简介

精彩点评

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  哄哄

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  现实生活中小心翼翼的佝偻着身躯，畏畏缩缩的身影，周围嘈杂的一切，让本身没有伸展的空间，这是身体需要的舒展，更是心灵需要的释放。作者的每个短篇故事都有一个共性，那就是这个主人翁以被欺负的角色存在，而这受害人的姿态让人心生怜悯，没有原由的欺压，可能只是不想变得跟你一样吧。渐行渐远的心，越发孤寂，而在这死一样的孤寂之中，孕育出死亡之美，这美是他脑中的臆想画面，反复播放，看似无序却又存在内里联系，就这样循环，循环，再次回到最初被欺凌的状态，把漂浮的灵魂放入孱弱的身体，循环，再循环，体验身与心的反复剥离，那么谁最终得以解脱？谁最终活在无限地狱？ 《小饰与阳子》很简单的故事，甚至在读至1/3时就能窥见结局，但令人惊悚的却是过程。母爱居然能这么泾渭分明，真是让人不寒而栗，这是怎样畸形的存在。忽然间，那个可怕的想法冒了出来，既然作者一直强调两人长得如此相像，那么一人死去，另一人用其身份活下去吧！交换一下人生吧，阳子。 《七个房间》很多年前看过同名翻拍的电影，有点类似于《活埋》，但这里突出的重点是循环虐杀，等待死亡痛苦的过程，往往比突然窜出来的死亡更令人恐惧。不需要任何肯定的结局，只需侧耳倾听那个巨大的声响，那是金属摩擦的撕裂声，那更是巨大动物的呻吟，震动着空气。 《远离的夫妇》创作者常常用人格分裂来表现主体画面的任意切换，玩转现实与虚幻，所有都是以“我”为主体意识，去追究到底是现实纷乱还是主体意识的有意回避已经毫无意义，一切都是虚无，只有伤害真实存在。原生家庭的氛围刺痛着心智还不成熟的孩子的心，而自然保护区就是关闭意识，选择性遗忘选择性逃避，逃避痛苦乃人之本性。 《向阳之诗》让我想起短篇《爱，死亡和机器人》的动画短片合集，感觉此剧比这短篇来得更有味儿些，都是围绕着科技和人类的命运做主题，这里面有讨论共情（共同命运），有想象中的死亡伴着强烈的视觉冲击，以及富有哲学意味的思想涟漪。 如果被制造出来，只是为了凝视人类的“死亡”。那更可悲的是，在这有限的生命里，它体会出了死亡的意义。从分解动物尸体是为更好的施肥，到救助一只兔子并埋葬一只兔子，这是对生命的敬畏之心。哦，那就是死亡。 >> 最终一定会走到这一步。所以“死亡”是恐怖而悲哀的。愈是深爱着某样事物，死亡的意义便愈沉重，失落感也愈深刻。爱与死并不是两回事，它们是一体的两面。他将我缺落的零件埋入我的体内。我静静地哭了起来。 《动物园》总是以一个人的本体去假象动物的本性，看见最龌龊残忍的举措都无法正视自己人形的影子。不要去期望在一个精神病患者的世界里摸索出什么逻辑，天马行空都不着痕迹，爱人，杀人，愧疚，自我否定，无限循环中，苦苦寻觅的因果也是毫无逻辑可言，没有因没有果，只在无意义之中循环往复。你说他是喜欢杀人的快感？还是喜欢扮演悲情角色的自我意淫的快感？ 《把血液找出来！》没有比这更荒诞的故事，这是一个薄情的世界，大家都像是喝了“真心话”水一样，把自己心中小九九直接说了出来。换言之，可悲的不是最后老头还庆幸自己懦弱的儿子还有计划谋杀的能力，可悲的是，现实中我们活在一个听不见真话的世界里。（假设一下，把故事中所有的话都换成相反句，你就能体会弥留之际的老头，活在多么温暖以及虚情假意的亲情中。） 《寒冷森林中的小白屋》一个孤独的人身心被挤压到角落里，胸口闷到无法呼吸，人们的偏见，使他远离，也使他孤寂，只为寻找那马厩鹅卵石一般的寂静，那石头陪着他就像还在马厩，就像不用面对人群。这不是和电影《此房是我造》里面一样的情景吗？搭建者的心是正常的孤寂之心，而搭建者的操作却是如此惊世骇俗之举。窥之心，其可悲，亦可怜。 “我寒冷人生中仅有的一丝温暖，被我亲手毁掉了。一切又回到了那个马厩。” 《神的咒语》真可悲，如果这就是所谓的自己一个人的世界，那么在末日里沉沦的人不是很可悲吗？我以为写出这样的文字必须是日本作家，因为有这样的大环境，大家都恭俭礼让而内心深处的邪恶恨不得全世界都死掉，说这是神的咒语，不过是活人的意淫。 那些无力反抗现实的懦弱，让他都在自己的意识海洋中，以为自己能掀翻天地。不可悲吗？ 《在即将坠落的飞机中》乙一的作品中不乏那些看似卑微的角色，他们都以被欺辱的角色存在，他们早早便学会了低头哈腰唯唯诺诺的样子，很低很低，低到尘埃里，当施暴者以为他们已经适应了逆来顺受，便放松了警惕，结果被反杀。 畸形的价值观念，躲在隐秘的角落，一次次模拟着绝地反击。就像在召唤那心中已经按捺不住的野兽，让它宣泄，让它肆意！ >> “我赌了你会顺利让飞机坠落哦，所以请你务必加油，将所有人推下恐怖的深渊吧！” 为了逃开这一切，我在心中饲养着丑陋的动物。 并以鲜血供养，本体越是孱弱，它便越发强大，直至徒手撕裂人心。 完 2021.6.21

