简介

精彩点评

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  Litera

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  且听风吟: ＃1  似乎我以前一直都会去追求所谓的意义也总是会像一个小孩一样纠结为什么，但越长大越意识到对于这种人生这种东西，可不是那么轻易就能说的明白的。于是，就来看看这如生活一般令人难以捉摸而又妙不可言的村上的文字。[嘿哈][嘿哈][嘿哈] ＃2上了大学之后，认识和了解到更多不一样的人，也更加能够去接受和理解与自己不一样的想法以及生活方式。这也在一定程度上也影响了我阅读的感受。以前的话我可能不会喜欢看类似村上《且听风吟》这样的小说，但现阶段我反倒还蛮主动去看这样的书的。(前段时间刚刚看完了是枝裕和的《步履不停》) 。想起一句话:只有读自己不想读的书才算是真正的阅读(大意如此)，因为有人觉得如果只是看自己想看的同样口味的书会很难带给自己'新的养分，所以应该是劝我们走出舒适区，去了解不同的思想吧。于是，我也尝试从不同的角度来理解人生和感受生活。而村上的《且听风吟》无疑就是一个不错的切入口。毕竟这样的书，喜欢的很喜欢，不喜欢的多半是觉得不知所云~ ＃3 到了2字开头的年纪就越来越感觉我的某些执念没那么深了?  觉得自己好像更愿意去感受生活的平凡，也更愿意去承认和接受自己的平凡...所以，便能够静的下心来去领略村上这些平淡和冷色调(看起来好像没什么激情)的文字。[大兵][大兵][大兵] ＃4 说了这么多，看到我这个书评的某个书友会不会吐槽说我的书评和村上的文字一样不知所云，云里雾里?哈哈哈那我就再聊聊这本书吧~ 且听风吟，浅浅淡淡的，关于夏天，关于21岁，关于青春和情愫，海边和啤酒，这样的基调很容易勾起人的回忆。我也一样，看的时候，浮想联翩，想到某些相关的，不相关的，但也无非是青春的片段和日子的琐碎罢了。 另外，让我印象深刻的一点是小说中经常提到的对于混日子的说法，类似没有啤酒就熬不过漫长的夏日之类的说法。不能说这让我感到很意外，毕竟"混吃等死" "得过且过"这样的词从小学就知道了。主要是越长大越发现，原来很多人都觉得自己好无聊哦，一旦没事做就不知道该怎么打发时间，一开始我觉得有点点不可思议，但越来越理解，很多人一生中，都找不到自己热爱的事业和追求，被生活和日子推着往前走。但同时我们每一个人都只是一根脆弱的芦苇...面对生活也会不知所措。而说不定这些早就认识到生活无聊本质的人或许才更接受和珍惜每一个平凡琐碎日子'... ＃5  哎呀，其实感觉村上这样如雾一般的文字最容易让人思绪万千了。就像生活，包容了很多 但你又不能很准确的说出那说明了什么，说不完道不尽...[坏笑][坏笑][坏笑][大兵] 那么，我有点累了������[哈欠][哈欠][哈欠][哈欠][哈欠]，就停下，且听风吟吧~ (12点多啦，从15号写到16号了哈哈，我要去听睡前故事啦略略略~~晚安啦啦啦啦啦[月亮][月亮][月亮])

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  mavericks

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  且听风吟，算是村上的处女座，确实读起来会有一些晦涩，多多少少写的有一些混乱，但是已经有了村上后期作品的影子，风格还是非常鲜明的

