简介

精彩点评

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  Jack

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  在爬完哈巴雪山后回家的大巴车上，看着窗外，庄稼和树林冲向我，没有女人。我们需要女人吗？我们为什么需要女人？大概是女人的温柔，能让自己忘记时间带来的孤寂，沉重的压力，和各种各样莫名其妙不知所源的伤感吧～一群希望又害怕亲密关系的沉默寡言的男人，故事总是戛然而止，大概是提醒我们，故事还正在发生着，是你也是我。但这样的生活是健康的吗？像一个幽灵一样孤寂的生活着，像一个植物一样无害的沉默着。其实不过是打着与世无争的幌子，懦弱的闭紧双眼，求得一时心安。鲁迅先生曾经拒绝供稿时说，一群熟睡的人在屋里，突起大火，明知叫醒他们也无可挽救，不过徒增清醒死去的痛苦而已，那么叫醒他们倒是正确的吗？友人答，既然醒来，各想办法，也就不一定不能冲出去，也好过装睡等死的好！狂人日记由此而出～今日明知本性难移，但装睡等死之事却早已厌倦！不如拼死一搏，革了自己的命，造一个勇敢好争的自己。千难万险，好歹争取过，不算怂人！

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  A

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  不知道他怎么想着写这种题材，还不错，有点不可思议。但有些对女性的解读，不是很认可。

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  风露立中宵

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  没有对象的人们 过年就是过关，九五后都被催婚了，年夜饭桌上七大姑八大姨必问问题就是：有对象了吗？各大段子手们也就这个话题疯狂造势，一时间竟觉得单身的人与这个世界都势不两立了。 所以在这个大氛围下我自然而然就想起来这本《没有女人的男人们》，书里写了六个独立故事，主角分别是六个单身男人。说实话村上的书看来看去就是两个字：孤独。不管写什么题材什么故事，字里行间总有一种飘飘忽忽的、像用细密的小针扎着你一样的孤独感，主人公不管是在什么环境里，跟什么人交往，周围总有一种把自己和别人隔开的无形隔膜，虽然表面上看起来都是像别人一样在生活，但是内里总有些遗世独立的意思。像是《山鲁佐德》里的羽原，虽然每天晚上都与同一个女人相拥而眠，但是仍不知道那女人姓甚名谁，而且羽原是用一种观察者的态度而非是参与者的态度看待她，那女人每晚一个的故事似乎比她本人更有吸引力，一条七鳃鳗，多有意思，羽原似乎对七鳃鳗更感兴趣吧。 我觉得这六个故事里的女人都不是一个完整的形象，而是以一些性格片段和侧面出现，只有这些片段对男主人公造成了吸引。怎么说，这种感觉居然很对我的口味，人们常说爱一个人就要爱他的全部，但是我们一开始都是被某一个侧面吸引的，如果后来变得越来越亲近，完整的人格就会显现出来，啊，我最讨厌这个显现的时候了，不喜欢的侧面也出现这让人恼火，如果保持孤独，那最起码可以安心欣赏那些喜欢的片段，所以我觉得现代人从恋爱到结婚更像是人格融合，过程应该是相当痛苦的。所以大家为了避免痛苦，就都单身了🤷🏻‍♂️ 但还是会向往那种不精分的感情啊，《昨天》里有一段话扎心了: 回想我二十岁的时候，浮现在我脑海里的都是孤独和寂寞。我既没有可以温暖自己身体和内心的恋人，也没有可以推心置腹的好友。每天都在无所事事中度过，对于未来也没有任何憧憬。几乎是把自己深深地封闭起来。有时候一个星期也不和任何人说一句话。这样的日子过了长达一年。很漫长的一年。至于那段可称之为严冬的时期，是否给我这个人的成长留下了宝贵的年轮，连我自己也说不好。当时，我也是每天晚上从圆形船窗眺望外面的冰做的满月。厚二十公分左右、冷冰冰的坚硬而透明的月亮。然而，没有人陪伴在我身边。我一直是孤单一人眺望着它，没有能够和任何人分享那月亮的美丽与冰冷。 是的，我们都不知道那些独自一人的日子会不会留下什么宝贵的东西，也不知道什么时候会结束，希望大家都能善待自己，就算聊遍了万千脸色，也终能等到那一瞬间的心动。

