简介

精彩点评

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  🌹Annie

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  “极端的幸福与极端的绝望中间只隔着一片震颤之叶，生活莫不如此？”

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  行远 知常 无畏

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  在当今社会，核能源仍有重要的战略地位，安全使用核能乃重中之重，一旦发生核泄漏处置不及时，将造成不可估量的损失。

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  Cherry🍒好姑娘

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  最近迷上了填词，可能是真的忍受不了华语乐坛的小情小爱了吧，想把更多大爱写进去： 切尔诺贝利 （填词 华晨宇demo 《寻》） 匆匆收好行囊 未曾想卷入世俗潮浪 酒杯碰撞叮当 都是梦破碎的声响 去逃亡 面包留在桌上 多疯狂 家乡转眼消亡 品尝绝望 世上最公平的事就是死亡 一声巨响 多少英雄 埋葬 一纸荒唐 孤魂野鬼 流浪 陌生地方 太阳不再 明亮 此处非吾乡 tell me why tell me why we must die 妻儿梦中想 记不清你模样 倘若你在场 是否少点跌宕 愿手中有光 一路不再惊惶 愿还有来生 坟头不再荒凉 看不见的敌方 没有硝烟的战争打响 阳光下草木长 赤手空拳逃不开铁丝网 这世界褪去所有光亮 幸存者一生太短太长 侵蚀信仰 灵魂卖给党 换一枚勋章 鼠在吃猫 狗死南墙 恐慌 牛奶发光 婴儿死亡 彷徨 丧钟敲响 看似安祥 伪装 愿上苍原谅 pray for you pray for you rest in peace 时间不停留 裹挟历史洪流 记忆在遗忘 孩童无辜双眸 悲剧在重演 不只谁的阴谋 我们不过宇宙万物的蜉蝣 let us fight let us fight even nobody care 愿灵魂随风歌唱 云上空旷 愿切尔诺贝利随战争合葬 愿还有来生能有莺飞草长 我们笑着呼吸每一寸日光 【背景乐可加入 Das Grablied (第5首 埋葬之歌) Berliner Philharmoniker;Karl Böhm;Johann Strauss - Karl Böhm - Early Mozart and Strauss Recordings】 上个学期听了不少关于福岛的研究和叙述，这个假期又看了太多切尔诺贝利，从HBO追到书籍。在杜克，最近的核电站离我不足两小时车程；在北京，最近的核电站就在海阳，而且很快，河北也将建成新的核电站。这让我很多次想到会不会死。 关于死我也有过很接近的时刻：曾是个看不开的姑娘，有着大大小小的烦恼，会因为吃到好吃的东西开心很多天，也会因为拿到一个A-哭整个晚上，但好在哭也动情，笑也坦荡。抑郁找上门来的时候连我自己都不相信，撑了很久，没有喜怒哀乐，没办法集中注意力，于是没办法指责别人的时候只会指责自己无能。然后撑不住去看病，去吃药，日夜颠倒，用尽全力出门晒太阳，用尽全力认真跑步，用尽全力对自己说，“谢谢你又活过了一天。”是从那时候才开始明白对很多人而言活着都是一种奢望的，和矫情不矫情，有没有选择没任何关系。好在不算极端严重。在每次医生回访最后一道题，“曾有轻生的念头”后面，我都很坚定地勾选“否”。在浑浑噩噩的时光里，在鸡毛蒜皮的悲伤里，唯一想做唯一能做的事情就是活下去。 【背景乐加入 Parsifal: Prelude Alfred Scholz;Philharmonia Slavonica - Wagner's Greatest Hits】 尼采写，“我期待一个人，我寻找一个人，我找到的始终是我自己，而我不再期待我自己了。”（《尼采全集》第12卷，第324页）我想接近死亡时大概是唯一全人类全宇宙世间万物感同身受的时刻了，被剥离了信仰，失去对自己的所有期待。（哪怕尼采和瓦格纳决裂，我依然觉得瓦格纳的《帕斯法尔》才能配得上这种全宇宙的悲怆，跑个题，推荐一下大都会版） 再跑个题，想起华晨宇早期参加节目去种树，写下对树的祝福是“希望树活着。”不是长出树荫为后人乘凉，也不是成长为祖国栋梁，不为名利，没有英雄理想，只是希望它能活着就好。 我想他们都是明白人，盛产英雄的时代其实是悲伤不幸的时代。不管是切尔诺贝利冲在前线赤手空拳和辐射搏斗的英雄，还是那些在大火中向死而生的英雄，甚至尼采，甚至瓦格纳（虽然尼采指责他企图封神，但我觉得瓦格纳虽然确实不够大爱，但绝非个人崇拜），他们都更愿意做个平凡快乐的人，而不是成为纪念碑上的一个名字，一个时代永远难以愈合却又不断撕裂的伤口。 如果一个“意外”就能让一片土地寸草不生永远死亡，如果一个“意外”就能让千百万人流离失所终生流浪，那么是应该选择大步向前还是该停下来想一想，我们是否已经坐上一台高速前进横冲直撞的列车，开向灭亡。 我觉得这是花花这首demo像心跳一样的鼓点给了听众很强烈的生的欲望，虽然这首歌最后变成一首综艺节目主题曲，填词有点烂俗小清新。但不可否认它有种对抗世界的力量，给人逆风飞翔的冲动，我愿意相信他呐喊的是对自然的大爱和对未来生生不息的希望。 遂作此词，愿世界和平。

