简介

精彩点评

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  イケイケ

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  忽然发现上海话和日语确实有相似之处：发音也好，句式也好，腔调也好，句末只用句号也是一样的

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  JYY

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  “繁花已落，死神到来，一曲终了，人犹未散” 60年代的上海，是蓓蒂一身白裙子，黑攀带鞋，与黑白钢琴映衬，错错落落。黄色的猫，金鱼，蓓蒂游走，上帝不响，一切全由我定。

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  Nancy

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  这是一部回忆小说；通过人物的行走，可找到“有形”地图的对应。这也是一部记忆小说，六十年代的少年旧梦，辐射广泛，处处人间烟火的斑斓记忆，九十年代的声色犬马，是一场接一场的流水席，叙事在两个时空里频繁交替，传奇迭生，延伸了关于上海的“不一致”和错综复杂的局面，小心翼翼的嘲讽，咄咄逼人的漫画，让人感觉很是遐逸。也阐述了大上海的错综复杂的生活。值得一品。

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  曾佳

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  看完这本书，仿佛看完了一场电影，里面的人物到最后繁华落尽，平淡归真，那些年少轻狂的时光也随着文字慢慢走远。留在我们脑海中的是故事情节以及人物形象的悲欢离合带给我们的荒诞感。 本书通过时代对比，让我们看尽人生百态，小人物的爱与恨，到最后人生终究是一场有去无回的风景。读这本书是一次特别的体验，不同于以往的书籍，本书文字尽是上海话写成的故事，里面有许多过人物，通过对他们的描写，让我们更加了解六十年代到九十年代上海的历史变化。和环境一样，书中人随着时代发展潮流，或迷失在繁华中，或者保持清醒冷眼旁观世界。特别是书中出现太多次不响这个词语，更加表现出来，人们对于世界的态度，就是不动声色的接受，无论是人的离开还是到来，都以一种平常心对待，这是真正的处世之道。 年纪越长，越觉得孤独，是正常的，独立出生，独立去死。人和人，无法相通，人间的佳恶情态，已经不值一笑，人生是一次荒凉的旅行。 如果有机会看见自己的一生，你是否还会想现在这样生活。这个问题其实我想过很多次，人不能改变现实，只能让自己的调整好自己的心态。这世界从一出生开始就是不公平的，人与人之间总是存在差异。幸与不幸都是生活。有些人天生发着光，有些人幽默又风趣，不过，或许你不用太急着学会如何能讨别人喜欢而是花更多时间专心去做好一件你喜欢的事，比起一直去和别人比较、模仿、改变，不如多珍惜自己的不同。记住，像自己的你才更应该是闪闪发亮的。 最后想到一首歌分享给大家: 能够握紧的就别放了，能够拥抱的就别拉扯 时间着急的 冲刷着，剩下了什么 原谅走过的那些曲折，原来留下的都是真的 纵然似梦啊 半醒着，笑着哭着都快活 谁让，时间是让人猝不及防的东西

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  rdgztest_cy6

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  我们不必再联系了 年纪越长，越觉得孤独，是正常的，独立出生，独立去死，人和人，无法相通 人间的佳恶情态，已经不值一笑