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  kzcming

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  上周末去书店闲逛，无意中看到这本书，才知道这个书（我都不知道我啥时候在微信读书平台拥有的这本书，哈哈）藏书从未止步，看书慢慢推进，想看的书太多了，而看书太慢。在书店拿到这本书后简单的阅读了一下，因为以前在读过几次《挪威的森林》，因此比较有兴趣，他的第一部小说是怎么样的。         用“我”的视角，重点塑造了几位朋友，写了他们的与我在一起的时光，比如:鼠，一位富二代有点小钱却不喜欢富人的作为，思维比较独特的小说家；那位四指姑娘与我的相遇相识到离开的过程，侧面描写了我最开始的几位女性伴侣；简单的塑造了一下酒吧老板杰的形象；通过塑造了一位小说家的形象来引入了很多自己对于世界，对于文学的看法。         不是传统的故事线小说。如果一开始不知道这是一本小说，完全会误以为这是一本随笔或个人笔记。        简单的浅阅读，也没有太多的想法，参照了很多其他朋友和网上的评论，其实也没有特别看懂。

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  开朗俏皮_

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  这书也太短了吧hhhh，打开之前没想到这么短，《且听风吟》这名字起的真好，不管是从哪吹来的一阵风，大风还是小风，听起来都是一样的，在这个世界上突如其来地出现和突如其来地消失都太正常不过了。

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  : )

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  村上春树的书的文体或者说语言风格真的挺新颖的，简洁明快，爽净直白，节奏短促，切换快捷。 给我最深的印象就是书中写到的人与人之间的"距离感"或"疏离感"。 距离感或疏离感，连同虚无感、孤独感、幽默感，构成了该作品的基本情调。他无法捕捉，又无处不在，轻盈散淡，又叩击心扉，凉意微微，又温情脉脉，似乎轻声提醒在人生旅途中昼夜兼程疲于奔命的我们:且听风吟… "我"以往的同伴，酒伴，女友们等熟悉的或者不熟悉的，后来都离开了彼此的生活，有的甚至在人的洪流与时间的长河中消失得无影无踪。想想自己的生活，不也是如此吗… 大家都一样。只是，世上的的的确确有多种多样的人以各种各样的方式活着。 一切都将杳然，任何人无法将其捕获。我们便是这样活着。 正如尼采所说的，白昼之光，岂知夜色之深。在人生的道路上，人都是孤独的。没有希望的亲身经历，哪来的感同身受？ 但到时候人们终究要各归其位。再也无须前思后想，一切岂非已然过往。同宇宙的复杂性相比，我们这个世界不过如蚯蚓的脑髓而已。 💡喜欢书中的一些话。 1⃣️直言不讳是极为困难的事。甚至越是想直言不讳，直率的言语越是遁入黑暗的深处。人与人之间最明智的做法是同对方保持距离，不要靠得太近，更不要动辄强加于人。 2⃣️不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。 3⃣️关于好的文章，哈特费尔德这样写道，从事写文章这一工作，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是感性，而是尺度。 4⃣️我们要力图认识的对象和实际认识的对象之间，总是横陈着一道深渊，无论用怎样长的尺度都无法完全测量其深渊。 5⃣️说谎是非常令人讨厌的勾当。不妨说，说谎与沉默是现代人类社会中流行的两大罪过。我们实际上经常说谎，也往往沉默不语。然而，倘若我们一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的不真实，那么真实的价值必然荡然无存。 6⃣️慷慨付出的，便是经常得到的。 👍👍👍

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  赤赤同学

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  村上的处女作。空洞的人生，寂寞的青春，缥缈的憧憬，夏日的海潮，和风与梦境……而这一切，“都将一去杳然，任何人都无法将其捕获”，而我们，“就是这样活着”。

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  王丽平

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  想起叔本华说，人生就是一团欲望。 当欲望得不到满足便痛苦， 当欲望得到满足便无聊， 人生就像钟摆一样，在痛苦与无聊之间摇摆。 距离感或疏离感，连同虚无感、孤独感、幽默感构成了村上春树的作品基本情调。 它无法捕捉，又无处不在，轻盈散淡，又叩击心扉，凉意微微，又温情脉脉，似乎轻声提醒在人生旅途中昼夜兼程疲于奔命的我们：且都风吟。