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  Haoyun.

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  之前对核辐射充满好奇，到底是一种怎样神秘的物质，通过这本书和HBO的剧，让我陷入无底的恐惧深渊。我感叹在危机时刻各式各样小人物的悲惨境遇，愤恨当局者不仁封锁消息，愚昧民众，使得当地居民至今仍深受其害。至今我仍不敢直面死亡，但如果灾难真的来临，那就请珍惜当下吧。

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  大音希声

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  我以为杀人是一种埋葬道德、否认生而为人的行为；我以为射杀动物是一种懦弱自卑、心理扭曲、把自己置于单细胞生物位置的行为。但是在切尔诺贝利——射杀吧，这种死法直接点，也不那么痛苦了。 切尔诺贝利的街道上，人们唱着歌谣。你还记得歌谣吗？有好多呢。 你说我喝醉了，其实我没醉，喏，你看着，我还能唱歌呢。 你还记得隔岸上唱的那首歌吗？ 船要沉了。

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  Nole Fam

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  第一次看关于切尔诺贝利的记录（包括纪实文学、纪录片等各种形式），确实被震撼。没想到在我出生前发生的这次空前的核泄漏，不仅是科学上操作与设计的失误、一次普通的灾难，更如（或更甚）战争般使千千万万人的生活发生了扭转。没有空洞文字的堆砌，只有形形色色的切尔诺贝利人真实的告白。

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  Lena

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  更建议看另一本《亲历切尔诺贝利》，揭露了事故发生的来龙去脉。

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  理不清

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  切尔诺贝利的惊世一爆，惊现了政治的丑陋和未来高科技战争的可怕，究竟人类还能走多远，这考验着人类的智慧和无可限量的政治野心和图谋，自我约束，谨慎行事，方为上策！

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  Emma

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  上个月偶然从一个旅行网站看见华沙有去切尔诺贝利的团，还默默规划了自己的时间想去那里看看。但我真的是个贪生怕死的人，尤其看完剧版和这本书之后，那个猎奇的念头就彻底从脑海里被抹去了。 无形的战争才最可怕。夹杂着无处可逃的绝望和侥幸。就像平静海面下的暗流涌动，以悄无声息的爆发方式带走了那么多无辜的生命。生而为人，他们真的太辛苦了。 既然命运馈赠给我们健康的身体，那么就心怀感恩地好好活下去吧。

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  这瓜保熟吗

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  这是一本适合当下这个特别时期阅读的书，一个个直触心灵的故事，一盏盏闪烁着“微光”的灵魂… 保持愤怒，死守底线和原则，这样我作为一个自由人才真正活着！ （最近感想颇多，等疫情结束了，好好整理一下吧。）