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  小熊饲养员

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  写得是真好，从头到尾，没有一处直接写“欲望”的地方，但是却通篇皆是欲望在翻腾滚浪。 双线并行，一边是从孩提时代写起，一边是从大人时代写起，弄堂里昏昏暗暗，孩童咿咿呀呀，老妇叽叽喳喳，那种大时代背景下一群人的生活真实可触。虽然大量对话细碎堆积，但是很多人情世故的细节值得揣摩，这大概也是这类文本最可贵的地方。 本来只是心猿意马读着的，但是看到春香死去、看到阿宝和小毛擦肩而过、看到小毛最终死去的时候，心里还是止不住地难过。 《繁花》里最有意思的是，女性角色众多，而男性角色最主要的就是阿宝、沪生、小毛和陶陶。大量的女性角色起到了营造氛围、突出主题的作用，但最主要的还是为了配合阿宝、沪生和小毛三个男性角色人物塑造的丰满。 不过众多女性角色里，我最喜欢的是李李，李李的红尘故事够劲儿，李李这个角色本身也让人觉得非常有韧性。前半生做不卖身的小姐，在男权社会里八面玲珑左右逢源；后半生做清净的出家人，看破红尘剪断情丝。李李的人生或许算得上是大起大落，但因李李是个聪明人，懂得掌控自己的欲望，也就懂得如何把握自己的命运。在一片犬马声色里干净利落地退场，这才是最高境界的厚黑学。

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  bonnenuit

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  繁花落幕，尽是苦楚。看这本书，犹如翻开了一部老画卷，画着一个我不曾见过的世界，其中过往虽然我不曾经历过，但是读着尤为熟悉。故事从阿宝、沪生、小毛少年时期，讲到他们青年、搬家、恋爱、工作、结婚，以及生离死别……我像他们的一个朋友，一幕幕跟随着他们，与他们共同经历着、成长着，时喜时悲。 繁花中角色众多，人物关系也较为复杂，三个主要角色阿宝、沪生、小毛，分别来自商人、军人、工人家庭，其中阿宝着墨最多，也最成熟，小毛着墨最少，也最悲苦，不过我最喜欢的是沪生，他不像阿宝似的把许多事藏在心里，显得沉闷；也不像小毛似的私生活一片混乱，他活的洒脱自然，对待朋友和感情也是真心实意，相对来说，他活的是最轻松的吧。配角里除了小小姑娘蓓蒂，没有一个喜欢的，果然孩子的世界是充满童真的，大人的世界是残酷的，庆幸她永远的留在了少年时代，让整个悲情色调留下了唯一的闪光。豆瓣上看到小枣书友写的几句很好： “美有几重遭遇，三等的，是雪芝兰兰这种，纯洁的变油滑，或者梅瑞这种，美好的变颓废；二等的，是李李这种，被玷污了仍旧纯洁，只是疲惫，唯有隐世逃遁；一等的，是蓓蒂与春香，在好的时候走了，永远是好的模样。” 最后谈谈感受，其实在很早之前就一直在等这本书上架，上架后第一时间翻开，发现这不是我喜欢的类型，前面几个女的各种作直接劝退，搁置一段时间发现好多人点赞，网上又搜了一下，都是极尽赞美，只好耐心读完，只为写一个真心感受。现在读完我觉得就像一个华丽的宫殿，里面住着一个不喜欢的人，古人说爱屋及乌，可是我还是对这个“乌”喜欢不起来，因为挺反感这样的剧情，婚外情、一夜情、勾心斗角，还有里面很多的黄段子，如果只是一两个情节还好，可是通篇下来都是这样就觉得厌烦了，不知道是在纪实还是在反讽，没经历过那段历史，不敢妄加评论。不过双线叙事还是挺新颖的(虽然我还是一条线一条线读完的)，里面各种风俗文化也是很值得推敲，整体来说这本小说及格往上吧，这是我的不幸，也是它的不幸，我没有经历过那段历史，它没有碰到一个有水平的读者。 题外话：之前没看书的时候还是蛮期待胡歌的电视剧的，不过现在有点担心了，里面的感情线太复杂了，单说阿宝的也有好几个，这让我突然想到胡歌的《猎场》本来很好的一个商战剧，结果被郑秋冬的几条感情线给毁了，希望这部剧的编剧好好打磨剧本，不要步《猎场》后尘。

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  华

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  故事充满上海腔道，有料有味有看头。咸鱼在上海，也有翻身之机。

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  桃李不言

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  海上繁花夢，塵世似雲煙。在盛世堂皇的盛景下，作為個體的我們漸漸游離，或沈於世俗，或陷入空幻，或罪惡或救贖，心靈永無平靜。