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  西楚

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  极少户外活动的日子，心情会郁闷得多，无法静下来读长篇，在无数本书中踟蹰不前。 书中场景、人物不断切换，像是记忆里的某些瞬间，那些我们的生命带来绳结般胶着的或快乐或痛苦的人，也有不用分清快乐或痛苦的，总之，如此这般的，都成了过往的经历，后来呢？海看久了想见人，嗯，一猛子扎进人群中……冬天过去了，春天自然就来了，花儿一定会按照自己的意愿开放。 窗外一片灰蒙蒙的天。今天怎么那么冷？

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  冷冽【一周7天学满了吗】

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  2020.3.5【Day593】今日完结NO.138《且听风吟》 收获一首好歌，此时正放的《Rainy Night in Georgia》 抖擞一下，想写书评，好像只能先把心态回归到自己的高中年代才可，可写书的村上彼时30岁，也许现在的人儿早熟？ 仔细一归类，笑了，高中的自己，只有情绪，没有思考，以为自己是宇宙的中心，现在却要慢慢接受这个事实，最终我们都要归于平凡。额，只是个愚蠢的美少女吧！ 冷静下来，且听风吟吧！ 很多事情置于当时当地，不考虑社会舆论和道德规范之类的枷锁，很多人都会走入虚空、恐惧、过度索取和过度爱人，还当你是在正正经经的喝着咖啡评价别人吗？也许，那是另一种人生的自己。只可惜人只选了一条路走，你只能忽视所有其它可能性。 海风，是自由；温度可对比人心；海浪，是扑腾腾的小心脏；雨，刷去谎言；烟，闭嘴的工具，是沉默；鼠，另一种人生；四指，缺陷是常见的；猴子，许是聒噪和烦闷；生日，是用来搞笑的，告诉你，活在火星上井洞中的人已然死了。 就我走过的路，读过的日子，闻过的异样气味，以上是我对那些物项的感受。 墓碑上生于xx-卒于xx，最重要的不就是中间的破折号吗？且听风吟吧！

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  🦄

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  “白昼之光，岂知夜色之深。” “再也无须前思后想，一切岂非已然过往。” 距离感或疏离感，连同虚无感、孤独感、幽默感，构成了村上作品的基本情调。它无法捕捉，又无所不在，轻盈散淡，又叩击心扉，凉意微微，又温情脉脉，似乎轻声提醒在人生旅途中昼夜兼程疲于奔命的我们：且听风吟…… 暂且先放着吧，也许某一天我突然就看懂了。

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  GLWD99

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  第一次读村上的小说，坦白说不会再想看第二本！啤酒，女人，性，……。会有许多人爱看这样的小说吗？为什么呢？当然，没有为什么！喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢！总之，我是不喜欢！

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  柴可夫

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  接近碎片化的生活，情感的抑制和调和，游离于边缘的性冲动，年轻的无畏与潇洒，深夜电台的人间悲喜，古典音乐的慵懒与庄重，都是构成这部小说不可或缺的元素。且听风吟且慢行，日本人的某些生活观念真的能使人获得极大的精神愉悦和舒适感。