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  vv

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  这本书太值得细品了。已经被乙一的文字深深迷住。内容细节极度冷血，让人感到麻木又细思极恐。 却又不知为什么，从中嗅到一丝温暖…… ​​​

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  Jane

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  不行，看到这么多人推，以为这本盛名的推理小说能有什么惊喜。没想到故事简单，语句啰嗦。我开始怀疑大众的审美了。难道是推理小说水平已经这么低了嘛。看了几个故事，不管是推理，还是文笔。没有值得胡吹的地方。就算我看下去也只是好奇，到底这本书有多烂。然后烂出新高度，还能让人越看越生气也是服了。 不喜欢这个风格。完全不理解为什么风评这么好。它不配。

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  付雅琪

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  故事比较天马行空，很有画面感，感觉很适合拍成悬疑电影，非常独特的悬疑小说。最喜欢《向阳之诗》，科幻情节很新颖，爱，死亡，机器人，我们都是学习着爱与死亡，往来于世界的向阳处与阴暗处活下去的，不是么？

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  从我做起

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  有点出乎意料，最喜欢第一篇，对于我这种看推理小说看的比较多的来说，惊喜没有那么大，适合零基础的新人吧

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  快乐

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  没有好好读，但是转折都挺厉害的。 没有经验，可能是短篇的原因。 恐怖源于内心的惧怕，当我们无所畏惧，就无所不怕。

