简介

精彩点评

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  自泠欢

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  这是一段温馨的写作和阅读旅程，杂文让我充满期待，让我拥有力量，让我感谢遇见。

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  墨染孤舟

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  整本书介绍了作者自己的作品和创作作品过程中的一些经历和心得。一些写作方法技巧值得借鉴学习。我一直在想标题和内容的有什么相关性，大师级别的人物总不可能文不对题吧。我思来想去:你知道人是什么的时候， 便离作家越来越近了……

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  徽慈

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  看完这本书就更了解余华一些了，被他的人生态度和文学态度折服，余华真是个妙人。

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  大希希

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  以为是一本关于人性的，没曾想一本关于文学的，看完种草一大波书单……打算把余华的书再看一遍，时间不够用啊！

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  彼岸花

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  第一次发《兄弟》的书评，竟然是被屏蔽的状态，后来把红**的那一段删掉了，才能够看到，心里边觉得凉凉的，还好这部作品还在，还好这些书的内容没有打码。 余华算是个敢说真话的作家吧，虽然在小说写的高兴的地方会有点任性，不过能接受，关于演讲合集，貌似口水话比较多，当然还是有一些亮点的，喜欢的话可以看看。

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  Another me

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  文学作品源于生活又高于生活，读者要带着自己的思考与感悟拉近与作者之间的距离从而形成自己的独特感受。自己的知识面实在有限，有很多地方理解的也并不深刻，所以还需要多读书，多思考。我们每个人应该为了自己的想法而活，并不是为了他人的看法，要找到真正的自己。没有一种生活是可惜的，也没有一种生活是不值得的，所有的生活都充满了财富，只不过看你开采了还是没有开采。我们只有通过对世事的观察、对问题的思考以及接触一些形形色色的人才会更加深刻地理解人以及人性。

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  昕宝Simba

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  2020年读完的第36本书，用时5小时35分钟 虽然不免有自我表达欲过剩的倾向，不过看得到真诚与犀利，审视与反省。

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  姐姐🌸

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  余华、莫言，是我最喜欢的小说家，也是目前唯二让我因读书入迷而熬夜的作家，打call！(≧∇≦)/ 生活是那么的强大，它时常在悲伤里剪辑出欢乐来。这就是我为什么喜爱《爸爸出差时》，因为库斯图里卡剪辑出了生活里最为强大的部分，然后以平凡的面貌呈现出来。 我这个小镇牙医白天拔牙晚上写作，完成一个短篇小说总是先寄往《人民文学》或者《收获》，被退回来后寄给《北京文学》和《上海文学》，再被退回来就再往重要性低一些的杂志寄，我的手稿去过很多有文学杂志的城市，比我后来三十多年去过的城市还要多。 如果让我选出十部必读的中篇小说，《青梅竹马》应该是其中的一部，我会把它和海明威的《老人与海》，马尔克斯的《没有人给他写信的上校》，科塔萨尔的《南方高速公路》放在一起。 西班牙作家哈维尔·马里亚斯的《如此苍白的心》 马尔克斯的《霍乱时期的爱情》

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  齐木

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  两年前，看完余华所有的长篇后，觉得余华太牛了！于是兴冲冲开始看这本杂文，不知所云，不明就里，感到很挫败于是弃了。 如今，随着余华在各大平台的关注度上升，重新认识了这个文坛泥石流，作家段子手后，再读此书就无比亲切，像看视频一样生动，酣畅淋漓，停不下来。（只是少了很多国骂，有些不适应哈哈哈哈。

