简介

精彩点评

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  ღ࿐初暖ꦿ℘゜এ

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  思路: 旅馆前女主和老公育一儿子，但她老公很花心，到处沾花惹草，于是婚姻出现裂缝，女主把财产悄悄留给了儿子，后来结识了酒店经理，酒店经理喜欢上了她，之后一次下雪天儿子出去玩，没回来，所有人出去找，被酒店经理找到了，却因失误导致孩子被挂桥上了，但孩子还没有死，他想着孩子是她老公的缩影，死了就死了，她就会接纳他，所以选择不救，回去告诉女主孩子没找到，第二天女主再去找的时候发现最终孩子死了，他没想到的是孩子掉下去的时候手里握着他的工号牌什么的，女主知道了真相但什么也没说，于是有了鹅妈妈的童谣，到最后她选择自杀前也一直让经理可以动任何地方，唯独不要动童谣这些，而鹅妈妈童谣的最终地方埋的是孩子的骸骨和证据，当有人解开了这个谜底的时候也就发现了杀人凶手。另一边他老公想要离开他但又不想净身出户，所以偷了价值几千万的宝石，殊不知真正的宝石被女主换成了假宝石，他却不知道，偷偷埋起来，于是就有了故事开头被人发现了，那个人就是久留美，然后两人争执下，男主掉桥死亡，知道男主带宝石出来的朋友想调查他的死因，于是认识了原公一，凭借智慧头脑知道了结果，却引来久留美和江波的预谋杀身之祸，后来原公一的妹妹为了调查哥哥的死因来到了旅馆，遇到了那么一群人，挺烧脑的，不读完你就猜不到结局，主人公思路特别清晰，能通过每个房间的诗歌找到线索，随着故事的开展，我把所有的人都怀疑了一遍，唯独没想到凶手竟然是没有存在感的江波和久留美。我最先怀疑的人是旅馆经理，但找不到他的动机是什么，故事情中他可以忽略不计，最终他是故事的推手，孩子不死也许就没有后面的事情了。来住宿的人大都是聪明人，很多人心里都有小九九，只不过有人在观察，有人在行动，有人在试探，有人在预谋，有的人在避嫌，有的人纯属凑热闹，有的人是真的来放松，最终送进监狱的是动手杀人的人，但故事的罪魁祸首确实那个你想不到的人。

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  盐化雪

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  结局反转很精彩，虽然前面的鹅妈妈谜题看得有点费劲，可能是翻译的不太好吧~

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  来不及看一朵花怎么盛开

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  东野圭吾的小说文笔流畅，读起来很舒服。作为本格推理小说，其案件的谜底既巧妙又合理。 在欣赏完案件精彩的推理后，当一切都临近尾声时，作者总能给我摄人心魄的转折和震撼。东野圭吾的小说超越推理小说，有着对人性和社会的揭露和思考。东野圭吾的小说悬疑和推理为人物塑造服务而非反之，总能给人深思。 东野圭吾的小说多多少少透露出对日本压抑紧张的社会环境的披露，其凶手的残忍无情也让人不寒而栗。但东野圭吾的故事仍留给读者有光明和温暖，至少其中总有正义凛然的警官。

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  韩涵

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  看这本书好像在看柯南动画片一样，连人物形象好像都活跃在脑海里，中途还去看了几集柯南动画片[偷笑] 好书推荐！

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  Kim Wu

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  东野圭吾比较早期的本格推理小说。言辞和翻译都透露这年代感。把嫌疑人都聚集起来，指认犯人时说的的”凶手就是你”这种桥段就是推理小说中的经典场面嘛。没想到真的会在书中出现[偷笑]。比起东野圭吾的名著来，这本小说稍微平淡了一点。不过还是不错的消遣的方式。