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  欢欢

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  没有完全看明白，但不知道为何，总有种和看茨威格的小说（虽然我也基本只看过《一个陌生女人的来信》和《一个女人一生中的二十四个小时》）相似的感觉。 人真是种矛盾的动物：一方面希望自己与众不同，是个特别的存在；另一方面却又害怕自己是个怪物，没有其他人有过这种可怕的想法。于是每当知道自己不是唯一的怪胎，总会有种莫名的释然，一种治愈的感觉。而这本书和茨威格的作品，就经常让人有这种治愈感：原来世上有这么多奇怪的人和奇怪（甚至阴暗）的想法，只是大部分人平常隐藏得很深，相比之下自己的想法根本不算极端…… 他们的描写是那么具体而深入，连鸡毛蒜皮的认知细节也进行详尽的描述，让人有强烈的代入感。还经常把一些平常不知道如何用语言描述的感官生动地表述出来，让人有种半天找不到的挂在喉咙边的词汇突然被别人说出来的感觉。 读完之后似懂非懂，也许以后某个时刻会突然感悟......

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  了。

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  这本书由六篇短篇小说组成，里面描述的是都是由于各种原因失去女人的男人。这些男人年龄职业都各不相同，内心深处却又有着相同的孤独和阴郁，其中感触最深的应该是《驾驶我的车》和《木野》吧。对于感情，人来人往，无法避免的有伤害和无奈。然而不管多么痛苦，陷入多深的困境或多么病态，其实最后剩下的只是在于：如何与自己的心沟通谈妥而已！

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  Warrior

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  刚开始看的时候一头雾水，完全不知所云，越读到后面越觉得精彩，这本书讲的就是自我的孤独吧。

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  简衎kàn

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  在这些故事中，现实与推测、观察与梦想似乎交织在一起，难以区分。

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  拾荒蛮

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  还是一样的配方，一样的感觉，虽然村上的作品就这样，但就是看不腻，也能引发思考和自我观照。挺好的。

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  优乐

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  只因是村上的书，都想找来读读，却发觉爱情主题的各类故事于我却并不吸引！昨天和一个90后小帅哥闲聊，他讲起了自己N多前女友，没有炫耀，也并无激情，就像说起了别人的故事，最后总结，女人是男人的老师，帮助男人成长……作为一个老阿姨年纪仍旧低情商的中年妇女，我居然一脸懵逼[捂脸]我只是觉得，好的感情大抵都是一样甜蜜的，不好的感情各有各的虐心，每个人都只活那么短暂的一辈子，不论男女，都该对自己好一点，爱的累了就放手，感觉消耗自己就放弃，谁对你好就对谁好，珍惜爱自己的人，惊心动魄、荡气回肠还是免了吧[嘿哈]

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  Lena

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  第一次读村上的短篇集，上次读他的作品还是高中买了好几部纸质书的年代，依然延续了村上体的语言风格，又像久违的普通朋友令人想探寻点新变化。善于捕捉和提炼普通人生活中不平常的片段，迷幻与质朴并在的每个瞬间都闪烁着村上春树文字的高光。

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  Lucifer

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  某一天，你突然变成了没有女人的男人们。这一天的到来，有时连一点点迹象都没有，也没有预感与征兆，没有敲门，没有提醒你的咳嗽，而是唐突地造访你的跟前。一个转角，你知道自己在那里所拥有的东西，但已无法返回。如果一旦拐过弯，那对你来说，就变成了一个只属于你的世界。在这个世界里，你被称为“没有女人的男人们”。无论到哪儿，都是形单只影，冷冰冰的复数形式。

