简介

精彩点评

• 

  Aries

  推荐

  这本书干货很多，是作者多年创作总结出来的经验和技巧。对于想写小说的朋友有很大的帮助，有分析，有技巧，有练习，有指导，孜孜不倦地对读者教诲。一部用心之作，看完以后，要按里面的方法多联系，多总结，把它化为自身的一部分，在创作之路上为自己保驾护航。强烈推荐！

• 

  浮生宇宙 🇨🇳 三倉

  推荐

  这本书能解决作家写作自身盲点问题。只缘身在此山中。云深不知处。找了好久的答案，这本书给出来很多非常重大意义的知识点。之前看了那么多工具书，所未曾提及的。感恩遇见这本书。要少走好多年弯路。

• 

  安迪

  推荐

  本书作者詹姆斯·斯科特·贝尔是创意写作高手，出版过20余部小说，著有《创作伟大的小说：修改与编辑》《作家眼中的战争艺术》等作品，曾获得2000年基督教小说奖，被《图书馆周刊》称赞为“悬疑大师”。在长期的故事创作过程中，他积累了丰富的实践经验，并获得大众的一致认可，现任美国《作家文摘》经典写作指导书系作者、佩珀代因大学虚构写作教授，并经常就如何写出好故事进行全美巡回讲座。 《这样写出好故事》立足于讲出精彩的好故事，从故事的情节和结构入手，讲述了写出好故事的实用技巧和练习方法。 核心内容 讲好故事可以采取普遍适用的开头、中段、结尾式的三幕结构，在三幕之间创造两次不可避免的转折将三个部分串联起来。好的情节可以从自己的内心深处进行挖掘，并通过贝尔金字塔的热情、潜能、精准三个“筛子”进行筛选，最后再用“LOCK 系统”进行补充完善。对写出的初稿，通过沉淀、细读、分析、重写、润饰等步骤，大刀阔斧地进行删减、凝练，从而打造出一部完美的故事作品。

• 

  钟茂胜

  推荐

  20210320读完，所谓“外行看热闹，内行看门道”，看小说和研究并学写小说，真是两码事。这本书讲述如何构建小说的开头、中段、结尾写三大情节，以及各种技巧，简而言之就是——玩梗，制造“冲突”，埋好伏笔…让自己代入读者，反复挑刺，反复删改，直到情节能一环扣一环，让“读者”一旦开始阅读，便欲罢不能，这样就算成功一半了。 情节的点子不一定要完全创新，偷一名作家的点子叫抄袭，偷一堆作家的点子叫研究；同理，假装爱上对方陪其一时，叫欺骗，假装爱上对方伴其一世，叫金坚…等等。

• 

  Victoria,薇薇

  推荐

  作为写小说的工具书，作者像跟老朋友聊天一样，教给了我们很多写作技巧。并且没有空话大话，所有方法都可以拿来即用，让小白也都能看懂。 更难能可贵的是，作者把写一部小说，应该注意到的所有问题，几乎都给了答案，很系统也很清晰。 这本书多读几遍，一定会受益匪浅

• 

  小瓜

  推荐

  有很多技巧跟现在用的技巧重叠，照着这个试一遍，写每一个故事之前按照lock原则审视一遍自己的原稿，然后主要是要尽快开始。

• 

  太阳照常升起

  推荐

  写得东西很落地，很具备实战价值，针对的大概是中长篇小说，十几万到几十万字不等，但一通百通，总之有益处，还会再读一遍。

• 

  HF

  推荐

  我的巴比伦恋人燃起了我的写作欲望。虽然我什么也没写过。边看这本书边看白夜追凶与云球。一个电视剧一个小说，都高潮迭起，对我的吸引力不断增加。借这这本书的建议，这俩作品绝对优秀。 这本书有些套路化，但是很实用，很适合新手看。很有帮助，让我了解作家的完成一个作品的每一个步骤。