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  马耳东风

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  畅销君的第三部长篇，阅读体验犹如过山车。 伊始是非常浓郁的本格气息，无废话，巧设疑，期待值4.8分，中段解读3分，第一次反转（把魔女错解成玛利亚）3.6分，最终反转和留白4分，综合考虑为4.1分，无限接近但不达到红榜的黄榜作品。 先说推理层面。 设定翻版阿加莎『无人生还』，而且痕迹很重。除无假死的情节，以雪地，童谣做限定。全文围绕三个谜题——只有这三个是提前进行过描述，能使读者和侦探相对『平等』思考的谜题。即一个密室手法，一个坠崖手法，一个可组合成暗语的字谜。 分别评价，有剧透，作为情节非常不错的小说，很推荐阅读，所以读过后再来交流比较好。 密室的手法…在各种密室类型的经验下，这个手法只要还原每个步骤，就不复杂：凶手在确认密室，制造目击者的全过程一直起主导作用。还有个当时不在场的帮凶，双人合作丝毫不慌。虽然大家鄙视排除法，但我认为仅凭指向性证据直线推凶并不意味可以排除其他可能性。而且，最为实锤的证据——也是导致两个凶手直接熄火的还是那句『我发现尸体出门最先碰到的就是某某和某某』——这时他们离尸体最远，因为他们的作案步骤刚收线，所以他们是凶手。恕我直言，这个密室的精密程度即使放在JBS中也只是中规中矩。 坠崖事件发生过两次，故事时间线以外，山崎的坠崖，是在根据动机使凶手认罪后，凶手主动交代的：扭打，推搡，合理，且仅仅合理。 大木坠崖本以为会在木板上做足噱头，然后就被详细描述加直接解答完了，可见也不是重点。 全书用了很大篇幅来铺设的核诡『童谣』，我一直在等待放出近一步的信息，结果中途的第一次解答就像：我自己提出好几种复杂的可能性之后，告诉你真相偏偏是最简单的那个——东野很聪明的地方在此，他为了怕读者诟病这点，干脆自己借角色之口说了『这不是什么暗号，充其量不过是些暗示罢了。』类似的设定还有一处：以诱导性的语言对你说：难道你觉得手表定格的时间就是死亡时间，凶手不会调过吗？对没错，凶手确实没调过。 颇有高开低走之嫌疑。 其实真的可供推理而不是『合理脑洞』的情节，在送各位嫌疑人离开的情节后，就完全结束了。——从谜题的解答进程划分，就是基于『假玛利亚像』给出的假埋藏地点，这以后，只能说畅销君又驾轻就熟地开始了『社会派』故事。——举个例子，当我们试图得到结果4时，分别需要1.2.3三个条件形成逻辑链，但此时的情况是只知1.2，我却说结果是4，原因是我刚刚找到了3。 而此时出现的这个3，就是『凯尔特神话』。 所以从这一刻开始，让我们转入对故事的美好期待，把你推理之魂往下放放，落在地上。 反转依然非常精彩，可以抠字来看的情节也很有亮点，朝霞，晚霞，深受启发。整个故事除高濑的身份这个显而易见的留白，交代的十分完整。 故事方面，双女主，微百合（这也是卖点吧可能），故事开头有意拿性别做文章玩了个叙诡，但『真琴』这名字实在不很中性——大山诚一郎表示我会我会。 通过角色表达出的信息，远大于物证本身，其他亮点也在前面零散说明了。 总结一下，是个入门级的故事，当然要以出版年代看作品，以上大多也是纵向比较。 说几句题外话，最近看过的两本畅销君作品是去年的『沉默的巡游』和今年的『虚像的丑角』。前者已评，后者我要说，他真的可以仅凭署名卖白纸挣钱了。已购入『无名之町』，列入计划，依然期待，死不悔改。 除了加贺系列，应该把东野圭吾称为非常伟大的悬疑故事家，或至少冠以『社会派』推理大师。 『请把所有线索摆上桌面。』这是发展至今，本格难以出彩的根本原因，也是『新社会派』最后的遮羞布。