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  少燕

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  村上春树的世界——且听风吟，静待花开 孤独而不寂寞，厌世却不消极”是这本书给我的感觉。 其实写的只不过是生活中的琐碎小事，读起来或许有一些荒谬，但正是这一系列的小事组成了村上先生的一生。换句话说这本书写的是村上那个时代的青春过往，用看似破碎的文字描绘新奇的事物，不会使读者感到无聊厌烦，读后也会不禁想起自己的过往。 要说这本书中最值得玩味的东西，就是村上所说的距离感和孤独感。 对于距离感，村上在《风》中是这样表述的：“直言不讳是极为困难的事。甚至越是想直言不讳，直率的言语越是遁入黑暗的深处”。由此我们得知，人与人之间的完全的沟通和理解几乎是不可能的。任何尝试可能都是徒劳，甚至伤害对方。最为明智的做法就是同对方保持距离感。在这个意义上，距离就是理解，就是温情，就是关心。 在“我”和“鼠”的友谊中，村上也写道“我”和“鼠”因为一场车祸相识，但是“我们”之间一直保持着距离感，“我”从来没有打听过“鼠”的家里是做什么的。在杰氏酒吧中，我也只是默默的陪着“鼠”喝酒，一句也没多问。 所以我理解的距离感实际上是一种理解，也是一种关怀。苦恼时，我们是愿意和一个沉默的人倾诉心中的不快，还是愿意和一个滔滔不绝讲话的人对话。在村上的时代，快速的生活节奏使得每个人都生活在巨大的压力下，这时保持适当的距离感，会让彼此很舒服。去做一个默默的倾听者，不免是一个更好的选择。也正如风一样，这种距离感像吹过港口的海风，夹杂着暖暖温情。 接着谈谈书中的孤独感。“我”经历了和那个断了小拇指的女孩之间若有若无的恋爱，最后到“我”要回东京读书处戛然而止。但仓促的结局仍然不影响其态度的表达。正如村上所说的“一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕捉。我们便是这样活着。” “光阴似箭，我们是在时间之中彷徨，从宇宙诞生直到死亡的时间里。所以我们无所谓生也无所谓死，只是风。”人世间，总有人要离开，也总有一些人会留下来。而留下来的，一定是孤独的，这就是村上对于孤独的态度。 20世纪70年代末，日本完成了从工业社会向消费社会的转变，即将迎来80年代的经济鼎盛时期。在这个众人都对经济前景充满信心，迈步进入新时代的时刻。面对时代转折，村上觉察到的是一个对个体自我具有更大的控制性、侵害性的时代即将到来，这个时代就是他后来在小说中所称的“高度发达的资本主义社会”。这时，他已经对这个已经逐渐到来的时代感到了厌恶。 《且听风吟》采用第一人称叙述视角讲述了上大学的“我”在2l岁时的夏天从东京回到家乡过暑假所经见的人和事，穿插叙写了“鼠”的小说、哈特费尔德的小说，可以说是小说中有小说，故事中套故事，而讲述、评价这本小说构成了《且听风吟》的主要内容。作品的开篇部分相当于小说的序言，阐述了“我”的生活和创作体验。“我”从20岁刚过到迎来我“二十年代”的最后一个春秋，“不知多少次被人重创，遭人欺骗，给人误解，同时也经历了许多莫可言喻的体验”，28年的时间只是缄口不语，而现在“我准备一吐为快”。从这些创作缘起的自白中，我们不难看出村上春树是要把创作当成排遣心中苦闷的手段，进行“自我疗养”的尝试。这和为了心怀释然、灵魂自由的追求是一致的，就像小说中的虚拟作家哈特费尔德的作品标题《心情愉悦有何不好》所揭示的。 小说追忆“我”的成长历程：出生在一个海滨小城，小时候是个十分沉默寡言的少年，经过精神科医生的治疗才变得正常起来。同3个女孩睡过觉，有一个好朋友叫“鼠”。但“我”和他的交往也仅仅是到酒吧喝酒聊天，到海边看海。相识不久交往不深、缺了小指的女孩让人难以忘怀。自然随意的叙述语调传达出淡淡的感伤气息，撩人情怀又难以捉摸，这正契合了村上春树的创作旨趣，一切都顺其自然，“没有直面当下的现实，没有标榜堂皇的主义，没有急切切的求索，没有火辣辣的争辩，没有捶胸顿足的呐喊，没有大起大落的悲欢。