简介

精彩点评

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  施锦锋

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  喜欢读严歌苓的文革题材的小说，没有像其他伤痕文学那样一味地悲情与诉苦。在苦难荒诞的年代背景下，也还洋溢着普通人的欢乐与温良。

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  曹曹

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  电影《芳华》的原著？严歌苓的自传性小说？文学来源于生活，却高于生活。 一个特殊的时代，一群特殊的人，穗子保留着最初的纯真和人性，但有些人并没有。 读完之后，比对自己的母亲一些散落在我童年记忆里的叙事，只是觉得庆幸一一我们终究成长在一个没有跌宕起伏的安逸时空，真好！ 愿你我他，皆好🙏

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  Chihiro

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  在每一部小说里，都在寻找自己的影子，唯有严歌苓的作品，生于不同的时代，长于不用的时代，没有经历过时代变迁，就只剩下回味和叹息。 在每一个篇章的结尾，都会有一个发人深省的结局，所以总在推动着我去看到那个并不如意却无比真实的后来。 怪我文学素养或许浅显，无法长篇大论评说一二。只是想通过作品阅读去了解一个我从未了解的世界，“文革”也好，部队也好，亲情也好，爱情也罢，略显畸形，总有一种残缺感，带给我感叹与惋惜。

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  adore

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  那些故事尖锐又极具钝感，尖锐的往心头一刺，而后是长久的钝痛…

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  辉辉 (学习学习再学习)

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  严歌苓的文笔细腻，写作视角独到。从一个小孩子的眼睛看世态炎凉。穗子有一颗人类的心，需要来自人类的爱。她的心声是：自己很需要伴儿，需要玩具和朋友。但那时候没人要做穗子的朋友，因为她有个罪名是“反动文人”的爸爸。于是，无人看管的穗子便和腊姐、外公、韦志远以及黑色的野猫等这些“外人”成了好朋友。几乎每篇都有着人物间的对比。写腊姐，便用外婆的话来反衬腊姐对穗子的爱。写外公，便用母亲踢穗子的两脚来反衬外公对穗子的宠。最妙的在于穗子总是站在“恶”的一边，由此形成她对于爱她的这些人的愧疚。比如，对腊姐，她因嫉妒父亲对腊姐的偏爱而偷了腊姐的5元钱买了自己喜爱的玩具，而腊姐却没有嫉恨她；对外公，她因嫌弃外公的假革命英雄身份没有在亲人栏里填写外公，而外公却在亲人栏里只填写了穗子。这种强烈对比的文风随处可见。👍其次，作者要写的人物，总是先来自别人的口中，她喜欢侧面写而不是直接写。比如朱依锦那篇，开头说，外婆去世后，我不响了，爸爸跟我说，我不理他。爸爸被革命小将拉走了，韦志远便成了我心事的出口。这样一个英俊的像梁山伯一样的，有着共同语言的——以朱阿姨为共同话题的——伙伴—韦志远先出现了。而且里面是戏里戏外，化用《梁祝》。穗子便是戏中的祝英台，韦志远便是戏中的梁山伯。而朱依锦是化身彩蝶戏散去。朱阿姨活着就是被人看“戏”的。朱阿姨死了，“戏”也就散了。作者用一个朱依锦，代替了对同时代下这类人的命运的共同书写。韦志远和我是清醒的，要保护朱依锦的尊严。我和韦志远都是戏中人，我和韦志远都是清醒的人。[强]

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  温衡

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  一个人性的重构，时代与世态的悲凉，我不知道我会如何，会做出什么样的选择与追求。

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  邹邹

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  2021-3-20 第45本读完 严歌苓的文字好似有种魔力，像块磁铁般吸引着你，半晌挪不开眼。初读严歌苓是她的《角儿》，影视剧改编的看的比较多。之所以大导演会青睐于将她的作品影视化，大抵是因为一个好故事，一笔好文字，一个植根于时代又剥离出人性的动人情节。 之前看过的短篇小说零零散散，但都会有个叫“穗子”的角色或主要或次要地出现在作品中，如今终于以穗子的时间线讲述了她的童年、少年、青春。让我更客观地了解穗子，抑或更客观地了解严歌苓。 自序中，严歌苓称她尊重印象。穗子的角色是一个时代的缩影，她不是一个人，而是大时代背景下的多重角色的杂糅。 对小顾的欺辱，对耿荻的背叛，对外公的决绝，这些印象让我对穗子心生厌恶，然而在她的青春中，她对连长的爱恋，他人的排斥，我又心生怜悯。 成长有时是持久的，有时是一瞬的。穗子的成长在于一次次同自身的剥离，是自我与本我的对话。我们又何尝不是呢？一次次同过去的自己，抑或未来的自己对话。倘你能面对过去的自己，你想对Ta说些什么？ 你改变不了过去的自己了，那些是是非非、恩恩怨怨已然存在。年少总会做错一些事，误会一些人。在阴差阳错中幡然醒悟，在淬炼中成长，在涅槃中重生。 于济南。