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  加载中 ҉

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  感觉自己看的书还是不够，很多知识都不知道，最主要的还是看完了就忘记了，怎么破？

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  Monica

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  再次疑惑，东野圭吾是被女人狠狠地伤过或算计过吗？即便是东野圭吾老粉，也不喜欢这种反反复复书写女性凶狠面的作家，对女性恶意太大了吧。

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  #妇产科瓶医生

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  《鹅妈妈童谣》在孩子很小时经常给他听，英文童谣磨耳朵嘛。看了此书，发现鹅妈妈童谣里的部分内容，真的是有些血腥。

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  等

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  这本书应该是我时间跨度读的最长的一本东野圭吾的小说了，之前因为没什么阅读兴趣，就一直拖着，偶尔看一点，因此前面的很多时间线和案件细节都忘记了，在后面的阅读中慢慢的捡起，今天晚上一鼓作气的把它读完了，找回了之前读东野圭吾的书的那种紧张感和迫不及待想知道后面的故事的期待感，和其他小说一样，都出现了我意料不到的反转。很棒

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  青辞

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  算是东野圭吾小说里前五喜欢的，经典密室本格又带点社会派的味道，并不像大多数本格让读者代入侦探角色，而是作为一个有关联的的有情人进入案子，让本身无情的案件变得更加纠葛。伏笔的处理一如既往的细致，私家侦探，山崎的儿子，还有英国妇人作为一个死人所留下的报复，都很好地随着主线一一揭开。另外知更鸟项链这一设定我也很喜欢，和童谣里被审判的麻雀结合起来，似乎已经暗示了犯人，算是个小彩蛋也说不定。同时真琴的塑造和女性的设定也别有味道。我想这可能就是新社会派的魅力，它不单单可以给我们推理的快感，更可以在读完后回味角色在他们的境地中所做的事出于何种心理，令人唏嘘

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  🌙

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  我说，这是写母子、父子亲情的推理…… 这篇书评可能有关键情节透露，慎点。 童谣杀人在推理小说中屡见不鲜，起码有两篇堪称经典： 一篇是阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》，另一篇是横沟正史的《恶魔的拍球歌》。 东野圭吾的这篇《白马山庄杀人事件》同样沿用了童谣杀人的模式。虽然并不能算是杰作。推理过程太过复杂，不免有牵强附会、过度诠释之嫌。但对于童谣的使用可以说达到了一种极致。它的极致不仅体现在对童谣文字谜语的建立和使用，而且体现在对于童谣意境和故事的紧密结合。因此，对童谣的解释也就成为这篇小说最大的乐趣。 这个山庄命名为“鹅妈妈”，这是英国著名童谣集的名字。“鹅妈妈”本身也是一首著名童谣。 山庄里有七个房间，分别挂着一至两首童谣；这七个房间及其童谣的顺序也就构成了解谜的顺序。 【一个出谜的人，和三个解出谜底的人】 这个出谜的人，是山庄的原主人、那位失去儿子的英国太太。她埋藏的，是自己儿子的尸骨，以及对导致儿子丧生者进行指认的证据。 第一个解出谜底的人，是川崎一郎。他的解谜是“晚霞派”，所以他并没有看到那位儿子的尸骨；但对他来说也不重要，他主要目的是借这个谜语埋下第二样东西：价值千万的珠宝。 第二个解出谜底的人，是原公一。按照书中的推测，他的解释是符合原意的，即“朝霞派”，但他被毒死，也就没有实践的可能。而抢走他的谜底的是江波，他误读成了“晚霞派”，结果恰好挖出了珠宝。 第三个解出谜底的人，是原菜穗子和真琴。她们也是“晚霞派”，因此揭穿了江波的杀人事件。事后她们醒悟自己是错的，又按照“朝霞派”的观点挖出了那位英国太太埋下的儿子的尸骨，揭开了整个谜团。 东野圭吾的这篇以童谣为核心的推理小说，多少有些缺陷，很多人物是路人，密室杀人很蛇足。就谜题本身来说，解谜的过程过于复杂，规则和逻辑稍嫌混乱。但是，如果注意到这些童谣的共同点，甚至是“童谣”本身，会对小说的核心主题有更深的理解。 这篇小说是写父母与孩子的亲情的。 第一个埋下东西的人，是失去儿子的英国母亲。她在创建这个谜题的时候，是否想起了为儿子吟唱童谣的乐趣，以及体会到其中原本是玩笑却一语成谶的残酷意味？ 第二个埋下东西的人，是为了私生子埋下财宝的日本男子。他在解读这个谜题的时候，是否为自己作为父亲的失职感到悔恨，又为最终能为儿子做些事情而感到欣慰？ 一切尽在童谣中。