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  Lx

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  《小饰与阳子》描写一对被母亲以截然不同方式对待的双胞胎姐妹，乙一轻淡地叙述着巨大的悲伤，结局前的一个逆转，开启了另一种幸福的新章；而《远离的夫妇》中的孩子，在某个事件之后虽仍看得见父母，但父母彼此却见不着对方，纵使最终真相大白，哀伤的事实已成定局。这两则短篇里，乙一揭示了家庭的幸福并不来自血缘关系，而根植于成员之间彼此的信赖与关爱。 《寒冷森林中的小白屋》描写被不人道对待的孤儿成为没有善恶观念的杀人者，开始搜集尸体搭建森林小屋。它是个冷冽忧伤的故事，背景却带着童话的色彩；而初读时令人想起阿西莫夫经典作品《正电子人》的《向阳之诗》，则以科幻小说的调性，观察人世的生死命题。这两个故事从家庭背景出发，却带出“非人”身份的主角，让他们冷眼看待世界，一则恶寒、一则温柔。《把血液找出来！》的主角是一个没有痛觉的老先生。他某日醒来，发现自己浑身是血。各怀鬼胎的家族成员在危急的状况下，开始寻找能够救命的血袋。这个故事有推理小说的情节，以黑色幽默的基调叙述，读来令人莞尔；另一个同样有趣的故事是《在坠落的飞机中》，讲述一个看起来很懦弱的劫机者胁持飞机，要求机长去撞毁他屡考不中的大学校园，飞机上的两名乘客却开始一场与这种紧张场面很不搭调的交易对话，十分滑稽突兀。虽然看似搞笑，但这两个故事中，乙一仍没放松情感议题，在结局来临时，依旧展现了各种矛盾却也合理的人性思虑。《七个房间》描述一对姐弟被不明所以地绑架，囚在一个四壁萧然、仅有一个出口的房间当中。姐弟探知房间共有七个、每间囚有一人，每次轮换位置地被囚入，掳人囚禁的杀人魔每天六点会杀掉一人并且分尸；在没有任何工具的房间里，两人要如何逃出生天？情节奇诡、张力满点，阅读时很容易让人联想起加拿大怪导演文森佐·纳塔利同样充满幽闭压力的电影《异次元杀阵》——这两部作品的绝大部份情节都发生在密闭的小空间中，主角们也都被莫名地绑架囚禁，《异次元杀阵》的角色们试图在各个暗藏致命机关的房间中穿梭寻找出路，而《七个房间》的姐弟则需面对日渐逼近的被杀危险，设法活到最后。场景和人物都十分精简，但所营造出来的紧绷张力却令人喘不过气。集子中同样充满电影感觉的，是另一篇故事《衣橱》。小叔对大嫂说自己得知了她的某个秘密，几行之后，小叔成了一具尸体，而大嫂正在盘算如何藏匿尸体；屋里的家人开始寻找失踪的小叔，秘密眼看就要隐瞒不住……《衣橱》在一万多字的篇幅里使用了电影常见的蒙太奇手法，所有跳跃剪接的场景先让我们产生某种想象，情节推进时再一一地将其推翻，重建令人惊奇的真相。 惊奇结局是大众小说常见的手法，不过乙一把这个技法推得更远一点。 在《神的咒语》中，主角“我”是个拥有特殊能力的孩子，只要集中精神说话，就能改变听者（无论是人或是动物）的精神或者生理状态；直至结局来临，我们才会发现，原来“我”甚至将这个力量用在了自己身上，但因故事以第一人称叙述，所以主角不仅自欺，也巧妙地误导了所有读者。在与书名同名的短篇小说《动物园》中，主角虽然没有异能，但仍以各种手法自我欺瞒——乙一在故事开始没多久便揭露了这个事实，到结尾时再来个漂亮的反转，不但维持了“结局惊人”的效果，也让主角原本苦闷的情结，窥见某种获得救赎的可能。 《从前，在太阳西沉的公园里》，是合集里最短的一篇。 这是个一千多字的超短篇，描写一个孩子将手臂探入公园的沙坑里时，发现有人被深埋其中，甚至要求孩子放他出去。故事看似戛然而止，但其中不止呈现了短篇小说利用紧致压缩重要情节、带出意在言外尚有无数可能的叙事方式，还完美地散发出乙一在所有故事里表现出来的独特氛围：与现实之间淡然的疏离、理应惊悚但却洁净的字句、令人感觉安心的惆怅，以及温暖与寒意同时交缠的阅读感受。

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  除了（小饰与阳子）的结局比较意外，其它的几个感觉很一般。看不太懂作者到底写了些什么，而根据这本书改编的电影还未看过。但前面几篇里主人公在遭遇生活中的不如意，人生的坎坷之后仍然没有放弃对人生的追求也是值得去学习的