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  🎒

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  What is the cost of lies? “被污染的不只是土地, 还有人心”。 “爆炸的不仅是反应炉, 而是整个价值体系”。 从“我们”到“我”实现自己的身份认同。 女人们不谈死亡，只谈爱情。 他她与心爱的人告别、等待，一直等到现在。 黑白色的文字都被赋予了血色，真切而撕心裂肺。

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  🐨考拉不長高🌿

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  其實我是先看過電視劇才返回來看小說的，也算是替畢業以後的烏克蘭之旅做點功課。翻了翻書本中的一些批註我才發現這本書原來是諾貝爾文學獎作品，很欣慰的是原來有不少讀者跟我內心的想法差不多，這樣的缺乏文學性的作品被搬上諾貝爾文學獎的頒獎台實在是承擔不起，記得本科的文學課上曾經有一堂課專門來討論諾獎的評選標準，總體上來說諾貝爾文學獎公認的的評選規則大概有以下幾個： 1.作品對人類有重大貢獻 2.不考慮作者的國籍 3.作品的候選人必須在前一年有舉世矚目的工作成就 4.作品在文學領域上有極其出色的貢獻 5.作品必須具有理想主義色彩，獎項與國家無關，榮譽屬於個人，且不拘泥於特定的文學體裁。 這些標準看似公平合理，但實際上享有諾貝爾文學獎候選人推薦權的人員為： 1.瑞典學院和其他在體制與目的方面與它相似的學院、研究所和學會的成員 2.大學和大學學院的文學和語言學教授 3.以前得過諾貝爾獎金的人 4.在本國文學創作界有代表性的那些作家協會的主席 （註：瑞典文學院限定由18名終身院士組成，最初都是古斯塔夫三世直接聘任的。院士各坐一把有編號的交椅，終生固定不變。去世院士的缺額由其他院士提名，秘密投票補選，然後經國王批准聘任，公布於眾。由於以往的重點是語言，因此傳統上的院士多為語言學家和歷史學家，文學家和作家只是少數，這種情況只到如今才有根本改變。根瑞典學院章程，院士中始終有一名法律界權威。 1896年，瑞典文學院接受了頒發諾貝爾文學獎的任務，其功能才逐漸向文學方面傾斜，越來越多的文學家和作家被補選為院士，如今終於超過半數，作為“文學院”總算實至名歸。） 以上這些規則都只是諾貝爾文學獎大致的評選方針，具體的流程還有審核規則也有一定的規定，所以操作起來其實是很複雜很難實現的，比方決選基本上就是全體院士閱讀最終五名候選人的作品，大多數作品都是上一年的最後落選者，所以其實只需要讀那一、二位新人的作品雖然這些評委每個人都需要上交一份推薦報告，但最終頒獎機構仍然有權力推翻評審會全體一致的推薦。也就是說，無論這些以閱讀文本為專業的學者如何推薦某部作品，只要頒獎方握有最終決定權就能左右評選結果。撇開文本翻譯等因素，凡文學獎都有屬於自己內部的一套「政治正確」，就如同中國的文壇還有美國的文壇都有一些不可觸及也不可被侵犯的話題與禁忌（像是人權話題與種族話題）。再加上只要存在評委肯定有一個個人的與一個團體機構的絕對價值觀，評選標準的「理想主義色彩」多少有點含混模糊，西方視角下的「經典好作品」大多涉及和平反戰、批評政府、諷喻時政。 文學固然有文學本身的使命，詩可怨與文以載道的傳統固然重要，但有時卻會因為國情的不同而被迫以一種符合國情的隱喻來呈現（ex:《蛙》），而且作為文學自身，我個人會覺得最重要最直觀的仍然是語言文字本身的美感，如果為了迎合某些政治要求而犧牲了美感就能不稱作成功的文學作品。 很顯然，《切爾諾貝利的祭禱》在文學性方面的呈現令我相當失望，即便編輯們苦心再版並更名，依然掩蓋不了這本書只是因為用這一場事件背後欠缺人道主義的處理方式來帶出蘇聯的解體這一歷史。大量的訪談不經整理，雜亂無章變為一本譁眾取寵的讀物讓很多讀者質疑諾獎的價值，看到豆瓣上有人說「這不就是一部採訪合集嗎，談和複調寫作」時舒了一口氣兒，原來不是我自個兒挑剔。 在村上又一年陪跑後被巴布・狄倫抱走文學獎，我和我朋友就著一杯咖啡討論著像我們這種在世界文學的邊緣地帶，要用什麼眼光去看待那些以西方視角的主流文學？ 我想也只有： 「對於諾貝爾文學獎，我們不必刻意貶低也不必大書特書，它不代表文學領域的最高水平，但是代表最高世界影響力。」 Ps,抱歉啊，這本書文筆太差，我看完整本書根本哭不出來，想了解切爾諾貝利的建議去看HBO的電視劇，時間線跟邏輯會比較清晰。