• 

  Ai🦄Dannii

  推荐

  作为一个读者，通常都会有一丝自己奋笔疾书的欲望，希望能够写出跟大佬们一样宏伟雄壮的世界观，或逗比搞笑的日常番，或诡秘惊险的场景，幻想自己能够灵感犹如泉涌，故事跃然纸上。然而，更多的时候是面对一堆堆乱如散沙的点子，以及接下来空白大片的文档，一头雾水，完全不知道如何把点子组合起来，之后又该如何开始，于是陷入“我不会写作”的内心纠结中。 可是，“任何人都可以学会写作”，出版过20余部小说，凭借《最后的证人》获得2000年基督教小说奖的畅销作家詹姆斯·斯科特·贝尔如是说。直到我看到他所著的《这样写出好故事》，封面上直白道“玩转情节与结构，写出会咬人的精彩故事”，书中总结了无数写作技巧，还可以立刻应用。BINGO！自己犹如被一道雷电击中，写作套路深，妈妈我要农村！ 在我看过的写作书里，我把《这样写出好故事》放在中级指导里，入门之一是书写教练娜塔莉·戈德堡的《写出我心》，技能升级版是日本推理大师大泽在昌的《畅销作家写作全技巧》。这本《这样写出好故事》，相较于《写出我心》多了更加实用的情节编排技巧，相较于《畅销》多了几分通俗易懂的写作之道。最大的意义是作者用亲身经历告诉每一个普通写作者：每个人掌握了写作技巧，都能写出动人的故事！ 《这样写出好故事》整本书真是如老司机一样，兢兢业业、循循道来，信息颇丰，不过也可以分为三个部分。首先不像《畅销作家写作全技巧》那般针对个别学员作品延伸点评，胜在将写作的每一步都说明了一遍，传授故事创作的基本技巧和元素，纵使你从未写过小说，至少故事创作的神秘面纱不再吓唬人，对创作这一事情有了大致了解。接着若有了根基，手痒了想尝试创作，还会手把手教你如何找灵感、想情节，用特殊的情节编排手法，让你学会如何把那些碎成渣渣的想法组合起来，变成一个完整的故事。最后一点，当你能运用技巧写出点像样的东西了，想成为作家，就不得不继续参见“作家的基本素养”，《这样写出好故事》花了大手笔在讲写作的“术”，最后也还是有比《写出我心》更通俗的写作之“道”。 一 写作的金科玉律 对于小说，我们会区分说“这个是好故事”，那个是“不好的故事”，但什么才算是好故事呢？作者说，好故事就是能通过经历，将读者传送到全新的世界，获得不一样的体验。美国作家詹姆斯·弗雷称这个传送现象是“虚构的梦”。 故事就像读者的梦境，而他们读书时一定要能做梦。情节和结构能够协助读者进入梦境，并让他们留在里头。 看到这里，是不是突然觉得作家妥妥的就是一个造梦师啊！难怪每次看完小说，合上书页，虽然表面上面目平静，实则内心已经翻天倒海，每每看入迷时，都会情不自禁被代入，彷佛我就是那历经不可思议情节的主角，即便没有化身主角，那些情节也会像磨人的小妖精，牢牢地咬住我的心。 那怎么才能造出一个梦来？ 如果要问什么是《这样写出好故事》的金科玉律，必然是经典的“LOCK系统”和“三幕结构”。 LOCK系统是什么？每个好故事都是由好的情节和结构组成，而LOCK系统则是分析了几百种情节后，作者整理出来的一套简单的重要原则，即主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和冲击结尾（Knockout）。 有了好的情节，还要将各种元素混合起来，才能把故事变得更好。当我们空有一堆想法、灵感，不知道如何下笔的时候，结构就来帮忙。它讲究时机，将这些元素放在合适的位置。扎实的情节，一般就分为三幕：开头、中段、结尾。 所以，这个能带读者传送到全新世界的梦，应该是这样：这个故事绕着主角打转，在故事的开头，读者先了解主角和他的世界，主角有明确的目标，最开始会有些扰乱事件，让情节不至于太无聊，情节里还要有个与主角目标进行争斗的对手，主角因为某件事，不得不像穿过一道无法折返的门一样，进入到故事中段，陷入与对手的冲突中。接着主角碰上挫折或危机，又像穿过另一道无法折返的门一样，进入结尾，这个结尾会了结所有的冲突，给出满足故事问题和读者的结果。 