简介

精彩点评

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  栗子～

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  写好故事的四个基本要素 记得大学时，有次课堂上，专业课老师给我们出了个题目。规则是第一位同学开个头，随意说一句话，后面每位同学接着这句话继续说下去。比如，第一位同学说：今天早晨我在上学的路上，看到一个背着书包的小孩，看上去三四岁的样子。第二个同学可以接着说：那个小孩看上去很迷茫，要哭了！这样依次说下去。最终这个小游戏在我这里中断了。因为我就是开不了口。现在回想起来，很有一种恨铁不成钢的感觉。原因当然有很多了，最关键的一点可能是自己欠缺讲故事的能力。 近年来越来越觉得，讲故事，对于无论是职场中的人，还是文字工作者来说，都是一项非常重要的能力。当你想要向别人表达一个观点时，如果能用一个非常有吸引力的故事来传达，往往会事半功倍。因为大家都爱听故事。那么如何编出一个好的故事呢？一个完整的故事应该具备哪些要素呢？在《这样写出好故事》一书中，作者做了非常详细地介绍。 《这样写出好故事》作者詹姆斯·斯科特·贝尔是创意写作高手，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，《图书馆周刊》赞其为“悬疑大师”。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授。 好的故事，能够牢牢得吸引住读者的目光，让读者爱不释手。那么如何写出好故事呢？好的故事，需要有好的情节来支撑，作者研究了大量的情节后，总结出一个简单的重要原则，称之为“LOCK系统”。LOCK代表主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和冲击结尾（Knockout）。 1.主角 “最好的情节中，主角必须引人注目，迫使我们从头到尾都盯着他瞧。” 接着开头的故事讲，主角是个三四岁的小孩，他有什么特点呢？如果他只是个普通孩子，那可能很快就失去吸引力。但是他身上背着书包，而且要哭了。读者可能会想，三四岁的孩子怎么会背着书包，他是不是要找妈妈呢？他为什么会一个人呢？ 2.目标 “目标是小说的动力，驱动故事前进，避免主角在原地踏步。” 忽然小孩眼睛一亮，前方有一位中年女子，他很开心地向她跑过去。他有了目标，找到妈妈。但是路上有很多车来车往，而且那位女子并没有看到他。他一路向妈妈奔过去。一辆小汽车从他面前嗖地穿过去了，紧接着后面一辆车“嘎吱”一声紧急刹车，停下了，险些撞到他。是不是很为他揪心？通常好的故事需要设置障碍，如果只是简单地说：他穿过马路，找到了妈妈。那会很难吸引读者。另外，作者在书中还提到“如果主角的目标跟保命有关，肯定可以吸引读者。”因此最好的方法是我们要给故事的主角设置生死攸关的障碍。 3.冲突 “读者想为主角担心受怕，这样才能从头到尾深深投入小说当中。” 当孩子摇摇晃晃地穿过马路，将要靠近女子时。那个女子扭头走开了。她可能并不是孩子要找的妈妈。而这时走来了一位看上去很面善的老爷爷，他笑眯眯地跟小孩说话，又拿出糖果来给孩子吃，拉着孩子的小手，眼看着孩子就要跟着老爷爷走啦。 4.冲击结尾 “带领你的主角走上达成目标的旅程，然后把对手也丢进战场吧。” 你的脑海里浮现出很多可怜的被拐卖的孩子形象。就在老爷爷要把孩子带走时，一名男子冲出来了。看到孩子后，一个健步冲过去，把老爷爷推到一边，抱起孩子。孩子很害怕，转而又很开心了。老爷爷踉踉跄跄地走开了。 一个简单的故事就勾勒出来了。这是“LOCK”系统的简单运作。可能你会说，这只是很基本的写故事的框架，它并不能保证我们写出特别好的故事。是的，正如作者在文中所讲的，这就像学习围棋一样，当你掌握了基本原则后，你并不会立刻成为高手。但是起码也不会让对手觉得你对此一窍不通。 当我们心中有这个基本原则后，在日常生活中，可以稍微留意下：你每次听到的故事，为什么会吸引你？它是怎样开头的，角色有什么很特别的特征？他有目标吗？他实现目标的过程中，有碰到什么困难？最终结局如何？是实现目标还是逃避目标了？ 另外自己在讲故事时，如果想要引起大家的注意，那么也要注意以上这些要点了。因为成功地吸引到注意力，才有可能把你想要传达的想法传达出去。 END. 2018 finghting! 阅读 1赞 投诉 写留言

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  YR

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  好的故事，需要技巧，而技巧是可以后天训练和学习的。 这是本指导写作的好书，更趋向商业性，追求受众的感受。是还不敢追求写出传世之作的作者提高写作技巧的工具书。