而只是平静地、从容地、优雅地、低凋地、随意而有节制地诉说着自己的感觉、自己的心绪、自己的情怀、自己的思索、自己的生命体验甚至纯属自己的个人话语”。而小说中的“鼠”好像是一个爱发牢骚、好冲动的青年，本来“惊人地不看书”，后来竟拿着电话簿一般厚的长篇小说在读，还写起了小说。他说，“我想如果写，起码得写足以使自己本身受到启发的东西才行，否则没有意思”。他提起几年前同一个女孩去奈良时所经历的那个异常闷热的夏日午后，路旁不停振翅的秋蝉、茂密的夏草、沁人心脾的山风、小岛一般的古坟、壕沟里的青蛙水草、挂满栅栏的蜘蛛网，这一切让他印象深刻，感受颇深。他说，“每次写东西，我都要想起那个夏日午后和树木苍郁的古坟。并且心想，要是能为蝉、蛙、蜘蛛以及夏草和风写点什么，该是何等美妙!”这种挥之不去的感觉缘于“鼠”对生命、对生存意义的思考。迟早都有一死的每个人，从本质上看跟秋蝉、夏草没什么两样，哪怕你曾经贵为天皇，短短的几十年过后都将化作一缕烟尘融在苍茫的天地间难觅踪迹。天地无穷，人生短暂。人存在的意义究竟是什么呢?心有所感，诉诸笔端，让人舒畅，给人启发，恰如那给人们带来凉爽的夏日山风，这大概就是“鼠”说的美妙所在，也许也是他为什么写小说的原因所在。 他构想的小说，背景放在具有神秘气息的太平洋，一次沉船事故中，他巧遇一个年轻漂亮的女孩，两人经历了生死考验，几年后重逢叙旧，十分美好。给我们的感觉。“鼠”的心中装着的、想着的都是一些美好的情景，他沉在里面不能也不想自拔。出生在捷克斯洛伐克后定居法国的小说家米兰·昆德拉说过“小说不是作者的忏悔，而是对于陷入尘世陷阱的人生的探索”。 他的小说观可以概括为关于存在的一种诗意思考，他认为小说家的责任就是通过对现实存在的观照去发现这样或那样一种人类可能性。“鼠”就是这样一个探索者。他期盼生活多一些美好，是因为他发现生活不够美好。按照心理学的观点，“鼠”的言行折射出他的心理世界，他希望现实生活中的某些缺失通过文字借助想象得到欲望的满足。也即心怀释然、灵魂自由。总之，“我”的表白也好，“鼠”的心愿也罢，其实都体现了村上春树的文学理念。 当然，只通过《挪》和《且听风吟》这讲本书看村上春树是不够的，但是我仍然想表达一下村上春树给我的印象，在他的作品中，始终充斥着距离感，疏离感，虚无感，孤独感和幽默感，我相信这也是他其他作品的基本格调，这种格调无法捕捉，又无处不在。轻盈散淡，但叩击心扉。凉意微微，又温情脉脉。每一部作品都反应了他对生活的态度，也提醒着在人生旅途中风雨兼程疲于奔命的每个人。 当早已远去的往昔岁月再次被唤醒时，对于仍在现实生活中苦苦挣扎、疲惫不堪的日本青年就有了“治愈”作用。故乡带来了久违的温情和诗意的情怀，充实了破碎的青春之梦，在颓废的精神世界点亮了点点希望之灯。 且听风吟，静待花开。

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  小武

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  心情不好的时候读读这样的文字，可以疗愈伤痛，书本果然是人生的避难所。相比挪威的森林，显然这是小巫，平实朴素，但却可以给人以温暖，村上对景色的描写很入微，相信平时有不少发呆的时候。

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  碧海潮生

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  有点意思，马原课上结束了这本书的阅读，有点迷，因为我好像没读懂。但现在ppt上放的一段毛泽东的话让我有了新的思考。 “感觉到了的东西，我们不能立刻理解它，只有理解了的东西才更深刻地感觉它。感觉只解决现象问题，理论才解决本质问题。” 我的理解是，笔者由感性认识过渡到理性认识，透过现象发现了本质，把认识改造制作加工转化为可见文字，而后读者要把可见文字倒推回认识，这个过程因人而异，所以并不是每个人都能和笔者产生共鸣。 暂且先放着吧，也许某一天我突然就看懂了。