二 走过最深的路，是你的套路 一直认为模仿是创作的第一步。这个模仿不仅仅只有仿写，最重要的是分析。 第一次写小说的人，建议先别着急自己开始写，在实践第三章“如何头脑风暴情节点子”同时，去把书中有些技巧放在现成的小说上，看看别人是如何做的，先多看，再写。 “写”是一个动作，动作可能是无脑、重复的，如何让这个动作变成自己的原生本能，就得先有目标。世界上好故事已经太多，你想再创造出一个更好的故事，有点难度，但也不是不可能。现在世上重复出现的情节模式有好几百种，而研究情节模式，能提供崭新的情节点子。美国作家威廉·诺柏在《偷他的情节！》中提到：“独创性就是让你剽窃成功的关键。”在书中，作者就分享了9种常用的小说情节，只要加入自己的特色，就能变成自己的情节。 如果把写作当成建砖墙，那场景就是建构情节必要的砖块，也是构成小说的基本单位。 《这样写出好故事》中作者为构建场景和情节整理了不少技巧，比如场景的四个和弦：行动、反应、铺陈和深化，编排复杂情节可以使用的情节规划表，为了写出饱满而有趣的角色而生的角色弧度表，以及囊括一切的情节编排系统——博格人大纲。 我们可以按照这套编排手法一步步整理出自己小说的大纲，也可以拿出好几本同类型的书籍，思考它们角色、情节、结构的问题，再用卡片记录下每个场景的摘要，翻阅卡片，读完整本书的情节，找出这个本的三幕结构，开头、中段、结尾，必要的桥段和两扇门的场景，通过大量的情节编排练习，让自己的小说情节编排越发熟练。 这些东西宛如好心人扔在道路上的指路谷粒，一粒一粒捡起来，跟着谷粒轨迹走过去，就会自然到达终点。 三 利器在手，善用之 故事创作的套路，我们多多少少知道了，但套路终究是套路，只是创作出好故事的“术”。一个能带读者前往全新世界的虚构的梦、一个能咬人的故事，更多的是需要作家的“道”心。“道”是“术”的升华，要知道一个作家创作出一个好故事简单，要持续创作出N个好故事，难度就不小了。如何继续保持后劲，就得看这个作家基本功扎不扎实，粮草库足不足。 作家的基本功就是作家的基本素养，粮草库就是作家的写作技巧工具。 《这样写出好故事》书中，我粗略统计，作者搭配了不下50本经典或当代小说做情节解析，提到了至少10本写作指导书籍。一个畅销作家、创意写作教授尚且如此，足以说明，一个作家的基本素养就是：足够的阅读量。 在一本教授编剧创作的书里，我学到一个很好的习惯，看电影或看书的时候，第二遍或第三遍，写出剧本或小说结构分析文章，小说创作同样如此，这才是阅读量或观影量的真正作用。 除了足够的阅读，作者提出了一个概念，叫“脑中电影院”，就是闭上眼在脑中观赏你整个故事的场景，聆听现场的声音，闻现场的味道，让场景越真实越好。我在众多的写作书里都看到这样的建议，如果自己不能够清清楚楚地“看到”自己想要写的故事，那又怎么能给读者带去身临其境的感觉。 除此之外，如果写作遇到卡壳，不知道情节如何发展怎么办？ 化身书中的角色，体会他们的感受，体验角色的情绪，演出你创造的角色，还可以促使作者加长或改变场景。 作家是个多么刺激的职业！不仅要有自己的“脑中电影院”，导演每一幕，还要化身演员，扮演每一个角色，还能同时充当编剧，对剧情进行实时修改。就在这写作的过程中，彷佛拥有了N个分身，有着N个不同的人生。 作家是天生的观察者，保持敏感的五感，去找出打动自己的东西。 在未来的写作之路上，除了慢慢实践作者提出的“情节笔记”“作家笔记”等工具外，还要开始建立自己的写作工具和技巧档案。写作之路漫漫，技巧有了，就能成为作家吗？不，学会了技巧，恰恰是刚进门的表现。 《这样写出好故事》是一本很好的写作创作指导书，从寻找情节点子，到一步步编排情节、改稿，作者完成了创作一条龙的服务，老司机的套路到底管不管用，还得看拥有他的人是否真正一点点实践。如果想写出好故事，最好的方法就是，从翻开书的第一天起，行动起来。