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  🍀杨杨

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  冲着书名来的，读进去原来是一本杂文集。里面太多演讲稿和命题文，看得出是近几年作者去往各地演讲的见闻。读起来主题性很明确，立意也很准确，唯一弊端是后部分出现重复性话语在各篇章，但个人还能接受，并不妨碍阅读。 这本书主要讲述了作者历经文革以后如何从小镇上的一名牙医慢慢的成长为一个作家的历程。从中可以看到余华自己的成长经历，他为什么想要写作，又如何成为了职业作家。期间也很详细的讲述了余华眼中作家与读者之间的关系；文学与语文之间的关系；写作与生活之间的关系都能在书中端详出来，一路边读边写的模式很受鼓舞。 书中还包括了他对自己的作品，以及对国内外一些经典作品的解读，还有零散的几篇文章也都是作者生活或者读书的一些感悟，作家的观感不同于一般人，从中也大致了解到职业作家眼中的经典作品究竟经典在什么地方。看完感触颇深！ 这本杂文集每篇内容都是独立的，但又互有联系。节选如下共勉！ 我只知道人是什么无论来自什么国家，属于什么人种，人性都是一样的。 爸爸出差时一千个读者有一千个哈姆雷特，每个读者在阅读或观看经典作品时都会将个人的经历代入其中，从而寻找到各自的共鸣。记忆是存在误差的，有时候对作品的解读并不是作品的原意，但这并不妨碍人们去欣赏这部经典的作品。 我们与他们人的立场是处于变化中的，可以是“我们”，也可以是“他们”，这两者的关系可以是对立的，可以是互补的，也可以是转换的。要成为一个优秀的作者，首先要是一位优秀的读者。而要成为优秀的读者，就需要多阅读经典，同时善于发现经典作品中经典的地方，学习、思考，不要把眼睛放在那些微小的瑕疵上。 民族传统中的特别性格每一个民族都有其独特的民族传统，一个优秀的作家必须了解自己民族传统中特别的性格，然后在自己的写作中伸张这样的特别性格。 给你一个烟缸，然后告诉你禁止吸烟虚构与非虚构的区别在于读者自己的主观感受，信就是真的，不信就是假的。写作过程中要抓住对象的特征去描写，比如八十年代的特征是西装，九十年代是选美，而现在的中国是“给你一个烟缸，然后告诉你禁止吸烟”。 语文和文学之间语文会有考试，文学没有，但这样的区别只是道路的不同，方向是一样的。一个好的读者应该怀着空白之心去阅读，一个好的作者应该怀着空白之心去写作，但是人们往往带着各自的经验去阅读或写作。优秀的作品都是开放的，同样一部作品，不同的读者会读出不同的感受，即使是同一个读者，不同时期的阅读也会产生不同的感受。阅读是美好的约会，当约会的两个人敞开心扉之后也就意味着他们相爱了。所以当你在欣赏一部作品的时候，这部作品也在欣赏你，因为作品向你敞开了，你也向作品敞开了。“听君一席话，胜读十年书”，要先有读十年书的经验积累，才能在听君一席话后灵光乍现。 读拜伦一行诗，胜过读一百本文学杂志杂志再优秀，它里面的作品能够流传千古的也渺渺无几，而经典则能流芳百世，所以要多读经典少看杂志。经典作品有时候看不懂有可能是缘分未到，缘分到了自然就懂了。文学的世界里根本不存在对错，只是不同的人站在不同的立场和角度发出对与错的评语而已。 两个牙医写作不是无根之木，它是基于现实而来。文学创作和现实生活是双向作用。一方面现实生活给予了文学创作重塑的无限可能，文学创作可以让现实生活真实地呈现，也可以变形，基本可以脱胎换骨。 没有一种生活是可惜的没有一种生活是可惜的，也没有一种生活是不值得的，所有的生活都充满了财富，只不过看你开采了还是没有开采。 你家房子上CNN新闻了我们这个世界充满了偏见，而且偏见都穿上了真理的外衣，对于有些人来说，这件外衣想换就换。不用和这类人说太多，没意义。

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  化学邓老师

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  阅读是美好的约会，当约会的两个人敞开心扉之后也就意味着他们相爱了。所以当你在欣赏一部作品的时候，这部作品也在欣赏你，因为作品向你敞开了，你也向作品敞开了。

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  婀娘电器，俊城室内装修。

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  通篇在叙述身边平凡的事情，让读者感受到文学的纯朴，平凡中的美丽！

