简介

精彩点评

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  阿数再爱我一次

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  幻想的故事设定融合写实的人性描摹，是乙一作品的主基调。乙一题材风格多变，推理、科幻、家庭亲情、惊悚灵异、爱情……可谓八面玲珑，但核心出发点皆在“人”之上，在此基础上乙一肆无忌惮的挥洒着他的想象力，构造的作品里充斥着超现实、荒诞、灵异等元素，在这些奇思妙想的灌溉之下绽放出了写实的人性之花。《ZOO》的十一篇朱玉短篇，就是在这种风格诠释下，盛开的妖异花朵。

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  昨日宝物🍒

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  乙一是日本的天才小说家，他的作品存在着以残酷和惨烈为基调的“黑乙一”和以纤柔和悲凄为基调的“白乙一”两种倾向。前者风格的代表是被集英社再版了多次的《GOTH 断掌事件》，后者风格的范例就是被角川sneakers文库再版了多次的《在黑暗中等待》（也被拍成了同名电影）。 而这本《动物园》就是“黑乙一”的里程碑之作，它是一本短篇小说集，共收录了11篇奇想天外的珠玉短篇，挑战了11种极限阅读体验。下面将逐一解读。 《小饰与阳子》 nüè童小说。作品中老人家铃木的屋子在阳子心目中似乎象征着“另一个世界，极乐世界”，颇类似于《濒死之绿》中家对于正雄的意义，这样的安排无疑是对上述非理性的变态nüè童情节的视觉缓冲，同时也在整个故事结构上起到特殊的作用。另外，阳子与小饰换服装改变身份的设定，让我想起了马克·吐温的《王子与贫儿》。 《七个房间》 这部作品实在难以归类，勉强可以算作推理小说，但作者并未在作品中对凶手及其身份予以足够的关注。创作灵感来源于岛田庄司的《雅特布斯》，作者煞费苦心地为读者构筑了“七个房间”，它们在外观上几乎没有区别，家徒四壁，都只有一个孤零零的铁门和一条横贯其间的小水沟。主人公在毫无准备的状况下被关进这样的密室中，仿佛整个世界就是这个自己身处其中的房间一样。而主人公使用了多种办法得知的真相却更加令人窒息——自己只能活六天，没有生存法则，只有杀人真理…… 《远离的夫妇》 家庭伦理小说。作者再次将关注的眼光瞄准孩子及其与父母的关系上，本作的构思十分巧妙，其基本元素可能来源于电影《第六感》，对孩子的心理活动尤其是神经上的危机感拿捏得相当到位。结尾处的情节逆转，再显作者模糊虚实界限的功力。 《向阳之诗》 科幻小说。本作是将故事背景设定在人类即将灭亡的末世，景物描写逼真，画面感很强，广袤的世界与人物内心的孤独寂寥形成了鲜明的对比，是作品集中最有“白乙一”风味的作品。 《动物园》 电影小说。本作文字的节奏感和“映画化”风味，使得读者对小说所描绘的事件、人物有着相当真实的体验，部分场景会予以读者比较直接的感官刺激，让人掩卷缓气甚至不忍卒读。作品中对杀人者双重性格和变态心理的刻画，达到了前所未有的黑暗程度，堪称“黑乙一”之最。（前5篇被拍成了电影《继续活下去的五个故事》；其中《动物园》部分灵感来自电影《一个Z和两个O》） 《把血液找出来！》 幽默推理小说。本作不管是情节，还是人物对话，都透着股轻松幽默的味道，甚至会造成这不是在描述死亡事件的错觉。有趣的紧，不仅是死亡事件，而且是谋杀事件。作品一开始以寻找血液袋子为主题，其中涉及到遗产继承问题（构成动机），在结尾处突然转换为寻找凶手和谋杀手法的调子，很是巧妙。 《寒冷森林中的小白屋》 伪童话小说。你见过有人用近乎无情的冷酷笔调来写童话吗？如果说《阿蓝》是“白乙一”的童话的话，那么本作就是黑色系的童话。用人的尸体堆砌成小屋，这样的情节或许也只有乙一的作品里才会出现吧。 《衣橱》 本格推理小说。或许是作品集中最正儿八经的创作吧，本作具备所有最基本的推理元素，连密室杀人都是再普通不过的内容。尽管篇幅短小，但破解部分还是很精彩的。 《神的咒语》 逻辑小说。本作中“腹黑系”泛滥成灾，主人公对待他人、对待父母、对待人生、对待世界无一不带着两面性，《夏天、花火与我的尸体》中的阿健在他面前连半成品都算不上，读者都会被其恶毒狠辣的咒语所慑服。 《在即将坠落的飞机中》 荒诞小说。或者也可以将本作划入“黑色幽默”范畴，反正小说所描绘的场景在现实生活中是不可能存在的，但却又无不影射现实生活的某个点。少年拿着怪异的枪劫机，条件是撞上T大宿舍楼，所有试图阻止劫机行为的人都会踩到不知从哪里滚出来的易拉罐而滑倒被射杀，机舱里只有两人对劫机事件视若无睹，他们在为注射安眠药的事讨价还价，花三百万买下的安眠药竟然是假的……所有这些荒谬的情节纠结在一起，构成了本作的怪异氛围。 《从前，在太阳西沉的公园里》 绘本小说。可能是根据Flash改编的缘故，我只在作品中读到“绘本”两个字，几乎没有情节。 综上，可以毫不夸张的说，这本短篇小说集是乙一迄今为止的最高杰作，从整体上来分析有两大特色：一是收入本集子的作品风格不一、题材多样，绝无雷同，且均是最高水准的创作；二是作为乙一早期的短篇小说集，其作品基调有黑、白风格无差别性增强的趋势，也就是说在本作中“黑乙一”将糅合进更多的“白乙一”成分。