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  💧💧

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  一直是孤独一人眺望着它，没有能够和任何人分享那月亮的美丽与冰冷。 林少华在后记中写到：短篇集《没有女人的男人们》是村上春树的小说集，书中收有七部短篇。书名直译应为“没有女人的男人们”（女のいない男たち），但通读之下，觉得“失去女人的男人们”在内容上与之更为接近。 在看完书后，我也认同这一观点。题目与作品在契合度上，翻译成《失去女人的男人们》显然更合适。书中每个故事中的男主角，都出现过一位对其行为产生巨大影响的女人。命运安排，她们都因不同的缘由离开了他们，失去是在得到过后才能出现的词汇。倘若本就没有，那也无关痛痒，顶多徒留些许念想，但得而后失，他们失去的看似只是一位女性，但实际在他们的眼中和失去了整个世界也无甚差别。——《没有女人的男人们》这一篇章中，水手的指代我至今没有搞明白。 考虑到创作背景上是村上向海明威致敬，取名是为了和海明威的小说《没有女人的男人们》一样，那么似乎现在的翻译也没什么毛病。——今天刚刚听了周杰伦的新歌《mojito》，严重怀疑周杰伦也是为了致敬海明威，反正歌词里面总能让我想到在古巴的海明威——村上在书中致敬的显然不止海明威一位。《恋爱的萨姆沙》明显嫁接了卡夫卡的《变形记》，几乎都可以变成同人小说；“山鲁佐德”则来自《一千零一夜》中的宰相女儿，村上笔下的山鲁佐德也和《一千零一夜》中的一样，善于通过故事调动听众的情绪；《独立器官》是村上重新演绎的《不能承受生命之轻》。这一条是书友和我说的，《不能承受生命之轻》这部作品我还没有看过。 其实不管男女，总会遇到某人，就像闪电只是刷地一亮，自己便被闪耀了，让我们在行为习惯上发生了翻天覆地的变化。当那个人不知哪天离开时，习惯却改不过来了。回忆之处含泪尽情一笑，耸耸肩表示一下对自己的鄙视，然后毅然留着本不应属于自己的习惯。眼下和过往都如昙花一现，混淆起来。朋友圈里并非都是朋友，但是黑名单中必有故人，有些VIP岂不也是这样躺在黑名单里割舍不下。这最典型的便是《木野》中被绿了的木野。 没有女人对男人们的影响有多大，记到了《爱情公寓》里有一集，公寓里的女人都去度假了，而公寓里的男人们在感受了一系列生活不便后，旋即展开了一场狂欢。狂欢过后，瞬间又觉得空虚的一群人，马上飞去海南见她们了。从电视剧的角度看，缺少了任何一个人都无法构成爱情公寓。唐悠悠之于关谷、陈美嘉之于吕子乔、胡一菲之于曾小贤，都是生命中不可失去的存在。如若失去彼此势必成为一个没有灵魂的意象，影响了往后余生。 说这部合集是为了展现孤独。原本放在心中的重要的某人突然抽离，新的事物还没来得及重新填满残缺的部分，无数的孤独感和刺痛感喷涌而来，觉得生活如同沙漠般枯燥乏味，面对倦怠沉闷，不知道自己要做些什么。说实话，我还没有机会好好去体会一下孤独，一直都觉得时间不够用，生活尚且不能很好的进行下去，哪里有时间去孤独。 林少华主翻译的作品，千万不能看前言或者后续，因为很可能除了书中的作品，村上其他的作品也被剧透了。此外，七部作品由六个人翻译，文风相差太大了一点，放在合集里都好像不是一个人的作品了。