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  木兮

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  听说这部小说要拍成电影，胡歌主演，我就读了。因为开学后忙，拖拖拉拉，一个月才看完。 初读不知繁花为何，现在只能说人名真多，尤其是女性角色。 这小说真不是一般人写得出来的，细节精确得吓人，如果不是对生活、那段历史极尽熟悉，写不出这种文字。生意场，人际场，勾心斗角，直面现实，可以看到人性真实的一面。 文字精炼，一点不拖泥带水，行笔老道，是位高手。

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  Juliette Xu 檀香木

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  【2021年第一本（总第273本）｜金宇澄《繁花》】 “独上阁楼，最好是夜里，过去的味道，梁朝伟《阿飞正传》结尾的样子，电灯下面数钞票，数好放进西装内袋，再数一沓，清爽放入口袋，再摸出一副扑克牌细看，再摸出一副来……然后是梳头，三七分头，对镜子细细梳好，全身笔挺，透出骨头里的懒散。最后。关灯。这个片段是最上海的，最阁楼。” 2011年5月10日11点42分，金宇澄在刚注册的上海弄堂网论坛里化名“独上阁楼”发了帖子，从此每天有一搭没一搭地更新发布，直到同年11月4日13点05分，论坛创作暂告一段落。 2012年8月，《收获》杂志长篇专号上，《上海阿宝》变成《繁花》问世。杂志脱销，只能加印。 2013年3月，单行本《繁花》出版，拿下了中国小说学会的年度最佳小说榜首、华语传媒大奖年度小说提名等荣誉。2015年8月16日，《繁花》荣获第九届茅盾文学奖。 《繁花》的叙事时间为上海的20世纪60年代至90年代，全文加上引言、尾声共计三十三章。其叙事分为两条线，单数章节一条线，覆盖从1960年至WG结束的童年时期，双数章节为另一条线，是自1980年到21世纪初的中年时期，讲述了阿宝、沪生、小毛三个不同家庭背景的少年的上海往事，以十岁的阿宝开始，以中年的小毛去世结束，起于六十年代，终于九十年代。随着时间推移，最终两条线合二为一，归入了“海上”。 金宇澄对文体有浓厚的兴趣，《繁花》用了很多早已不用的“鸳鸯蝴蝶派”词汇，比如“低鬟一笑”。用词上，该小说用了约1500个“不响”，甚至题记只有一句“上帝不响，像一切全由我定……”成为了小说显著的用词特征。全书以不分行的形式书写对白；采用最简单的标点，没有问号、引号；夹有繁体字，书中提到旧书或旧时诗文，就会出现繁体字。 用金宇澄的话说，他用的是“苏州说书的方式”： “一件事带出另一件事，讲完张三讲李四。不说教，没主张；不美化也不补救人物形象，不提升‘有意义’的内涵；位置放得很低，常常等于记录，讲口水故事、口水人——城市的另一个夹层，那些被疏忽的群落。” 上海的精神代表是弄堂小马路，曲曲弯弯的情致，有遮有盖，有骨有肉，回眸之媚，绿肥红瘦，一如一个体态婀娜的美人。而经过几十年的市政改造，金宇澄熟悉的街道弄堂不断地消失，高楼大厦不断拔地而起。老上海那些生活的风貌、场景已经过去了，那些细节逐渐被遗忘，金宇澄写这个小说，把当时生活的场景还原出来，缅怀那个消失的时代。 我很喜欢第一章第一段里十岁阿宝带着六岁蓓蒂爬石库门老房子屋顶的描写。想来“老爷叔”金宇澄年少时也曾多次将头伸出老虎窗，眼望着市区层层叠叠的瓦片屋顶，一闪一闪的霓虹灯，远处传来黄浦江船鸣，风里裹挟着河浜的潮气和千家万户的菜香。白云苍狗，繁花似锦。不响终成绝响。