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  Ran说

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  这本书可谓是我毕业论文写作路上的最大阻碍了吧，我为何偏偏在2021年的毕业季读到了它。但也庆幸，我恰恰在自己所困的时候读到了它。 一个人真的可以毫无保留地去爱，遍体鳞伤也毫不悔改。这是一个人天生自有的，灵魂里对爱的向往，无论经历多少也不能完全消灭。这种炽烈让我每天阅读时都会掉下眼泪，我大概也是那个有些病态的女孩，总觉得美需要一种悲伤感。 这本书里的所有人都在为别人而活，除了每一节的主角。当整整一个时代的人都在可怕地去窥探别人的做法与想法，只有真正敢于面对自己内心的人才知晓这个时代的愚昧与可笑。 最后想对自己说一句，想哭就哭吧，只有我知道有些错误自己可能永远也不会悔改，那又怎样呢。人生总有些东西，人们称之为“浪费”，但你称之为“珍珠”。因为你曾为之心碎地一塌糊涂，因为平静的你也曾有着不为人知的疯狂。

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  本是微尘

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  第一次读严歌苓的作品，零散的一些故事串起了那个时代的青春和成长！

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  歌歌歌歌小歌

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  年少的我们，以为拥有心事和秘密就拥有了自以为是的成熟和独立，而共享秘密可以大大增进彼此的亲密感，于是我们挖空小心思努力成为一大堆相同里的不同，再从这些不同里面找相同，然后就有了闺蜜、死党、“拖鞋大队”，还有了讨厌的老师，嫉妒的同学和心里的那个“邵冬俊”。二十多岁的你，会觉得曾经的自己如此愚蠢可笑；三十多岁的你，会觉得曾经的自己那么懵懂可爱；四十多岁的你，会觉得曾经的自己着实难能可贵！——再见，那些越压抑越不羁的美丽芳华！再见，那个差点与理想和爱情一起私奔的及笄“穗子”！

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  秝

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  时代的苦难和人性的恶掺杂在一起 多的是遗憾痛苦 但我对很多只责难时代的评论并不认同 时代里也有正直善良的人 耿荻刘越副司令等 而主要人物——穗子和拖鞋大队 我一点也喜欢同情不起来 先是以年幼和自己受的伤痛为借口伤害别人 又是为一己私欲辜负真挚的感情 ...  这是看的第一本严的书 但我应该很少再看她的书了 

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  豆豆肥

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  同时看了严歌苓的《角儿》和《穗子》，直到读到了重复的阿顾那篇，才意识到自己一直是一个旁观者的角度在看着穗子的成长，小时候的坏是受当时的环境影响，读来可能更多的关注的是那个可怕的年代，但后来看到一直渴望爱与被爱的穗子，逐渐关注这个小女孩，无疑她的这些经历也是受年幼的时代与家庭的影响，但最后这个与郑炼和画家韩老师的恋爱让我恍惚之间仿佛看见了大学时懵懂的自己。我们都在成长，穗子也好，郑炼也好，连画家韩老师也是，一些美好值得永久的收藏与怀念，但是更多的时候我们可能需要的是相伴左右陪伴一生的他，而不是高高在上悬在空中的他，爱情中的对等是爱情持久的条件吧！穗子最后的选择代表她长大了，我也不知道自己是不是长大了，但穗子肯定不会遇到第二个韩老师了，我想我也是。

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  花朝十七

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  这本书一度被我以为是流水账，可越看到后面越对这些文字产生认真的思考。这本书从童年讲起，描写了一个又一个穗子身边的人物故事，展现了一步步成长的穗子，饱含女性主义。尤其是最后一章 "我不是精灵"写了穗子成年后爱上了一位画家叔叔，穗子曾想过不理会年龄等世俗的观念，与他在一起。但最终还是选择离开，最后描写画家的画也是十分感人。

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  兰香荷影

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  第二次阅读了，还是特别喜欢，喜欢她的叙事方式，如清泉，灵动亲切。印象最深刻的部分是写黑影的那段～

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  芊儿

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  我喜欢严老板的文字，她的视角里没有绝对的好人，透着人性的弱点和时代的印记。不管在什么时代，人们总是自私的，爱情是疯狂的，很多事情也不是我们自己能控制的。我们的不自知让我们做了很多疯狂的事情，也许只有经历，才能成长…可真正的成长后，是否对一切情感又过于冷静？生活过于平淡呢？