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  书香影蕴

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  短篇小说集《动物园》是日本作家乙一的代表作，全书由11篇风格独特、情节诡异的故事组成。《动物园》只是其中一篇的名字，但我认为非常适合作为这部合集的总名称。 我的理由是：全书人物或冷血、或麻木、或极端、或分裂，总而言之基本没有按照常规思维来思考做事的。 由于11篇故事各有其侧重点，而且大都沿着设定一条道走到黑，结局又露出一条光明的尾巴。所以最终呈现出的效果大概就是“主角们虽都是人（？）类，但行为或本能却好像动物园里的动物们——各不相同。哦不，大有不同”。由此评价，说《动物园》生动构建出11个截然不同的世界绝非夸大其词。 黑白Cult 熟悉乙一的读者想必都听说过“黑乙一”和“白乙一”两个说法，大意是指乙一这人精神比较分裂，狠起来会让全世界所有人都死光光（《向阳之诗》《神的咒语》），温柔时又开始大段大段描述人物对情感无法割舍的眷恋（《小饰与阳子》《远离的夫妇》）。 《动物园》总体来讲是一本偏“黑”的选集，黑白乙一在其中所占比例在我看来大概是八二分成。 这其中，绝大部分故事都有一个非常残忍的设定，如母亲对两个孩子的极端不公待遇（《小饰与阳子》）、变态杀人狂循环虐杀无辜少女（《七个房间》）、杀害女友并记录尸身腐烂全过程的分裂男（《动物园》）、自己的生死被家人置之度外的悲催男（《把血液找出来！》）用尸体砌筑房屋的可悲孩子（《寒冷森林中的小白屋》）、呼救但被冷漠拒绝的地底未知生物（《从前，在太阳西沉的公园里》）等等。 可是，白乙一总能用一道穿透力极强的圣光刺破这深深的黑暗（往往在结局处），给本该冷冽彻骨的故事带来一丝温暖。如任人宰割的羔羊成功反杀后奔赴美好未来（《小饰与阳子》）、平时和弟弟打打闹闹的姐姐在危急时刻为保护弟弟以身献祭（《七个房间》）、在世界只剩自己一人时顿悟生命与爱的美好（《向阳之诗》）、被一个不起眼的小细节拉出轮回地狱（《动物园》）、经历一趟跨越生死的旅程后满目疮痍的心被治愈（《在即将坠落的飞机中》）。 这就是乙一作品的最大特色，用后记中的话来概括，即“理应惊悚但却洁净的字句”“温暖与寒意同时同时交缠的阅读感受。” 乙一作品的另一大特色是浓厚的日式Cult风味。Cult在我国语境中往往被翻译成“邪典”，泛指怪诞的、小众的、恐怖的、扭曲的、非常态的风格。这本选集中，尤以《把血液找出来！》和《在即将坠落的飞机中》的Cult意味最为明显。前者是众人在面对一家之主正在大量失血时用做作至极的话语互相推卸，后者则成功塑造了一个来回滚动并杀人如麻的易拉罐。 在阅读的过程中，我发现很多书友对这种荒诞不经的表现手法不太适应，建议有兴趣的同学看一看《大逃杀》《杀手阿一》《杀死比尔》和《老男孩》韩国版这几部电影，就会对Cult文化有个大概的了解，前提是得能接受重口味画面。 中二大师 “中二病”在当下正在成为一种越来越广泛的心理流行病。这个概念原先是初中二年级学生所有形式叛逆行为和叛逆心理的总称，现在已远远逾越“初二”年龄段，成为所有自我意识过剩行为的代称。 