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  战神de猫熊จุ๊บ

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  2021年之No.16 阅读时间2021年4月27-30日，5月1-3日。★★★☆ 感觉这几个作品放在一起，拉低了这本书的整体评价。 最喜欢→《七个房间》《小饰与阳子》《衣橱》《向阳之诗》排名有先后。整体看下来就是絮絮叨叨，不太喜欢总是我..我..我的。也不是不喜欢第一人称，但叙事太啰嗦了。相比之下还是《夏天、烟火和我的尸体》比较好看。 想去看《继续活下去的五个故事》但是没找到资源，哎呀呀... 书摘： 知道有那么多人和自己处于相同的状况，多少让我感到比较安心。 然后我不禁觉得，这个紧紧闭锁的房间所代表的意义不仅是关住我们这么单纯，它把更重大的、像是我们的人生或灵魂之类的东西全部监禁起来，孤立我们，夺走我们的光明。这里根本就是灵魂的牢狱。这个房间告诉了我这辈子从未见过也从未曾体验过的真正的孤寂，也让我知道我们已经没有未来了，活着毫无意义。 我听着她的话，想象着犹如梦幻世界一般的那条小溪。摇摇晃晃的水面反射着太阳光，细碎的光芒闪耀着，那是一个非常明亮的世界，头顶万里无云，晴空没有尽头，仿佛自己的身体违反了重力，不断地往上再往上被吸进去似的，无边无际。 我很喜欢科学，然而世上的确存在着科学无法解释的事。 爸爸生存的世界与妈妈生存的世界交接之处，唯有我独自飘浮着。 我就是为了这个原因被制造出来的，为了凝视人类的“死亡”。 为什么要把我制造出来呢？如果我不曾诞生到这个世界喜欢上任何事物，也就不会恐惧“死亡”所带来的别离了。 “我……很喜欢你，但我却必须埋葬你的遗体，这太痛苦了。如果非得这么痛苦，那我宁可不要心这种东西。我恨你，我恨你在制造我的时候，帮我装了心……” “愈是喜欢某种东西，当失去它时，心痛就愈难忍，而往后都必须强忍着这反复袭来的痛苦度过余生，是多么地残酷啊！既然这样，我宁愿自己当初是被制造成一个什么都不爱、不具有心的人偶……” 其实我可能只要过去开个口请他们稍微让一让就能解决，但万一他们拒绝了，赏我个冷眼怎么办？我怕的就是这个。我完全无法挨近他人，结果我只好站在离自动贩卖机一段距离的地方，望着我毫无兴趣的海报。

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  骆骆

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  读前毫不知情，读时颤颤巍巍又忍不住一探究竟，读后「哦」式意味深长，恐惧逐渐消解，人性跃然纸上。 11个故事，基本都是围绕着家庭情感。有的荒诞诡异《把血液找出来》，有的血腥暴力至极《神的咒语》，却不觉得恐怖，甚至带着童话感《寒冷森林中的小白屋》。《七个房间》《衣橱》《小饰和阳子》是偏现实类故事，也是我比较喜欢的3个，都很有电影感，悬疑中带着温情和推理。 《七个房间》是最喜欢的一个，放在很多时代都很适合。一对姐弟被不明所以地绑架，囚在一个四壁萧然、仅有一个出口的房间当中。姐弟探知房间共有七个、每间囚有一人，每次轮换位置地被囚入，掳人囚禁的杀人魔每天六点会杀掉一人并且分尸；在没有任何工具的房间里，两人带着读者一步步推理了解情况，他们的性命也时刻揪着读者的心。当最残暴的一幕来临时，爱和感动超越了恐怖和愤恨，这种处理太高级了。 《衣橱》的氛围质感很有电影《风声》的感觉，都是在一个相对封闭的空间找凶手的故事，只不过这个凶杀事件藏在家庭成员中。 小叔对大嫂说自己得知了她的某个秘密，几行之后，小叔成了一具尸体，而大嫂正在盘算如何藏匿尸体；屋里的家人开始寻找失踪的小叔，秘密眼看就要被揭开。作者埋伏伏笔很隐晦，中间有很多蒙太奇，读者不自觉被牵着走，最后迷雾散去时愣在原地。 《小饰和阳子》太现实了，平常的口吻叙述着巨大的悲伤。当pua出现在家庭中，当亲人变得扭曲，人生多么无望。而陌生人的善意，就像一道救赎的光，有着助人重生的力量。 最好别晚上看，刚开始还是有点吓人的啊哈哈