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  草孩鱼

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  读《切》一二感叹 小人物也要努力发声、呐喊！ 什么是谎言？ 什么是真相？ 灾难降临时必然伴随着谎言！ 可谓灾难的发展史即谎言的发展史！ 二者并行不悖！ 那谎言的代价是什么？ 是那片净土蓝天变成令人恐慌的无人区，是无法重见天日的寻常生活，是安土重迁的举目无亲受人排挤，是还未来得及看一眼阳光就被宣判死亡的婴儿，是被屠杀的动物眼里那片纯粹与不解，是被放大的英雄主义让人比机器更强大，是劫后重生的希望与绝望，是肌体被强辐射吞噬得支离破碎，是生命与生命阴阳相隔的无法触碰，是奴颜婢膝者的苟且偷生，是高层谎言里覆盖着触目惊心的白骨，是滚烫的良知也被浇灭践踏，是无论死活他们都将成为被人类孤立的世界。 切尔诺贝利，战争之上的战争，看不见的战争才更令人恐慌。连亡灵都遭受灵界的排斥，生者何堪？ 生活本来就异常坎坷曲折，能活下来已经够艰辛了，而灾后的现实远比想象中更残酷。秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。我们为了忘却的纪念，又会再次去选择遗忘，历史并非如烟，基于人性之复杂，灾难前有敢死者，有动摇者，更有逃跑者。历史长河总是惊人的相似，会流淌在我们周围，甚至我们就是河流本身！而我们总不屑，总是习惯好了伤疤忘了痛。 1986/4/26，距今快34年。 你们还好吗？ 我们还好吗？ 世界还好吗？ 世界会好吗？ 此刻的沉重心情唯有里尔克说得真切—— 沉重的时刻 里尔克 此刻有谁在世上某处哭 无缘无故在世上哭，在哭我 此刻有谁在夜间某处笑 无缘无故在夜间笑，在笑我 此刻有谁在世上某处走 无缘无故在世上走，走向我 此刻有谁在世上某处死 无缘无故在世上死，望着我 【无题】 Z致K 当初读里尔克 惊叹其文字诡异 今天读里尔克 才读出痛彻心脾 我酣然沉睡在昨天 抱着一支芭茅草 不敢醒来 害怕现实的玖瑰 西子湖是如此明净 我来了 不敢留下 我的倒影 我有三尺蓝天 二两白云 一发青山 我选择坚定 2020/2/27