如果您还不明白，那我来举几个典型的例子： “没人懂我，你们都不了解我。” “既然我早晚会死，那为什么还要生下我？” “我讨厌所有人，但喜欢你，因为你和别人不一样。” 在乙一16岁时写就的处女作《夏天、烟火和我的尸体》中，他就为自己定下一生（截至目前）的写作基调：暗黑系+中二系。尽管中二思维和语言广泛存在于巨多日本动漫作品中，但造成巨大影响的中二风文学作品却屈指可数，乙一的出现及时弥补了这个空缺，甚至可以说他将日式中二思维在文学领域发扬光大，抬到走出日本、走向国际的高度也不为过。 所以，在这部选集中屡次出现这些在大部分成年人看来有些哭笑不得的桥段：“意识到总有一天会失去所爱，所以对自己来到世上满腹怨气”（《向阳之诗》）、“为了让所有人都喜欢自己，伪装成百样玲珑的好孩子，最终不愿再装下去于是杀了全世界所有人”（《神的咒语》）、“考不上心仪的大学，索性劫飞机撞学校”（《在即将坠落的飞机中》）。 虽然乙一作品中恐怖、惊悚、血腥、变态等元素或许多少受到伊恩·麦克尤恩和斯蒂芬·金的影响，但正是由于掺入大量此类辨识度极高的日式中二情结，才让这些故事散发出与欧美Cult文学截然不同的味道来。正如一位书友认为《动物园》一篇和电影《记忆碎片》有诸多相同之处，而我留下的回复是：“一个是美式精分（精神分裂），一个是日式中二。” 神梗据点 尽管大部分“成熟”的成年人可能会对中二思维嗤之以鼻，但却绝对无法否认整本选集中存在海量“神梗”。全书兼具“被影响”和“影响到”两种身份，是Cult文化和恐怖惊悚题材爱好者的嘉年华。 《七个房间》的梗或许来自1997年的加拿大电影《心慌方》（如无特别说明，以下均指电影），但却一定启发到后来众多封闭空间内的虐杀题材。至少也应算是《电锯惊魂》《意外空间》《饥饿站台》的先驱。 《小饰与阳子》互换身份的梗，存在些许《千钧一发》和《变脸》的成分，后来我们还能在《万能钥匙》和《看不见的客人》中寻到踪迹。 《动物园》自不必提，乙一在文中本身就提到了彼得·格林纳威的那部《一个Z和两个O》，人物精神状态和行为又与《记忆碎片》极为相似，后来《机械师》、《源代码》、《忌日快乐》都用了类似的梗。 《寒冷森林的小白屋》让很多读者想起拉斯·冯·提尔的《此房是我造》，由于“用尸体堆砌成房屋”这个设定吻合度太高，让人不由怀疑难道这位离经叛道的疯狂导演也看过中二大师乙一的小说？ 《在即将坠落的飞机中》很明显和《荒蛮故事》中第一个故事有几分相似。不同的是，电影中劫持者拉上的都是自己痛恨的人，而这故事里的中二少年连带的是一群和他毫无关联的人。 结语 有人说乙一是天才，也有人认为他也就不过如此。在我看来，“鬼才”才是最适合他的称号。他既没有让自己的文字成为附骨之蛆将美好腐蚀殆尽，又总是召唤诡异的黑暗邪力将现实扭曲，孵化出一个个令人惊惧的魔胎来。他喜欢用最极端的善恶引述最极端的故事，从而让读者产生五味杂陈、百感交集的情绪。他的笔触温柔而冷酷，他笔下的人物软弱又坚强，他的血色童话浪漫且残忍······ 所以，他的作品不属于“暗黑系”或“治愈系”，他应属“暗黑治愈系”中最极端的派别。甚至有可能，这流派中只有他一个人。 如果您喜欢这篇书评，可关注微信公众号“书香影蕴”，那里还有更多蒙太奇的书评影评等着您来品读。