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  洛洛

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  乙一作品原本就让人觉得压抑瘆人、诡谲多变，且充满电影感。《动物园》中的几篇，都让我觉得莫名阴森、毛骨悚然，却又欲罢不能。 收录在此书中的《七个房间》描述一对姐弟被不明所以地绑架，囚在一个四壁萧然、仅有一个出口的房间当中。姐弟探知房间共有七个、每间囚有一人，每次轮换位置地被囚入，掳人囚禁的杀人魔每天六点会杀掉一人并且分尸；在没有任何工具的房间里，两人要如何逃出生天？情节奇诡、张力满点，阅读时很容易让人联想起加拿大怪导演文森佐·纳塔利同样充满幽闭压力的电影《异次元杀阵》——这两部作品的绝大部份情节都发生在密闭的小空间中，主角们也都被莫名地绑架囚禁，《异次元杀阵》的角色们试图在各个暗藏致命机关的房间中穿梭寻找出路，而《七个房间》的姐弟则需面对日渐逼近的被杀危险，设法活到最后。场景和人物都十分精简，但所营造出来的紧绷张力却令人喘不过气。 集子中同样充满电影感的，是另一篇故事《衣橱》。 小叔对大嫂说自己得知了她的某个秘密，几行之后，小叔成了一具尸体，而大嫂正在盘算如何藏匿尸体；屋里的家人开始寻找失踪的小叔，秘密眼看就要隐瞒不住……《衣橱》在一万多字的篇幅里使用了电影常见的蒙太奇手法，所有跳跃剪接的场景先让我们产生某种想象，情节推进时再一一地将其推翻，重建令人惊奇的真相。 惊奇结局是大众小说常见的手法，不过乙一把这个技法推得更远一点。 在《神的咒语》中，主角“我”是个拥有特殊能力的孩子，只要集中精神说话，就能改变听者（无论是人或是动物）的精神或者生理状态；直至结局来临，我们才会发现，原来“我”甚至将这个力量用在了自己身上，但因故事以第一人称叙述，所以主角不仅自欺，也巧妙地误导了所有读者。在与书名同名的短篇小说《动物园》中，主角虽然没有异能，但仍以各种手法自我欺瞒——乙一在故事开始没多久便揭露了这个事实，到结尾时再来个漂亮的反转，不但维持了“结局惊人”的效果，也让主角原本苦闷的情结，窥见某种获得救赎的可能。 在乙一的这几篇作品中，我们可以发现，最常出现的角色关系及场景，就是家庭。 事实上，在这本短篇集里，超过半数的故事以此为背景，其中《小饰与阳子》及《远离的夫妇》是带有十足乙一式悲愁色调的两篇。《小饰与阳子》描写一对被母亲以截然不同方式对待的双胞胎姐妹，乙一轻淡地叙述着巨大的悲伤，结局前的一个逆转，开启了另一种幸福的新章；而《远离的夫妇》中的孩子，在某个事件之后虽仍看得见父母，但父母彼此却见不着对方，纵使最终真相大白，哀伤的事实已成定局。这两则短篇里，乙一揭示了家庭的幸福并不来自血缘关系，而根植于成员之间彼此的信赖与关爱。 《寒冷森林中的小白屋》从类似基调出发，却发展出另一种不同的故事。 被不人道对待的孤儿成为没有善恶观念的杀人者，开始搜集尸体搭建森林小屋——《寒冷森林中的小白屋》是个冷冽忧伤的故事，背景却带着童话的色彩；而初读时令人想起阿西莫夫经典作品《正电子人》的《向阳之诗》，则以科幻小说的调性，观察人世的生死命题。这两个故事从家庭背景出发，却带出“非人”身份的主角，让他们冷眼看待世界，一则恶寒、一则温柔。 上述几篇故事似乎都略显沉重，但这本合集中的另外两篇作品完全不同。 《把血液找出来！》的主角是一个没有痛觉的老先生。他某日醒来，发现自己浑身是血。各怀鬼胎的家族成员在危急的状况下，开始寻找能够救命的血袋。这个故事有推理小说的情节，以黑色幽默的基调叙述，读来令人莞尔；另一个同样有趣的故事是《在坠落的飞机中》，讲述一个看起来很懦弱的劫机者胁持飞机，要求机长去撞毁他屡考不中的大学校园，飞机上的两名乘客却开始一场与这种紧张场面很不搭调的交易对话，十分滑稽突兀。虽然看似搞笑，但这两个故事中，乙一仍没放松情感议题，在结局来临时，依旧展现了各种矛盾却也合理的人性思虑。 日本文库版收录的《从前，在太阳西沉的公园里》，是合集里最短的一篇。 这是个一千多字的超短篇，描写一个孩子将手臂探入公园的沙坑里时，发现有人被深埋其中，甚至要求孩子放他出去。故事看似戛然而止，但其中不止呈现了短篇小说利用紧致压缩重要情节、带出意在言外尚有无数可能的叙事方式，还完美地散发出乙一在所有故事里表现出来的独特氛围：与现实之间淡然的疏离、理应惊悚但却洁净的字句、令人感觉安心的惆怅，以及温暖与寒意同时交缠的阅读感受。 “每个短篇我都得想很久。”乙一这么说。 不过乙一没有白白浪费时间。因为这些优异的短篇，也会让我们思索很久。