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  哄哄

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  “我甚至听说过住在罗生门这儿的鬼，因为害怕人类的凶残而逃走。”《罗生门》 现实中的1986年4月26日已经走远，而实际上的1986却一直定格，他们没有除了反应堆之外的生活，反应堆就是他们的生活。我们常说的那些鸡汤，改变不了现实世界的残酷，当人遭遇巨大不幸时，也许活着，真的不如死去。 关于切尔诺贝利的“咆哮”已经哭喊得太久太久，事件背后挖掘出的事件，已经足够庞大，我们不在此做深入解析，我们只谈人，谈这一事件中波及最广的群体，也就是说，我们只谈悲伤。 这个默默无名的小镇在一夜间成名，这里不缺笑话，也不缺伏特加，这里盛产哲学家，这里遍地是亚里士多德。 在这里没人强调，谁是白俄罗斯人，谁是乌克兰人，谁是俄罗斯人……他们都自称是切尔诺贝利人。 “我是切尔诺贝利人。”就像他们是一个单独的人群……一个全新的民族……所有有关的人与事物都冠以“切尔诺贝利”为前缀，“切尔诺贝利儿童”、“切尔诺贝利移民” 、“切尔诺贝利牛奶”。 就像是一个噩梦，他们群体在在恐惧中飞行…. 在这个时候，记忆就是最残忍的影子杀手，杀人于无形。我们无法遮挡，无处可逃，也无法防备，不知道它会从那个方向跑出来，偷偷给你一刀，再偷偷地潜逃。 曾看过一部电影叫《活埋》故事很简单，就一个男人一口棺材，一个在里面醒来，发现周围一片黑暗什么都看不见，发现手边只有一个打火机，一把小刀和一部手机，不断与散碎的记忆做着抗争，想努力回忆之前发生过的事情，在昏暗的灯光下，密封的空间完成了一部电影的拍摄，秀了一个多小时…….恐怖的不是死亡，而是慢慢死亡的过程。因为你的脑海中，会不断的出现三个字，多到打结，“怎么办？”。 村东头的张麻子，村西的王二蛋，树上鸟，树下的蚯蚓，自家的猫（它叫瓦西卡），隔壁的狗，一切都在慌乱地跑，你们说这是战争，但她看不见核辐射是多少伦琴，她只看得见空空如也的村子，她，一个人无聊的时候，就哭... 村子已经空了……只有鸟儿成群地飞来飞去，还有麋鹿来走动…… 她说：“两居室，房子很大。”空空如也的感觉吧，本来触手可及的简单生活，幸福得像泡沫。 她说：她时时刻刻都恍惚，常要用力抓住第二个孩子的小胳膊，直到抓得淤青...直到孩子说 “妈妈，别抓我的手。我不会离开你的。”因为爱，而逝去的小生命，又用爱找回，希望真的可以安慰受到伤害的心。这时候的生，演变成了一种历练与修行，背负太多太过沉重，这种创伤，终其一生都难以愈合。 HBO拍摄的纪录片中有专门负责枪杀动物的士兵，领队的人告诉新兵，不要让动物们死得太痛苦，保证一枪击中，挨家挨户的搜索宠物，直到进入楼上一户人家，看见一只母狗和一群两三个月大的小奶狗，领队示意新兵下楼，只听到空旷的广场响起了“砰”、“砰”、“砰”、“砰”…… 连续六声刺耳的枪响声，返程途中，三个士兵一路无言。 每个人只是历史长河的一粒沙石，被任其冲走，从来看不到这条长河。 我常认为深陷入一种情绪，是一种特别无力的表现，不管它的外在的表现形式是怎样，就是真的世界停顿，在巨大的悲伤面前，人很难迅速走出，而在你深陷的这时间（在切尔诺贝利事件中对于大多数人来说，这个时间范围可能是永远），外界事物在来回穿梭，就像王家卫的电影，你的脑中自带独白，你活在你的世界，而这个世界和现实世界格格不入，我们的意识已经向它投降了，这是最完美的摧毁。死神得以全胜，不光带走了生者的躯体，还拿走了活着的人的灵魂，死神公平论，勾魂的叉烙下的印，滚烫 ... 从忽然逼近死亡，到认清死亡，你会看到切尔诺贝利七岁的孩童，跟你谈论死亡，他们知道他们没有未来，也没有生育权，他们同时还失去了爱人和被爱的权力，他们的认知天平被打破，他们看着玩具娃娃，然后冷静的把娃娃眼睛，一抹就合上了，他们知道，那不是睡着。 万里无云的晴空下，他们也时常会陷入幻境，有时恍若觉得，他们还有未来……但幻想只做短暂停留，一切停顿，对于切尔诺贝利人来说，再无未来。 从来就没有“一切之后”... 不管是作为士兵、科学家、研究人员来到这里，他们都被总称为清洁工，他们被遗弃在这里，辐射弥漫在漂浮在空气中，看不见，但他们真切的感觉到生命的流逝，却无能为力，他们是被遗弃在孤岛的英雄。 他们有一个统一的身份——生物机器人，他们有一个统一的名字叫“清洁工”。 切尔诺贝利就像一个魔咒，所有与它相关的事物都被标签化，都成悲情的代名词，你后面的人生，完全取决于你曝光在多少伦琴下，急性放射病可能导致你皮肤或淋巴系统或内脏迅速腐烂，如果是受到稳定辐射源会导致寿命减少，破坏人体DNA各种癌症或白血病，一旦辐射污染就开始生命倒计时，人到最后就只有绝望，死都没有尊严的死。 他们其中有参加过阿富汗战争的士兵，他们在战争中活了下来！