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  ʚΐɞ

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  如果你有以下恐懼症，那麼別打開這本書 幽閉恐懼症 密集恐懼症 醜陋恐懼症 黑暗恐懼症 飛行恐懼症 潔癖強迫症 這是一本非常黑暗的書 暴虐，血腥，殘酷，恐怖 作者的文筆驚奇且變態 幾度因為恐懼想要棄讀卻又因爲內容太精彩而堅持讀完 （注：心臟不好者，也別打開這本書，你會不自覺地心跳加速，不受控制） 書中包含了十個短篇小故事 每一個小故事都有三個重點（個人認為） I. 每個「我」都很孤獨 II. 迫害者都有某種精神病（扭曲的性格或者沒有善惡觀念） III. 挑戰和瓦解讀著心底最深的恐懼症 （至少對我是這樣的） 不想劇透，只不過有兩個故事是我認為最為恐怖 I.《七個房間》 這篇讀得我心慌，顫抖，窒息感 因為我有幽閉恐懼症，非常恐懼幽閉又狹窄的空間 （那若是你沒有幽閉恐懼症，你也就感受不到這篇短故事帶來的深深恐懼感） II. 《寒冷森林中的小白屋》 女主從小被不人道的對待，導致她長大後成了一個沒有善惡觀念的變態殺人魔。 這個故事的可怕點在於它建起小白屋所用的‘材料’，想想密集恐懼症都要犯了。 最後說一下最喜歡的小故事 《遠離的父母》 作者以寫靈異的方式來描述一個 ‘離異父母對幼小心靈帶來的極大創傷’ 的故事。寫得非常神。

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  秋儿

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  仅300多页的一本短篇故事集我居然花20多小时读完 文中的故事有惊悚～惨烈～寒凉～残酷～窒息…… 每个小故事都不是肯定的结尾都可以有续留有读者去想象的空间 每个故事都能当今社会热门话题（虐待～孝道～绑架～孤独～选择死亡的方式……等）连接上令人很是深思 我的最大收获是 暗黑系的我除密集恐惧的症状还不敢挑战未改善 其它都还算不错 常在阴沟里仰望星空的我 虽说略感寒凉却还能看到光亮感受到温暖的 我要给自己一个大大的拥抱～原来我不是无药可救？？ 感恩生命的馈赠 好好珍惜一生中 每一个不可重复的日子 带上好心情 过好每一天 不负时光不负爱 迎着光走向你 有你有阳光有温度～活着真好 果真 ？？！ 歌曲 《无与伦比的美丽》 演唱：苏打绿 天上风筝在天上飞 地上人儿在地上追 你若担心你不能飞 你有我的蝴蝶 天上风筝在天上飞 地上人儿在地上追 我若担心我不能飞 我有你的草原 你形容我是这个世界上 无与伦比的美丽 我知道你才是这世界上 无与伦比的美丽 天上风筝在天上飞 地上人儿在地上追 你若担心你不能飞 你有我的蝴蝶 你形容我是这个世界上 无与伦比的美丽 我知道你才是这世界上 无与伦比的美丽 你知道当你需要个夏天 我会拼了命努力 我知道你会做我的掩护 当我是个逃兵 你形容我是这个世界上 无与伦比的美丽 我知道你才是这世界上 无与伦比的美丽 天上风筝在天上飞 地上人儿在地上追 你若担心你不能飞 你有我的蝴蝶 我若担心我不能飞 我有你的草原