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  亚楠

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  美国悬疑大师希区柯克曾说，好的故事就像人生，只是少了所有无聊的部分。 每逢看到别人写出动人心弦的故事，脑海里的创作热情一次又一次被激起。我自己也尝试写过，也只写了十几篇。我也一直在寻求持续创作好看故事的路上狂奔。 到底一篇好看的故事是怎么创作的？怎样才能学会写故事？ 詹姆斯·斯科特·贝尔，美国畅销书作家，出版过20余部小说，2000年基督教小说奖得主，获奖作品《最后的证人》，《图书馆周刊》赞其为“悬疑大师”。著有《创作伟大的小说：修改与编辑》《作家眼中的战争艺术》等。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授，并经常做写作全国巡回讲座。现居美国加州洛杉矶。 詹姆斯·斯科特·贝尔在《这样写出好故事》，详细阐述了一个完整的故事是如何创作出来的。 一个完整的故事包含开头、过程、结尾。故事的结构起承转合。 故事里最重要的就是情节。 读者在看一个故事时都会问：这个故事在讲什么？ 有发生什么事吗？ 为什么我要读下去？ 为什么我要关心这个故事？ 这些问题都与情节有关。如果你想吸引别人读下去你的故事，你一定要注重情节。 詹姆斯·斯科特·贝尔在分析过几百种情节后，整理出一系列简单的重要原则，称之为LOCK系统。 LOCK代表主角、目标、冲突和冲击结尾。 为了更好的消化书里内容，LOCK原则的例子皆选自书中。 L:主角 请想象一个人站在纽约街旁，手拿“我愿意工作换取食物”的告示牌。有趣吗？其实还好。类似的例子我们看多了，以至于连停下来看他一分钟都懒得动。 然而要是那个人身穿燕尾服，举着牌子“我愿意跳踢踏舞食物”呢？嗯，这就比较有趣了。或者他拿着黄色笔记本，牌子上写“我愿意写小说换食物”。我搞不好就会买个汉堡给他，看他会写些什么。 我的重点是，稳固的情节永远始于有趣的主角。最好的情节中，主角必须引人注目，迫使我们从头到尾都盯着他瞧。 O:目标 我们回过来看那个举牌“我愿意工作换食物”的人。要是他丢掉标语，背起降落伞，开始爬帝国大厦呢？ 我们对他的兴趣会马上飙升。为什么？ 因为这个角色有了目标，他有了需求和渴望。 目标是小说的动力，驱动故事前进，避免主角在原地踏步。 目标通常分成两种形式：想取得某样事物，或逃离某样事物。 斯蒂芬·金的小说《爱上汤姆的女孩》讲述女孩迷失在森林中，亟欲回到文明的世界。 扎实的情节中，主角只有一个目标。这个目标会形成“股市问题”：主角能达成目标吗？ 你希望读者在意故事问题，所以主角的目标必须与他的命运息息相关。如果主角无法取得或逃离那样的事物，他的生活就会急转直下。 C:冲突 现在，亲爱的人形苍蝇已经爬到帝国大厦的中段了。我们早就对他很感兴趣，因为他有目标。只要发挥一点想象力，我们就能想出为何这个目标对他的命运很重要。 有什么办法能让我们持续提高对他的兴趣？有了！纽约市警察想要阻止他，并已计划在六十五楼拦截他。更惨的是，一名抓狂的狙击手正从第五大道另一侧瞄准他。突然事情发展就变得更有趣了。 原因就是冲突。来自其他角色或外在环境的阻力能让你的故事活过来。如果主角在追求目标的路上毫无障碍，我们就剥夺了读者偷偷渴望的一件事：担心。读者想为主角担心受怕，这样才能从头到尾深深投入小说当中。 有位聪明的老作家曾说：“把你的主角放到树上，朝他丢石头，再放他下来。” 丢石头指的便是在主角的路上设满障碍，把事情弄得很复杂，永远不要轻易放过他。 K:冲击结尾 作者曾问一名资深体育记者问什么拳击这么风行？他用拳头猛捶另一个手掌心，然后大喊一声：“砰！”让手臂像一袋马铃薯一样重重落下。 他解释说，观众看拳击都是为了看KO击倒。它们让你可以接受裁判判定输赢，但还是喜欢看其中一名拳击手倒地不起。而他们最讨厌平手，没有人看了会满意。 商业小说的读者也希望能在结尾看到KO击倒，文学小说的结尾则较有模棱两可的空间。但不管怎么说，故事结局都一定要有重击的力道。 只要有好结局，读者就会满意，即便其余段落可能差强人意，前提是读者愿意撑到结局；然而烂结局会让读者失望，即便先前整本书的情节结构都非常稳固。 所以带领你的主角走上达成目标的旅程，然后把对手也丢进战场吧。 亲爱的人形苍蝇可以英勇地爬上屋顶，也可以悲壮地摔死，甚至可以爬过一扇窗户，象征开启新的人生。结局有千百种可能。 利用LOCK原则，慢慢开始练习写故事。不要认为写作是没办法学会的。詹姆斯·斯科特·贝尔用自身的经历亲自推翻了创作大谎言：“大家都说，作家生来就是作家，你要么有才华，要么没有，而如果没有，你永远都学不来。” 《这样写出好故事》的作者说过任何人都可以学会写故事，让我更坚定了自己成为故事写手的目标。