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  潘婷

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  吸引我阅读此书的一个原因是看了《十三邀》对金宇澄的专访，第二个原因则是这部作品将由王家卫监制改拍成电视剧。 初读《繁花》，并未觉得多引人入胜，但奇妙的是越读越有味道，完全沉浸在这个独特的语境之中，这是金宇澄创造的一种专属于他的语言世界，真了不起！ 金宇澄在《十三邀》中谈到人性是极其复杂的，许多人做的事情如果仅仅用现在流行的比如说“渣男”或者“三观不正”这样的词汇去定义的话，还是太简单幼稚了。我觉得这本书正是在讲述复杂的人性，在独特的时代背景下，人们的选择、或者说没有选择的选择。张爱玲说：生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。金宇澄说：上流人必定虚假、下流人必定虚空。这本书就像一部当代的《红楼梦》，满纸荒唐言，一把辛酸泪。 繁花红尘，人事纷纷；繁花落尽，红尘终究是来去一场梦，跟有情人做快乐事，别问是缘还是劫。

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  赵祥亦

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  静静地，我们拥抱在用言语所能照明的世界里，而那未成形的黑暗是可怕的，那可能和不可能的使我们沉迷。 那窒息着我们的是甜蜜的未生即死的言语，它底幽灵笼罩，使我们游离，游进混乩的爱底自由和美丽。

