简介

精彩点评

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  Sputnik

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  前年加入想读，去年年初疫情，在家开始看时我写“书都放潮了，我每天还是在睡觉。”但终究又是搁置，这次终于拾起看完。如果说上本书的描写不足以撑起想象，这本书就把场景塑造做到了极致。我原先对马来西亚的了解几近于无，但《雨​》润湿了我的记忆。在无数次平行世界般的展开后，有种一次次见证人物轮回的怅然若失。 别人定不会信，我已在马来雨林穿梭了数年。

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  Echo

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  读完整个脑海中就只剩下雨中的热带雨林，潮湿晦暗。至于情节，就像大雨中朦胧的景一样，模糊不清。写景的意象和氛围算是唯一的收获。

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  killinmoon

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  第一次接触马华文学，这本短篇集是今年以来（其实是去年了）读过在开篇最眼前一亮的一本，一开始给我留下极好的印象。作者在描写和渲染场景的地方做得很好，整体来说雨八篇的质量不错，其余采用第二人称的独立篇章有部分比较难懂。但是书籍中后部分有几篇带着刻意又强烈的男性凝视，虽说真真实实地描绘了当时女性的处境，但作为女读者的我还是觉得有点不适，更喜欢书籍的前半部分。

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  风城玫瑰

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  很巧，读这本书的几天都有些微雨，望着屋檐下的雨帘，沉浸在书中的环境，有些颇为独特的体悟。 故事结构让我疑惑丛生，我试着去解读每一篇中的辛，阿土，祖父，二舅，祖父，母亲，父亲的四个友人彼此之间的关系，但是我发现这一尝试是很艰难的，虽然在每篇故事中，有不同的家庭成员死去，离开，但彼此的内核其实感觉都是马来异域中人的生存。 读到小说课及其以后我开始进行这样的思考:作者反复以几个相同的人物编造大同小异的故事情节:意外死亡，乱伦，性的狂欢，梦境，野兽，神异事件，雨作为核心意象贯穿其中，衬托出异域的腐烂沉郁的气息；另一个惯常出现的意象是鱼形舟，当它也不断在每段故事中被出卖或是失踪，或是腐烂时，象征的不仅是主人公的逝去，也进一步映射出漂泊至此的华人经过几代繁衍并与当地杂处融合后，其民族原始根性的逐渐消亡。作者借此隐喻的也许是华裔华侨在异域的身份认同，文化认同以及人的生存的困难，进一步映射马华文学的尴尬地位，同时作品以第二人称叙述为主导可能也就是为了引导读者进入异域环境，进入这些文字游戏里思考。 总体说来是一次很新奇愉快的阅读体验，既关于形式，也关于题材。

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  耳同学

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  这本书完全打开了我，这些个日夜里我完全被作者以及文学本身所折服。 这是我第一次接触马华文学，一开篇就感觉到了文中的那股潮湿感。后面一个一个故事看下来，从看不懂到过瘾，一个个意象，没有逻辑的描写，书里的一次次死亡，埋伏在文字之下的欲望和悸动。就像做了一场场出汗到浑身粘稠的涉及死亡的晦暗春梦。 虽说也读了一些书，但这是完全不一样的阅读体验。作者真厉害，《雨》完全是一本值得一读的好书。

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  leave

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  还是蛮不错的一本书，有那么一两个故事不是很喜欢，也不算，就是没进去。其他的故事都很吸引人，尤其是《雨》的那八篇，很不一样的巧思，这才是小说家的能力所在，最喜欢《小说课》这一篇，很想和这其中的女孩换身份生活一天。

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  陈水水の微信

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  是一次尝试啦，最初接触马华文学可能是知道《猴杯》，好像是在担心与之前看过的小说撞文（都是雨林，都是文化的矛盾）…有时间一定要看看啦！很喜欢《雨》八篇的平行世界、一个故事不一样的讲述、魔幻现实却脚踏实地，《小说课》中文本现实生活的层层嵌套、对于文学与创作的种种观点看法，都十分有趣！ 这本书神奇在魔幻现实却又脚踏实地，有难度但却不难读，更重要的是为我打开了一扇认识马华文学的大门：自二〇年代诞生之始，马华文学即深受中国现代文学影响；三〇年代左翼文学（及论述）的支配，甚至一直延续到七〇年代。“反映现实”的教条局限了文学想象、文学视野，以致作品普遍欠缺文学的感觉，文字也嫌过于粗糙。持那些信仰者普遍认为，低技术要求的写作便足以“反映现实”，浅率的文字更宜民便俗。 突然想到之前读过有相似的题材（雨林魔幻），这本的特殊之处好像也在于“华”，总有种隐隐约约的心灵归属，属于中华民族的味道！ 继续探索啊！关于马华文学，关于生活的印迹……

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  SISSI雅

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  这是一本南国文学作品，带着雨林潮湿的气息，被浓雾遮盖的天空，散发酸腐气味的潮湿的空气，浓密的丛林，林子深处勤劳的割胶人……读完让人分不清现实与虚拟的一本小说集。画面感很强，故事很紧凑，场面和环境描写无可挑剔。 全书共16篇短篇，其中8篇《雨》同名作品，以男孩辛的视角，描写一家四口：爸爸、妈妈、妹妹、哥哥身上发生的不同的故事。其他如《归来》、《小说课》等篇，主要反映了遭遇日军侵袭背景下的马来华人生活。 佩服黄锦树文字功底深厚，长短句运用巧妙，构建着一个又一个平行，却永无相交的时空，和不同时空里悲欢离合的故事。 雨将丛林中的每一个生命赋予了意义，每一个逝去的生命以另一种形态归来。读完感觉自己浑身湿哒哒的，有种难以名状的恐惧和无力，还有深深的哀伤……