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  俊杰

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  为我们呈现了写好故事的多维度技巧，方法精道，阐释具体清晰，可直接应用。 作者在文本中给了我们一把万能钥匙：希望从故事中寻获不同的经验，不同于每日所见的事物。而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，就能成功将读者带入全新的世界。 本书作者詹姆斯·斯科特·贝尔是创意写作高手，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，《图书馆周刊》赞其为“悬疑大师”。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授。

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  刘杰

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  【主题】:小说写作&读书笔记&写作主题阅读03 【导读】: 1、好的小说=好的故事，好的故事=情节✔+结构✔； 2、情节（LOCK系统）:主角、目标、冲突、冲击结尾； 3、结构（三幕结构+两扇门）:开头、中段、结尾+串联三幕情节的两扇门。 全书关键词:故事、情节、结构 一、小说=好的故事=情节+结构 ·情节:组成故事的元素（“食材”） ·结构:将组成故事的元素依序排列（“手法”） 小结:所谓“会发生什么事”就是你的情节，如果你想要吸引读者，一定要注重情节。 一本小说不“成功”，问题八成在结构。虽然有好角色、尖锐的对话和引人入胜的背景设定，但故事却没有以最理想的方式开展。 二、情节（LOCK系统） ·LOCK系统:主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和冲击结尾（Knockout） ·套用范围:（整体）本书情节和（局部）每一条情节线。 【LOCK系统&简单情节表】 ·我的主角是________ ·他的目标是________ ·他遭到____的阻挠，对手阻挠他的原因是____ ·结尾非常冲击，因为________ 【LOCK系统&分析情节表】 ·主角为什么吸引你？ ·主角想要追求或逃离什么？ ·故事什么时候进入“高潮”？ ·主角追求目标时，面对的主要障碍是什么？ ·看完结局你感觉如何？为什么这个结局很棒？ 读者喜欢一本小说的原因只有一个：很棒的故事。 ——唐纳·马斯（Donald Maass） 三、结构（三幕结构+两扇门） 【三幕结构】:开头、中段、结尾 1、开头： ·吸引读者（首要目的） ·故事的场景设定、时代和相关背景 ·奠定小说的调性（风格） ·说服读者继续读到中段 ·介绍对手（冲突）出场 2、中段: ·主角和对手之间一系列的冲突构成 ·让观众持续关心故事发展 ·铺陈故事结尾 3、结尾: ·结局（冲击结尾） ·把所有的梗收干净 ·创造余韵 “小说第一章能帮你卖出这本书，小说最后一章能帮你卖出下一本书。” ——美国小说家米奇•斯皮兰 【两扇门】:串联作用 第一扇:开头到中段（从第一幕到第二幕） 创造一个场景，把主角丢进主要冲突，而且无法离开。 第二扇:中段到结尾（从第二幕到第三幕） 通常是一条重要线索或信息，或是重大挫折和危机，借此将故事快速抛向结局。 （开头→第一扇门→中段→第二扇门→结尾） 重点回顾: 1、好的小说一定是好的故事，好的故事通过情节和故事来实现。 2、情节的基本元素（LOCK系统）:主角L、目标O、冲突C和冲击结局K。 主角:情节围绕着主角。 目标:有明确的目标，并与他的命运息息相关。 冲突:主角和对手之间的对战，推动情节。 冲击结局:提出满足故事问题和读者的结果。 3、三幕结构:故事开头、中段和结尾。 开头:切入点是主角、描述故事中的世界，奠定小说的风格、带出对手。 中段:重点是冲突，描述主角和对手的战斗。铺陈结尾。 结局:收完每条情节线，告诉最终结果，留下余韵。 第一扇门:角色面临威胁或挑战，由开头→中段 第二扇门:重大线索或严重挫败，由中段→结尾