏匿尸体；屋里的家人开始寻找失踪的小叔，秘密眼看就要隐瞒不住…… 美纪走过去，接过冬美递给她的白色信纸。看完内容，她不禁脸色发青。 “那张白纸上打了字哦，写着：‘荻岛龙司　被杀了　在　自己的　房间　里　被人打死了’。” 这个家的人几乎到齐了。美纪从冬美那里知道，今天早上又收到第二封信。没有寄件者名字，和昨天一样直接丢进信箱里。 “龙司　是　被人　用烟灰缸　杀死的” 信纸上排列着打字机打出的字。 是你杀了龙司吗？是的话就敲衣橱门两次，不是的话就敲一次。”美纪发问。 敲了两次。代表肯定。 “寄信的人是你吗？”冬美问。 肯定。 打开看里面是谁吧。”冬美说。 于是她缓缓地拉开门，下一秒钟便和全身大汗、透过衣橱缝隙一直瞪大眼窥视外头的我对上了视线。妹妹与妻子两人的脸上失去了血色，惨白得宛如死人。 在远古时代， 人类的祖先裸奔在蛮荒大地上， 神秘莫测的自然之威是人类最原始的恐怖。 这种恐怖感的基因历经千万年， 传递到了现代人身上， 可以说恐惧是一种遗传性的情绪， 属于一种“集体无意识”， 《在即将坠落的飞机中》充满了黑色幽默和荒诞的感觉，因绝望而复仇的女人，因绝望而自杀的推销员，因绝望而劫机的男孩，三个人构成了本篇死亡之旅的主线。女人和推销员的交易、女人和男孩的对话，女人最后的选择三部分构成了故事三次情感的转折，最终，女人用杀意完成了救赎，最终放过了复仇的对象。故事的细节根本经不起推敲——带着手枪上飞机、神奇的空罐头、男孩的枪法、注射安乐死的方式等等，都充满戏谑，但这就是乙一要达到的效果，在哭笑不得的白色中，让我们看到生不如死的黑色。乙一的故事就像是一滴眼泪，刚刚滚出眼眶时候，也许是笑点，但是落下的时候，已经变成了泪点，其中的冷暖，读者自知，也需要，用心去体味。"是超越人性的共同心理基础。 03 《把血液找出来！》的主角是一个没有痛觉的老先生。他某日醒来，发现自己浑身是血。各怀鬼胎的家族成员在危急的状况下，开始寻找能够救命的血袋。这个故事有推理小说的情节，以黑色幽默的基调叙述，读来令人莞尔 你那么胆小，居然想这种事情啊！再说你想出诡计之后又能干嘛？写小说？还是杀人？你胆子那么小，这些事你肯定办不到，你就算以优秀的成绩从大学毕业，也只能每天牵狗散步杀时间度日啊。” 至少知道他还有杀害父母的胆量，我安心了。以前我一直认为他是个胆小又软弱的孩子，但是照这状况看来，我的公司应该不会有问题了。 我面露微笑，朝着站在其他人后方的次夫送出“我都晓得了哦”的信号。 “怪了，这个人，怎么在笑呢？” 耳边传来七子似乎觉得很不可思议的声音。我安心地闭上了双眼。 从根源上而言， 人类大脑掌控兴奋和恐惧的都是杏仁核， 宾夕法尼亚大学的罗津教授 提出了“良性自虐”这个概念： 每个人内心深处都有着对恐惧的向往。 动物在遭遇威胁时会发出不同的叫声， 倘若表达得不及时不准确， 就可能被天敌猎杀， 人类的语言正是在此类恐惧中进化的。 （旁白：梅花鹿边跑边说：“为什么要追我？” 金钱豹边跑边回答：“因为你很美，是我的美味”） 追溯现代文明的远古起源 几乎无不与恐惧有关， 而恐惧的一切本质又莫不与生命有关。 04 《动物园》中，主角虽然没有异能，但仍以各种手法自我欺瞒——乙一在故事开始没多久便揭露了这个事实，到结尾时再来个漂亮的反转，不但维持了“结局惊人”的效果，也让主角原本苦闷的情结，窥见某种获得救赎的可能。 《动物园》更像是一部带有实验性质的作品。男主人公杀死了女友，日复一日沉浸在痛苦的悔意和难忘的爱意之中，导致里想和行为产生了极端的背离。 05 《在即将坠落的飞机中》充满了黑色幽默和荒诞的感觉，因绝望而复仇的女人，因绝望而自杀的推销员，因绝望而劫机的男孩，三个人构成了本篇死亡之旅的主线。女人和推销员的交易、女人和男孩的对话，女人最后的选择三部分构成了故事三次情感的转折，最终，女人用杀意完成了救赎，最终放过了复仇的对象。故事的细节根本经不起推敲——带着手枪上飞机、神奇的空罐头、男孩的枪法、注射安乐死的方式等等，都充满戏谑，但这就是乙一要达到的效果，在哭笑不得的白色中，让我们看到生不如死的黑色。乙一的故事就像是一滴眼泪，刚刚滚出眼眶时候，也许是笑点，但是落下的时候，已经变成了泪点，其中的冷暖，读者自知，也需要，用心去体味。" 请问一下……你们两位为什么能够那么从容不迫呢？” 肩并肩对话的我与推销员的头顶传来了说话声。 “哦，稍等一下，马上就好，我们就快讨论出一笔大生意了。” 其他乘客都怕得要命……就连为了拯救大家而向我扑过来的人，脸上也都是紧绷的表情。有些人一直啜泣，很多人一脸苍白。可是只有你们两个人一脸像是在自家客厅聊天的表情。