他们带着荣耀回归故里，他们笑了，而在切尔诺贝利，一切都相反：在你回家后，才慢慢地被杀死。我回家了……而一切才刚刚开始…… 如果说HBO拍摄的纪录片，能让你隔着屏幕感觉到恐怖辐射的蔓延，那么这本书带给你☢️的悲怆，就是蚀骨般的存在，S.A.阿列克谢耶维奇的笔，就是能穿透一切的光，照进故事背后一座座的墓碑，无名。 文字都已经无法形容的惨烈，也许图片影像可以（推荐观看纪录片），可以更直接一点，无差别的涌入你的眼帘，直击你的心脏，告诉你什么叫触目惊心，什么是悲怆。 还有那依然湛蓝的天空下，切尔诺贝利人眼中消失的光。 >> 你可以问我，“我的梦想是什么。” “是什么？” “梦想正常死亡。” ◆ 绝望之声 >> 两个切尔诺贝利女人在聊天，一个说：‘我听说，我们这里所有的人都会得白血病？’另一个说：‘胡说八道，我昨天割了手指，流的血还是红的。’” >> “我给你讲一个笑话……政府出台给切尔诺贝利人的优待政策：给生活在距离电站二十公里的人的姓名前面加一个字‘冯’；对生活在距离电站十公里的人，要称呼‘殿下’；对生活在电站近旁的人，要称呼‘阁下’。我们就是这样生活的，殿下……哈——哈——哈……” >> 他们带着辐射计量器朝着房子走来……指针剧烈偏转…… >> 我不知道我会怎样死……如果我要死，就要正常的死，不要切尔诺贝利式的死。>> 很多年轻的飞行员……站在反应堆旁边的森林里，吸收辐射。那是命令！军事命令！但是为什么要把这么多人送到这里来接受辐射？为什么？（大叫）这里需要的是专家，而不是人体。 >> 一位官员大声对我喊道：“你是想要切尔诺贝利特权！想要切尔诺贝利补贴！”我怎么没晕倒在他办公室里啊，我怎么没心脏爆裂死在那里……但我不能……>> 您想听个笑话吗？有个犯人越狱了，藏在距离反应堆三十公里的区域内。他被抓住了，带到辐射检测员那里。检测仪的指示灯爆闪，结果他既不能回监牢，也不能去医院，更不能见人了。（笑）我们那里喜欢幽默，黑色幽默。 >> “切尔诺贝利，”他说，“是为了制造哲学家。”他管动物叫“行走的骨灰”，管人叫“说话的泥土”。之所以叫“说话的泥土”，是因为我们是泥巴捏成的…… >> 你要想当爹，蛋子裹铅袋。 >> 在隔离区最流行的说法是这样的：对付锶和铯，最有效的就是“首都牌”伏特加。 >> 类似的事情很快也会发生在人类身上。白俄罗斯人会变成人形动物……>> 那是一个七岁的男孩，患有甲状腺癌。我想转移他的注意力，同他开玩笑。他却转身面对着墙壁：“不要告诉我不会死。我知道我会死。” >> 而那四百名不分白天黑夜在反应堆底部挖掘隧道的矿工呢？他们需要挖掘一条隧道，向其中灌入液氮以冻结地下的土壤。不然，反应堆就会接触到地下水……来自莫斯科、基辅和第聂伯彼得罗夫斯克的矿工……我一直没有看到过有关他们的任何消息。在狭窄的隧道中，他们冒着五十摄氏度以上的高温，裸露着身体，推着小车前进。那里的辐射，同样有数以百计伦琴……>> 我们早已从树上下来，但没想到它很快长出年轮。>> 所有的妈妈都不在病房里哭，都在卫生间或者浴室里哭。我装出快乐的样子回来：“你的小脸红扑扑的，你会好起来的。”“妈妈，你带我离开医院回家吧。我在这里会死的。这里所有人都会死。”我该去哪里哭呢？去卫生间？可是那里要排队……大家和我一样，都要去那里哭泣……也许辐射的能力可以直接穿透人心。 >> 他们只知道一件事：多喝伏特加有助于抗辐射。我们在明斯克待了六天，六天都在喝酒。我研究了这些酒瓶子上的商标：他们开始喝的是伏特加，之后我就看到他们在喝一些奇怪的饮料，有洗洁精和各种玻璃清洁剂。我作为化学家，对这些很感兴趣。喝了洗洁精，你会腿软，但头脑是清醒的，你想让自己站起来，大脑下达命令：“站起来！”可身体不由自主就倒下了。如果知道对现实多么无力，所有挣扎都是徒劳，那么玻璃清洁剂也足以让人醉生梦死。 >> 发给我一把铲子，这就是我手中唯一的工具。于是马上就有了一句俏皮话：用铲子对付原子。 >> 他还一直说我们是英雄。我们每周进行一次表彰，会当着全体队员给挖土最卖力的人发奖状——苏联最佳掘墓人。这不是发疯是啥？“苏联最佳掘墓人”，还真是讽刺，这不是自掘坟墓又是什么？对灾难惊恐，对英雄的无奈，对生命敬畏，对当局愤怒。 >>就算是怪胎，我也爱他。 >> 昨天，我在公交车上看到一幕场景。一个男孩没有给老人让座。老人说他：“到你老的时候，别人也不会给你让座。”“我不会老。”男孩子回答。“为什么？”“我们大家都快死了。” >> 我有一个弟弟……他喜欢玩“切尔诺贝利”游戏：垒“防空洞”，把沙子撒在“反应堆”上……或者扮成稻草人，跑到所有人跟前，吓唬他们说：“噢噢噢！我是辐射！噢噢噢！我是辐射！”事故发生的时候，他还没有出生。 「谎言的代价是什么，并非是你们会把谎言误认为真相，真正危险的是，你们听多了谎言，便不再能分辨真相，那时你们能做什么？除了放弃对真理的信仰，满足于谎言堆砌的故事，你们还剩下什么？」 ————HBO纪录片《切尔诺贝利》 完 2021.4.17