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  Ashes

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  在IP开发的大潮下，作家笔下良莠不齐的作品被一股脑地搬上荧幕，原著书名之后纷纷注上电视剧的主演。文本沦为影视的附庸，大概是这个时代小说难以逃离的归宿。紫金陈借由《坏小孩》改编的电视剧《隐秘的角落》的热映，一炮而红名利双收。他甚至坦言，自己的小说就是面向影视改编创作的。小说的目标客户并非是终端读者，而是影视公司的剧本采购团队。他并不在意读者对他小说文笔的评价，因为专业的影视编剧说他“文笔干净”，并且真金白银地买他的版权。可是，果真什么小说都能用影视作品来演绎诠释吗？文字和画面这两种截然不同的表达方式难道真能无缝转换吗？我并不这样认为。比如这本《繁花》，我对于即将上映的同名电视剧就很难抱有期待。就算导演是王家卫，就算主演里有吴宇凡，也不能让我乐观，因为在我看来，金宇澄老师使用的创作语言是无论哪个导演的镜头语言都无法兼容的。 在《繁花》的跋文中，金宇澄着重讲的都是他在文字语言上的苦心孤诣。 他想用《繁花》证明话本的样式，一条旧辙，今日之轮滑落进去，仍旧顺达，新异。他想用《繁花》探讨在国民通晓北方语的今日，用《繁花》的内涵与样式，通融一种微弱的文字信息，会是怎样。 金宇澄说， “摆脱说书人的叙事方式”，曾是一句好话；但是当代中西（文学）共有的问题是书面语的波长，缺少“调性”。所以，他努力到传统里寻找力量，瞬息间，就有“闪耀的韵致”。 落实到具体的做法，就是《繁花》放弃“心理层面的幽冥”，口语铺陈，意气渐平，如何说，如何做，由一件事，带出另一件事，讲完张三，讲李四，以各自语气，行为，穿戴，划分各自环境，过各自生活。对话不分行，标点简单，文字也大块大块，如梦呓，如中式古本，读者自由断句。金宇澄认定自己是一个位置极低的说书人，“宁繁毋略，宁下毋高”，取悦读者，《繁花》借助了陈旧故事，但他希望带给读者的是语言的活力。因此《繁花》和如今市面上绝大多数新创作小说是如此的不同。尤其是和那些面向影视改编而创作的小说在文本的形式与内容的二元关系上是根本对立的。 作为剧本底稿的小说，关注的是文本的内容，也就是文本展现的究竟是一个什么故事。它够不够新鲜刺激，够不够耸人听闻。《坏小孩》就是这类小说的典型。和菜头在评论《坏小孩》时说这本书写得又急又糙，同时也表示紫金陈最大的长处是他能够写出很强的核心故事。在紫金陈的创作理念中，故事是作品的核心，人物情节环境只是搭建故事的材料，语言修辞更只是故事的载体，是一种不得不使用的符号工具而已。所以他毫不介意别人批评他的作品缺乏艺术性，那根本不是他的着力点，也不是他书的价值所在。《坏小孩》变身成《隐秘的角落》后，每个人物几乎都被重新塑造，甚至连角色的名字都被替换掉了。情节也经过了大删大改，一切为镜头服务。但这些都不重要，只要坏小孩利用坏人做坏事这个核心故事没变，紫金陈就成功了。 而《繁花》走的是一条与之截然相反的道路。所谓借助了陈旧故事带给读者的是语言的活力。也就是说，《繁花》的故事本身并没有什么新鲜的东西。豆瓣上有人评论《繁花》无非是讲了三十年黄浦江西边，苏州河两岸偷鸡摸狗男盗女娼的下作闲话。这个总结，真不能说它不对。但这恰恰正是《繁花》的价值，它把下作闲话讲成了文学，讲成了艺术。《繁花》所要体现的是讲的功夫，是语言的价值。 我认为，和镜头画面相比，语言的独特魅力在于语言可以随时发表议论，用当下流行的话说就叫吐槽，还可以随意插入段子，用当下流行的词汇就是开车。这两点是再高明的导演也无法表现出来的。这也是我们至今仍然愿意买账走进小剧场听相声，看脱口秀的根源所在。“男人明明这么普通，却都这么自信。”请问，你找谁来演？你能怎么演？“我就知道你们想说王建国。”又该怎么演？这两个被大家热捧的梗，前一个是吐槽，后一个则是开车。如今流行的脱口秀，所做的事情不外乎就是把吐槽和开车的密度调到最大，在短时间里对着观众狂轰滥炸。这样做，对观众短时的刺激确实很强，节目效果很好，但也很容易审美疲劳。而且，由于缺乏具体的叙事语境，脱口秀里的吐槽或者开车，往往不是被狭义化，就是被泛用化，最终在一阵不明就里的全民口嗨之后，沦为烂梗，再也无人提及。相反，传统说书人口中，虽然同样充满了各种吐槽和开车，但是这些槽点和开车是依附在一个具体的故事中的。是针对具体情节和具体人物，有的放矢的吐槽和开车。因此，只要这个故事的生命没有终结，这些吐槽和开车永远会有得以绽放的一席之地。《繁花》的写作风格，正是在一个个陈旧的故事里兴致所至地缀上各式各样的吐槽和开车。故事是一根老藤，吐槽和开车是藤上的繁花。

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  随缘

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  年初读完的《繁花》，不时耿耿于心中……读完金宇澄写他父母的《回望》,发现《繁花》中很多神来之笔，原来真的或多或少地出现在他生活中，是他生命中的体验…… 这是一本开头比较难以进入，在一开始需要花些力气和耐心慢慢磨合的书，一旦越过阅读中沟沟坎坎的不畅之后，故事本身就成为一个加速运转的场，把读者老老吸引住，一泻千里，在不知不觉中就曲终人散，真的很想再看下去，可恨故事太短了…… 这是一个比较耐看，值得重复阅读，可以慢慢细细品味的故事，如同饮茶，茶尽杯空香自留。 近日读周作人翻译的《枕草子》，N个“有意思”，真的没有感到很有意思，读得很是发懵……想起《繁花》中，各种人物的“不响”，几乎遍布全书，然后读者体会到的，却是千差万别的人情世故，让人感慨作者笔墨塑造下的市井生活之活色生香……