你们难道不怕我和手枪吗？果然像我这种人跑来劫机实在太滑稽了，反而不觉得恐怖吗？还是说考不上T大的人就不能劫机呢？” “对了，能不能告诉我，你对劫机这件事抱了多大的决心？” 此话一出，包括男孩、推销员和周围竖着耳朵的乘客全露出一头雾水的表情。 “你在说什么啊？” 推销员压住我的肩膀把我推回座位上。 “等一下，这很重要。他究竟抱了多大的毅力做出这件事情，是关系到我要不要买药的重要判断因素啊！” 哪里都死得成。” 推销员的话给了我自信。我拔开针头盖子，细长的银色针头接触到空气。我望着针头尖端一会儿之后，转头对男孩说： “我赌了你会顺利让飞机坠落哦，所以请你务必加油，将所有人推下恐怖的深渊吧！” 男孩很有精神地点了头。 “我知道，我不会让你我判断自己应该已经死了，睁开眼睛伸了个懒腰。当我转了转头放松颈项的时候，发现左手边是窗户，我仍和死前维持相同的姿势坐在座椅上。看来即使成了幽灵，还是继续待在飞机里面。 白白安乐死的。” 我用指尖戳了一下男孩那撮宛如天线的翘发，原来幽灵能够在谁都察觉不到的状况下随心所欲地乱摸啊，想到我也可以啪哒啪哒尽情拍打秃老头的光头，不禁觉得其实当幽灵还不错嘛。 某个冬夜，我一直在念书，不知何时窗外亮了起来。推开窗一看，冰冷沁凉的空气流进闷窒浑浊的室内，染白了我的吐息，悄悄降临的清晨景色在冰霜中显得闪闪发亮。自己真的好努力念书呢，那一刻我感到非常幸福。我很喜欢那个清晨，不过杀了这么多人的我，已经不被允许再看到那么美丽的景色了……” 反复观看恐怖电影便属于一种良性自虐， 恐怖电影或小说给我们提供了人心的恐惧， 另一方面我们还安全地活着。 对于这其中的审美体验， 诺埃尔·卡罗尔在《恐怖的哲学》中， 提出了“艺术恐怖”这个概念。 继续向心灵深处探索， 恐怖电影和小说满足的便是这一种生命需要。 06 想象是这本书的最大特点，它扩大化人性的本质、 内心的煎熬，低迷的情绪。在有限的字数里塑造鲜明的角色个性，有趣的情节转折、转折再转折，撷取内心某个刹那的感动和温暖。 《向阳之诗》用末日黄昏的气息，讲述了关于爱、死亡和机器人的故事。故事中的“我”会让我想起《EVA》中的绫波丽，但整个故事最终的逆转，没想到却是出在“他”的身上，非常精心的结构，用完全付出的铺垫，塑造了的“造物者”形象，被亲手一一崩坏的感觉，极度残忍，却完全契合乙一的风格。 但现在，我对你只有满满的感谢。如果不曾诞生到这个世界，我就无法看见小丘上辽阔的草原；如果当初你没有为我装上心，我就无法体会望向鸟巢时的愉悦，也不会因为咖啡的苦涩而皱眉了。能够这样一一地去碰触世界的光辉，是多么宝贵的事情啊！一想到这里，即使内心深处因为悲伤而淌着血，我都能够把那视为证明我活着的最最珍贵的证据……” 。在很久以前便灭绝的人类的孩子们，对自己的父母一定也是同样怀抱着类似的矛盾情绪活下去的，不是吗？我们都是一边学习着爱与死亡，往来于世界的向阳处与阴暗处活下去的，不是吗？ 07 《小阳和小饰》的故事温暖又残忍，无愧“黑暗乙一”之名。终极反派妈妈和实名好人铃木奶奶的对比异常鲜明，铃木奈奈给阳子的温暖，让我想起了村上春树的那句话：“你要记得那些黑暗中默默抱紧你的人，逗你笑的人，陪你彻夜聊天的人，坐车来看望你的人，带着你四处游荡的人，说想念你的人。是这些人组成你生命中一点一滴的温暖 ，是这些温暖使你远离阴霾， 是这些温暖使你成为善良的人""。也许，就是奶奶的善良，才成全了阳子终将走向的那种善良吧。 《小饰与阳子》描写一对被母亲以截然不同方式对待的双胞胎姐妹，乙一轻淡地叙述着巨大的悲伤，结局前的一个逆转，开启了另一种幸福的新章！ 我是讲述人小狐狸司空，故事就讲到这里。这本书《动物园》描写的种种，我并不觉得害怕，生生死死在我看来已有百余年，生即是死，死即是生。在生的一次降临，在死的一次升华！ 对恐怖镜像的隔岸观火， 在精神时空中观赏、体验与思考死亡， 恰恰显示人类对生命的深深眷恋。 人们在危险和死亡的极度体验中 释放内心压力。 生命长久的处于安逸中无异于自杀， 无论对人类个体还是人类种群， 恐怖都是对生命力的拓展。 恰是恐怖感的威逼， 才显示出了生命的重量！

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  Mono

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  读这本书的感受很像在看爱死机，开篇期待结尾满足，很难得能把甜点长度的文章，做的如主菜般完整丰富。 一故事一盲盒，拆出来皆是精品。