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  深绘里

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  就像文末其它人所言那样:村上春树“以文学形式就日常生活的细节做出了不可思议的描写，准确地把握了现代社会生活中的孤独感和不确定性”。“村上最出色的成就就是体察出了市井小民生活中的玄秘和疏离” 读这本书时。感觉最深的是他的文学功底，他对生活描写的细致真实，也给我一种不了描述的孤独感。 或许身处于孤独感之中，才能更深刻的理解他笔下真实触感。 这本书想告诉传达什么？是讲述人的复杂，救赎，还是那赤裸裸的失去感？ 我也不得而知。 只是在最近在半迷失的状态下读到它。涌现出很多奇怪的思考而已。 第一个故事《驾驶我的车》 家福妻子为什么要那样做呢？或许那是一种病。什么病？ 就像家福说到:“不过，说痛快些，不是什么了不得的家伙。性格或许不差，一表人才，笑容也不一般。至少不是见风使舵的人。但不足以让人心怀敬意。正直，但缺少底蕴。有弱点，作为演员也属二流。相比之下，我的太太是个有毅力、有深度的女性，能够慢慢花时间静静思考问题。却不知何故，居然为什么也不是的男人动心，投怀送抱。这是为什么呢？这点至今仍像一根刺扎在心头。” “在某种意义上，您甚至觉得那是针对自己的侮辱——是这样的吧？” 家福略一沉吟，老实承认：“或许是的。” 所以那是什么一种病？就像渡利补充的 "再用脑袋想也无济于事。只能由自己想方设法吞下去、坚持活下去。" 生活本就像一场戏，最后还不如挥一挥衣袖自得其乐的活下去。 不是所有问题都有答案。家福最后似乎也没有找到答案。就像大千世界的每一个人，在寻找一个没有答案的答案。 第二个故事《昨天》，讲述木樽最后离开世界的故事。其实不知道是木樽失去了惠理佳，还是惠理佳失去了木樽。只是觉得越干净，越纯粹的东西，再面对现实后更能伤的体无完肤。 故事《山鲁佐德》有点像《重庆森林》的第二个小故事。山鲁佐德告诉羽原她十几岁闯进别人空宅的故事。那时她读高中，喜欢上同班一个男生。白天偶尔会趁他家没人去他家里，偷来铅笔和徽章，一门心思摆弄它们。 文尾那段话却记得很清楚: “自从我不再私闯他家的空宅，过了不久，我对他的那种狂热的爱恋渐渐冷却，就像是潮水从平缓的海岸一点点地退潮。不知道为什么，我已经不再像以前那样热情地闻他T恤的气味了，一门心思来回抚摸铅笔和徽章的次数也变少了。就像发烧治愈，烧退去了。那时我不是像生病，而肯定是真的生了病。那场病让我发起高烧，让我的大脑因此错乱了一段时间。无论是谁，在人生中都会经历这样一段荒唐的时期。或许也有可能只是发生在我一个人身上的特殊事件。喂，你可曾这样过？” 或许她并不是喜欢那个人，而是喜欢喜欢那个人的感受。有些东西过了那段时期就不会是那样了。 《木野》是印象最深的一个小故事。讲述被妻子背叛自我救赎的故事。记得那句:不管怎么说，记忆也是一种力量啊。木野仍旧祈愿她在一个新的地方开始幸福而健康的新生活，身体不要受到伤害。她面对面向我道了歉，我接受了她的道歉，我不光要学会忘记，还必须学会宽恕。 "木野内心深处一间又暗又狭的小屋里，有人朝他伸出温暖的手，想要叠放在他的手上。木野双目紧闭，想那手上肌肤的温暖，想那柔厚和深邃。那是他长久以来忘却了的东西，长久以来被他疏隔在一边的东西。没错，我受伤害了，而且伤得很深。木野自己对自己说。然后，他流泪了，在那间晦暗而安静的小屋里。" 他终于承认自己受伤了。他没有把自己宝贵的知觉给杀死。

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  Ms.Elephant

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  看完这些故事们 有种穿越隧道的感觉 故事开始以前 生活在继续 故事没有结束 只是作者叙述到这里了而已 这条大道还在继续 忽明忽暗 若有所思 偶然间 豁然开朗 人 大概都是需要1+1>1的陪伴吧 孤独是事实 其他 随缘不随缘的 都是故事 2018年底在日本那趟旅途里买的这本书还穿着封皮安静地躺在书柜里 一晃眼 2021都快过了一半 感觉自己内心分裂成了两个声音 一个在呐喊 快回到从前 放我们出去 一个悄咪笑着 怡然安于享受现状 不管怎么样 生活一直在继续吧

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  hong

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  关注的公众号推了改编电影，觉得蛮有趣的就回来看书，电影用了《驾驶我的车》跟《山鲁佐德》两个故事的内容，整本看下来，每个故事都挺纠结的，感觉都有点沉重，又有点“大可不必”。时光不管是甜蜜的或是苦涩的，都会逝去，所有的陪伴都是短暂的，单独才是长久的，只是每一颗孤独的心，在遇到命定之劫以后，就会以为失去了就一无所有。