简介
精彩点评
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玲榕推荐
读完这本书，顿悟没有坐在教堂里的经历，怎能理解西方古典音乐，更何况伟大的巴赫…
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萌萌推荐
巴赫音乐的魔力在于，它能使我们顷刻之间避开昆德拉的时间易逝感。
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怡性养年推荐
相比于一部人物传记，本书更像一部巴赫作品的介绍，在如何解读巴赫作品上用了太多篇幅，对于我这样的非专业读者而言阅读起来有点枯燥乏味。
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leslie推荐
结果就连附录都超级有看头。Gardiner录的那些巴洛克作品（包括中世纪 文艺复兴）实在太棒了。准备把bwv编号靠前的作品好好听一遍，再拜读一遍本书。
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jin推荐
贝多芬告诉我们超越人类的弱点并且希求神性是一场骇人的斗争；莫扎特展示了我们可能希望在天堂中听到的音乐。然而正是巴赫，在天堂城堡中创作音乐的作曲家，让我们听到了上帝的声音―以人的形式出现。他开辟了一条新的道路，告诉我们如何在他音乐的完美中克服我们的缺陷：让神圣之物有人性，让人性之物变得神圣。
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Parsley🍀推荐
断续读了好久，不得不说，是很佶屈聱牙的那种乐评，而不像人物传记。但是笔者对于巴赫音乐充满情节性和联想性的解读让我非常有共鸣，仿佛我也沉浸在巴赫的旋律海洋里，随之起伏，随之航行，在变幻莫测的风浪中又随其旋律一起抵达天堂般的对岸。这就是巴赫的魔力，让我在起伏波折里还能看见对岸的光。
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SailingtoU推荐
巴赫难倒了很多艺术生、艺术家，他不是故意的，巴洛克时代，创造最复杂和声是他的职责所在和他本人演奏技艺所到达的水准；他可以在单调的不堪忍受的创作生涯灵感不断，源于他对上帝的虔诚。在巴赫的音乐中，常道的循环使上帝的信徒更加接近主，它还告诉我们，尘埃是我们日常存在的一部分而非敌人。没有对巴赫的热爱读这本书是有些坚持不下去的，要特别指出的是这本书的设计，美丽、简洁兼具复杂、深度，纸张在灯光下闪烁着织物的光芒。
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YM.XU推荐
作者理性地还原了一个有血有肉、且极富开拓精神的真实的巴赫。极其佩服作者对各种细节把握中的严谨和一丝不苟。对照着B站或Youtube等表演视频观看，相信读者的音乐鉴赏水平都会有一个很大的提升。
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胖浅浅推荐
感谢微信读书让我有机会囫囵吞枣读完这本大部头，不然手腕都要读断。
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天天天蓝推荐
然而正是巴赫，在天堂城堡中创造音乐的作曲家，让我们听到了上帝的声音一以人的形式出现。他开辟了一条新的道路，告诉我们如何在他音乐的完美中克服我们的缺陷:让神圣之物有人性，让人性之物变得神圣。
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世欣推荐
听巴赫，会获得信仰！以前我分不清巴赫和莫扎特，听了三年巴赫，已经可以背诵很多曲目，这不是主要的，巴赫能让我沉浸，思想的范围略微得到扩大，或许感觉到一些上帝和宇宙的秘密。 巴赫传于是很早以前就列入了我的必读书目。
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firehi推荐
这本书不像是巴赫个人传记，是他的BWV创作分析笔记，他私生活实在乏善可陈。 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach，1685年3月31日～1750年7月28日）大部分作品20世纪以后才被发现（太难或者太无聊了），埋藏了几百年。 音乐的巴洛克时代有150多年，巴赫属于巴洛克的末期，是当时总结性的集大成的巅峰性人物，确立了表达追逐和逃遁的赋格曲的标准程式。 乱世出英雄，也出音乐家。在新教神学的强大辟护下，宗教和宗教音乐获得了重生，音乐是上帝给予的礼物，成为百姓生活中必不可少的组成部分，为大师的诞生提供了土壤。在严格的规范程式之下，音乐作品严谨精确，四代音乐世家诞生的巴赫就像豪华气派巴洛克风格的建筑师，为信仰神而作。 童年三重丧亲，生活动荡不安，但这位如数学家和程序员一样严谨精确的巴赫，似乎很轻松的写了至少一千多首乐曲。由于不谙世事比较倒霉，只能努力作曲赚钱养家，才得以写出数不清的杰作。 大师们到底在给我们诉说什么？ 我没有过宗教体验，也不读圣诗或者圣经，估计难以产生强烈共鸣。作为音乐鉴赏小白，听不出来月光大海，听不出来爱情感动，听不出来迟疑犹豫，听不出来大调小调，听不出来技法声部，也听不出来和弦转调，不知道为什么好，不知道有多好，不知道谁比谁好，更不知道音乐中赞美的神为何物。只能感觉到安静舒服、欢快有趣、昏昏欲睡或者活力四射。有时听着觉得难受，没想到是摇篮曲。有时听着觉得好玩，没想到是受难曲，对不住大师了。 有句广告说“人生就是一次旅行，在乎的是旅途的风景和看风景的心情”。 —————— 巴赫的作品太多，而且没有科学的编号，所以后人通过严谨的考证，整理出了BWV编号，就是Bach Werke Verzeichnis 。 BWV 1~771:管风琴作品 BWV 772~990:键盘作品 BWV 991~1xxx 管弦乐、器乐作品
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尚璇千寻推荐
作为人和音乐家的巴赫。保罗·欣德米特（Paul Hindemith）提及巴赫“对于自己作品缄默不语”，与我们了解的贝多芬或瓦格纳对自己作品的态度极为不同。正如欣德米特所言，“这样一个身穿长礼服，永远戴着假发的毫无新意的形象，横亘在我们眼前，也遮蔽了我们的视野，我们看不到巴赫本人及其作品真正的高度”。（Hindemith, J. S. Bach. Ein verpflichtendes Erbe–Festrede am 12 September 1950 auf dem Bachfest in Hamburg英译本：J. S. Bach: Heritage and Obligation, 1952）。