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  8.5

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  “不知道他们为什么还那么坚持？有一回，Y教授淡淡地回答她，也许只是想更了解自己吧。有些事情一直忘不掉，写出来也许会好过些。如果还不行，就再写一次。再一次。就像做梦那样，有的梦会重复做。”(《小说课》)

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  一期一会

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  作者笔下的胶林，经常下着雨，期间充斥着许多泪水，血水。从故乡漂洋过海在这里定居的人们，尽管嘴里念叨着故乡，但随着一代又一代的出生以及老一辈的凋谢，他们注定沦为一群回不了家的人，尽管骨子里还留着华人的血，还在动荡的时代，因为自己的血统，被沦为悲剧的注脚。作者作为旅居台湾三十多年的华裔，其在这部作品里面，呈现的更多的却是自己小时候生活的那片胶林，因为是记忆的碎片累积而成，所以比较零散，即所谓的不像小说的小说。在构建这种写作框架的过程中，作者建构了一个霸权毫无专制话语权的“虚构的真实”，而这，无疑给读者的阅读体验设置了壁垒，而这一方面是偏居一隅的马华文学在作者身上起的一种潜移默化的作用，另外一方面，也有作者借由这种特殊性，来得到自己内心的文化认同的渴望吧。这种渴望，是一种在夹隙间的某种平衡的艺术了。也许那些年故乡下的雨，还有蛙鸣，花香，在作者进入梦里的时候，还一直不断地闪现吧。

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  Tk

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  关于黄锦树的《雨》，你可以暂且将这本书看作一部家族史，尽管其中至多只有四代人的故事。或许它还可以看成是一个家庭的故事，故事里的人无一躲过悲哀的宿命。恰如作者在后记里讲到，“华人都是这样的，不断向前看，把过去忘掉。一代一代忘下去，永远只记得三四代，久没人拜。” 《雨》中的故事，关于一个下南洋谋生的四口家庭，主人公辛、母亲伊、父亲阿土、妹妹阿叶，他们常年生活在胶林当中，每个人的视角里，都有着鬼魅丛生的雨林景象。那是与当下读者远隔了时间空间的生活：野兽、密林、无尽的雨、厚重的橡胶园、英殖民地的战争风声，和粗鲁直白的性。他们一家人游走其中，不停地会有人死去，比如一开篇便死去的主人公辛。可下一章节，在其他人的眼里，在过去的故人的回忆当中，他还生机勃勃地观察着蚁窝，骑动着脚踏车，在胶林里探寻着水沟和鸡肉丝菇。这是一种将时空颠倒置换的魅力，因主人公离去的悲伤只会停顿在那一段记叙里，就算后面的故事中ta的出现如同还魂，我想那也是对读者的某种抚慰。 而当时空产生多变，视线游移出时间的限制，整一幅南洋风情画卷被展开。美丽多情的马来女人带走了两个孩子的父亲；主人公辛去世后，后来他的侄子又再次叫做辛；表姐阿兰和马来青年阿里的悲剧爱情；晚辈们印象中的一家四口；那场雨中父亲和母亲的一开始。 在作者绵密错综的语句里，读者如同抽丝剥茧般，理清这个割胶人家庭，和那个时代的忧郁，以及忧郁表面下始终缠绕不息的乡愁。

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  满满

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  刚开始其实挺不适应作者的叙事手法，看得有些头脑发晕，而后越看越好看，越看越入味。这十几篇文章看似各自独立，但却前后呼应，关联贯穿，作者以“雨”作为整本书的引线，贯穿全文，讲述了马来华人移民家族生存的心酸与苦难。梦境与故事，故事与现实；真真假假，假假真真。作者笔下的文字很细腻，给人犹如一种看电影的感觉，又如同有人在你耳畔低语，娓娓道来。在一篇关于作者的专访中，他曾说到：我早已没有故乡，故乡只在我的写作里。这连绵的雨季，无始无终，仿佛连空气都是湿漉漉的，给人阴沉、痛苦之感，这不仅是天气更是作为移民者远离故乡的情感宣泄，人一次又一次的死亡，而又一次又一次的重生，不灭不死，次次轮回。

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  葶

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  我读的第一本马华文学作品。超级亲切的！ 黄锦树写了胶林，果园，沼泽，黄泥路。 希望我有生之年可以写一部有关我家乡渔村的小说。

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  6monkeyz

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  这部作品总是给我一种湿漉漉、黑黢黢的感觉，读完整本书，有一种通而不畅的复杂心情。如作者所述，小说中“经常下着雨，胶林；常有归人，回不了家的人”以及那艘鱼形舟，这些意象的叠加就足以给人以诡秘之感，而在叙事性文学中不常被用到的，第二人称为主的叙述方式，压迫感极强，迫使你无可回避地通过文字走入、闯进那些故事，《雨》的系列作品中，一个家庭中不同的成员陆续在不同的篇章中死去，到了不同的时空又重新活着见证另一位的死亡，卡夫卡的“变形”是更为直接的形态变异，而黄锦树的“变形”隐秘且晦暗，它让作品中的人物以精神之变去探试生活的迁变，又以生死之变去感受人生的异状。“一切的变形，都是上一回灵魂的归来。给人希望，也给人怅惘。”

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  流木追风

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  这本书像是在一个个阴雨连绵的晚上，迷惘恍惚中所做的梦。断断续续的故事，交织重叠的梦，书的文字仿佛能把你拉进这些故事中。