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  Amor fati

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  那个时候我还不存在，可我能感受到那种绝望，无所适从，被限定了的死期，被限定了的死法。老人，孩子，研究人员，工作人员，妻子，母亲，上天似乎开了一场玩笑，有的人不知道，有的人恐惧，有的人还是如故，她们离开了深深眷恋的土地，这的每一处地方都有她们的足记。昨天也许还风和日丽，孩子们在一起奔跑玩耍，老人在树下晒着暖阳，母亲晾晒新洗的衣服，阿猫阿狗在草坪上嬉戏玩耍，傍晚父亲回家一家人其乐融融，后来谁知道怎么回事了呢，仿佛从一个世界进入了另一个世界，一个到处都是“毒”的世界，那一晚的烟花似乎祭奠死亡的美丽，未来人们不在有欢笑，整日处在随时死亡的恐惧中，她们所爱的要以最残忍的方式死在她们面前，连未出生的孩子都不能幸免。花不在能闻，地里的瓜果不再能吃，每一寸土地都判处了人的死期。最相爱的人要天人永隔，有的孩子还不知道死是什么，可是他们都要死去。无数的生物被射杀。这让我也陷入了深深的恐惧，同样的事情不会再发生吗？人们所建造的美好，最终会被人给亲手毁了。如果这个世界原来就是美好的，那恶并非本质，而是善的丧失，就像黑暗不是别的，而是光明的缺失。