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  嘉嘉

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  可以看看，不过看此类型的悬疑推理小说，不如看看阿加莎的，人物关系更自然，推理能力更有说服力[微笑]

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  Peach🍑

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  有点小失望，却又能理解自己的失望。 第一，我的无知让我读这本书倍感艰难。 第二，书中线索来的太突然，总是往回看导致脑子真的不好使了。 第三，一旦触及到西方元素我的兴趣立马下降。 自身原因导致我对这起篇故事兴味索然。但我还是坚持看完了，最后的结局是真的精彩，一下子把所有谜题都串起来了，这就是我喜欢东野圭吾的地方，挖了的坑能全部埋上。 但就我个人而言，我认为白马山庄差强人意。没有一个人物是闪光的，硬要说，反而那位矮胖的村政警部是前后差异最明显，吸引了我的眼球。

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  寻常

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  从纯推理的角度，对构思还是很服气的。 （以下内容含剧透） 首先是主人公。以真琴与菜穗子两个女大学生为切入角度，摒弃了传统侦探小说常常由运筹帷幄的男侦探作主角的设定。真正遇到案件时，我们很少有人能像侦探一样冷静沉着，思维敏捷，更多的是像菜穗子一样，不知所措却又鼓起勇气，为了还原真相而深入险境。 其次是序章与终章。读到一半时恍然大悟，重新翻回前面读了一遍两篇序章，才恍然发现时间线的一点点推进。珠宝商，公一，大木。三年三起案子，看似毫无计划的杀人却暗藏联系，贪欲、利用、欺诈，不经意间草蛇灰线，千里呼应。 解童谣为主线，寻珠宝为辅线，女主人含恨自尽为一切谜团的根源。再多的恶归根究底都源于当年那场死亡的隐藏真相。天气险恶，当时经理救不下女主人的小儿子也的确是无奈。然而经理掩埋了死亡真相的同时，也永远葬送了他追求女主人的可能性。他以为闭口不言就能让时间抚平伤痛，殊不知苍天有眼，蛛丝马迹总有兆头。为一己私情而犯的错，是要为这段错误的情感付出代价的。 还要再夸一下两位警官。一开始以为是两个玩忽职守的油腻大叔，却办起案子来毫不含糊，与主角几乎同步的推理速度，还有最后案件水落石出时的正义凛然。看过了太多侦探小说中侦探出尽风头而警官沦为背景板，这里两位的尽职尽责突然给人一种安心的力量。日本真的是一个对警视厅很信任的国家啊。（此处应该点名表扬目暮十三高木涉佐藤美和子还有降谷零等人） 东野应该是有强迫症吧。埋下的伏笔一定会浮出，结上的锁一定会打开。只是公一写下马利亚何时归家的疑惑时，应该没有想到，黄昏掩盖了凶手的贪欲，而晨曦却埋葬了折磨八年的爱而不得。 这世上兜兜转转，阴影之外总有阳光，就像恶的对面，总有爱。 谁是知更鸟，谁又是麻雀。人的情感太过复杂，谁又能说得清呢。