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  波西米亞斯基

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  这是我读第一次读余华的书，不是那些热门的《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》等书。 本书总体编录的都是作者各地的演讲稿。初读此书，感觉余华思想独特，不人云亦云，中间都是他“夸谈”自己的书如何如何，在哪些国家出版，总感觉得意忘形，一度打算弃书，后来还是决定读完它，然后面收获太多，也感谢作者。 一个又一个读者都是带着自己的文化背景、生活体验和个人感受，通过阅读来一次又一次地完成这部文学作品。 余华经历了“文革”，他的行文中有很大的时代气息与社会感悟。通过对众多文学作品的解析，我们也随他上了一堂堂深刻的人生课，其间不乏全新的独特思考，收获颇丰。 他初在吸取有些名家的写作方式，又不全身投入，慢慢摸索与实践，形成了自身文风。观察、分析、借鉴、升华、回报文学本身。 每个人的生活是属于自己的感受，不是属于别人的看法。 读书，不能附庸风雅，首先得感兴趣，至于读懂与读不懂乃是次要，如有兴趣，读不懂也会爱不释手，热门也好，名家也罢，各取所需乃读书之真谛。

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  清如许啊

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  这本书算是余华的演讲集吧，喜欢余华文字的深刻冷峻，再冷不防出现的幽默。莫言评价余华有时是个顽童有时是个老人，矛盾多面。张爱玲是因为懂得所以慈悲，余华是因为深刻，所以洒脱。

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  🐑

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  如果单一来看，这是一本大多数人会觉得读不下去的书，起初，我也是。看内容，再看题目，越看越觉得“文不对题”，整本书收录的是余华的演讲稿，讲的更多的是有关写作的一些心得，我并不热衷写作，所以看着不免有些乏味，很多重复的话甚至让我觉得啰嗦。 终于，拖拖拉拉看到《没有一种生活是可惜的》。 到这一章的时候，看到马原，看到史铁生，脑袋里一瞬间闪过什么，我觉得好像我忽略了本书中的一些东西。我停下，不再读，开始想，想了半宿没想出来错过了什么。直到第二天早晨，睡醒，习惯性的打开微读想看两眼书，突然注意到这本书的名字《我只知道人是什么》。是了，我知道自己错过什么了。 我并不想写作，那我看这本书是为了什么？我感兴趣的是什么？一本书不可能只有一面，那我应该去看到什么？ 翻笔记，翻看过的章节，我知道了，是他讲的写作以外的经历/故事，或者引用的话。 这本书可以说没有在讲《我只知道人是什么》这个题目，但也可以说整本书都在讲，因为太隐晦了，随处可见却又很容易被忽略。如果不是最后的“灵光一闪”，这本书我怕是要觉得“白看了”，不是我感兴趣的，没有得到我想要的。还好，硬拗也好，真的被我解读到了也好，总之我得到了我想要的，这让我很开心。 以下：《我只知道人是什么》。（看一本书到最后才发现笔记完全划错方向了，只划到那么几条想要的。） 马丁·尼莫拉那段著名的话：“起初他们追杀共产主义者，我没有说话——因为我不是共产主义者；接着他们追杀犹太人，我没有说话——因为我不是犹太人；后来他们追杀工会成员，我没有说话——因为我不是工会成员；此后他们追杀天主教徒，我没有说话——因为我是新教教徒；最后他们奔我而来，却再也没有人站起来为我说话了。” 约翰·堂恩的一首诗：“没有谁能像一座孤岛，在大海里独踞/每个人都像一块小小的泥土/连接成整个陆地/如果有一块泥土被海水冲去/欧洲就会失去一角/这如同一座山岬，也如同你的朋友和你自己/无论谁死了，都是自己的一部分在死去/因为我包含在人类这个概念里/因此我从不问丧钟为谁而鸣/它为我也为你。” 《活着》告诉我这样一个朴素的道理：每个人的生活是属于自己的感受，不是属于别人的看法。