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  桥豆麻袋

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  不愧是乙一，每一本书都能给我新的惊喜。这种暗黑怪诞致郁风格就很喜欢，平淡简单的话语描述着一个又一个不可思议的世界，每一个故事都精彩，每一个故事都让我大开眼界，这大概是短篇小说的魅力吧。 每看完一个故事都久久不能回神，满腔话语不知从何说起，就很奇怪。

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  小孙同学吖

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  看着让人头皮发麻，每一段文字都是扭曲的心灵和可怕的人性，用一种诡异的叙述方式和故事架构，来讲家庭、孤独和人性。个人不是很喜欢这种模式。

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  调皮王子

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  久仰乙一的大名，终于花五个小时读完了《动物园》。前两个故事后劲太大，想起来还要起鸡皮疙瘩。准备读他的更多作品啦！

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  奥利维亚

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  好像没有办法能准确形容乙一先生的作品，因为这里所有的短篇都有一种虚幻感，架构、线索、角度都太奇特了，甚至无比荒诞。就像解说里岛本理生说的那样，她看到这本书时，书本腰封上写着北上次郎先生意味深长的评语——这是什么，“读完之后，我的大脑最先浮现的果然是那句‘这是什么’。” 没有刻意渲染的恐怖和黑暗，没有逻辑推理的惯用套路，完全猜不到故事的走向，故事的发展表面像是一层层推进，可是越前进越像是进入迷雾森林，摸不到方向。可说它虚幻和荒诞吧，它描绘的画面又真切到似曾相识，人物心理又如此真实。读完后并没有像读完其他推理小说后的产生的那种大快人心的解脱感，反而感到无边无际的虚无。在真实的荒诞之中还能不动声色地制造恐怖，平淡的悬疑令人紧张过后又归于平静，尤其是推理故事在第一人称视角下展开却丝毫没有任何局限，构思还新奇独特，乙一是天才吧。 其中最触动我的是《向阳之诗》，一个科幻推理故事（不爱科幻的我居然喜欢其中唯一一个科幻故事，自己都惊了）。感染了病菌的人类即将在2个月内灭绝，“我”被主人创造出来照顾他、守候他的死亡并埋葬他。可“我”作为一个机器人，被灌输了许多知识，能够处理各种家务，能够复制所有事务的流程，唯独不能领悟“死”是什么概念，因“我”不会思考，无法创作。于是“我”，就在生与死的探索中渐渐拥有了人类的情感并发现了另一个惊人的秘密……这是我认为本书中最有温度的一篇。 写到这儿，才赫然发现书封面上的一段文字，形容的最恰当不过了： “于所有最荒诞恐怖之处， 照见人心最深处，我们的影子。 以黑暗寻找希望， 以悲伤提示温暖， 以恐怖安慰孤独。”