• 

  发狂的Justin

  推荐

  转笔记【导读】: 1、好的小说=好的故事，好的故事=情节✔+结构✔； 2、情节（LOCK系统）:主角、目标、冲突、冲击结尾； 3、结构（三幕结构+两扇门）:开头、中段、结尾+串联三幕情节的两扇门。 全书关键词:故事、情节、结构 一、小说=好的故事=情节+结构 ·情节:组成故事的元素（“食材”） ·结构:将组成故事的元素依序排列（“手法”） 小结:所谓“会发生什么事”就是你的情节，如果你想要吸引读者，一定要注重情节。 一本小说不“成功”，问题八成在结构。虽然有好角色、尖锐的对话和引人入胜的背景设定，但故事却没有以最理想的方式开展。 二、情节（LOCK系统） ·LOCK系统:主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和冲击结尾（Knockout） ·套用范围:（整体）本书情节和（局部）每一条情节线。 【LOCK系统&简单情节表】 ·我的主角是________ ·他的目标是________ ·他遭到____的阻挠，对手阻挠他的原因是____ ·结尾非常冲击，因为________ 【LOCK系统&分析情节表】 ·主角为什么吸引你？ ·主角想要追求或逃离什么？ ·故事什么时候进入“高潮”？ ·主角追求目标时，面对的主要障碍是什么？ ·看完结局你感觉如何？为什么这个结局很棒？ 读者喜欢一本小说的原因只有一个：很棒的故事。 ——唐纳·马斯（Donald Maass） 三、结构（三幕结构+两扇门） 【三幕结构】:开头、中段、结尾 1、开头： ·吸引读者（首要目的） ·故事的场景设定、时代和相关背景 ·奠定小说的调性（风格） ·说服读者继续读到中段 ·介绍对手（冲突）出场 2、中段: ·主角和对手之间一系列的冲突构成 ·让观众持续关心故事发展 ·铺陈故事结尾 3、结尾: ·结局（冲击结尾） ·把所有的梗收干净 ·创造余韵 “小说第一章能帮你卖出这本书，小说最后一章能帮你卖出下一本书。” ——美国小说家米奇•斯皮兰 【两扇门】:串联作用 第一扇:开头到中段（从第一幕到第二幕） 创造一个场景，把主角丢进主要冲突，而且无法离开。 第二扇:中段到结尾（从第二幕到第三幕） 通常是一条重要线索或信息，或是重大挫折和危机，借此将故事快速抛向结局。 （开头→第一扇门→中段→第二扇门→结尾） 重点回顾: 1、好的小说一定是好的故事，好的故事通过情节和故事来实现。 2、情节的基本元素（LOCK系统）:主角L、目标O、冲突C和冲击结局K。 主角:情节围绕着主角。 目标:有明确的目标，并与他的命运息息相关。 冲突:主角和对手之间的对战，推动情节。 冲击结局:提出满足故事问题和读者的结果。 3、三幕结构:故事开头、中段和结尾。 开头:切入点是主角、描述故事中的世界，奠定小说的风格、带出对手。 中段:重点是冲突，描述主角和对手的战斗。铺陈结尾。 结局:收完每条情节线，告诉最终结果，留下余韵。 第一扇门:角色面临威胁或挑战，由开头→中段 第二扇门:重大线索或严重挫败，由中段→结尾

• 

  abc

  推荐

  读物这本书，第一感觉就是——作者读过的书实在是太多了！ 我一直认为写作是需要天赋的，写作的确可以通过训练提高，但天赋很大程度上决定了上限。 作者不信这个邪，将自己的经验毫无保留地向大家展示出来，认真而又耐心地告诉所有人如何写作的技巧，并试图证明每个人都可以写出好的故事。 作者分享了很多自己宝贵的经验。比如“LOCK系统”、三幕结构等。LOCK代表主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和冲击结尾（Knockout）。 三幕结构：开头、中段跟结尾。 一、开头 开头永远聚焦于故事里的人物。切入点就是主角，应该让读者尽快与主角产生共鸣。 开头四项重要的功用： ·呈现小说中的世界（告诉读者故事的场景设定、时代和相关背景）。 ·奠定小说的调性，让读者有所依据。你写的是气势万钧的史诗小说，还是滑稽古怪的闹剧？动作场景连篇还是注重角色变化？步调飞快还是闲散？ ·说服读者继续读到中段。为什么读者要关心你的故事，继续读下去？ ·介绍对手出场。哪些人、事想要阻挡主角？ 二、中段 小说的主要部分便是冲突，由主角和对手之间一系列的攻防战构成。 中段还会萌生出支线情节，增添小说的复杂性，并且通常会反映出小说想表达的深层蕴涵。 不同的故事线彼此纵横交错，创造出无法抗拒的宿命感，同时用各种方式带给读者惊喜。除此之外，中段还需要： ·加深角色之间的关系。 ·让观众持续关心故事发展。 ·铺陈替故事收尾的最后一战。 三、结尾 小说的最后一段带出整个故事的结局。最好的结局应该要： ·把所有的梗收干净。还有没处理完的故事线吗？你一定要把埋好的梗收掉，但不能影响到主线情节，否则就干脆回头把梗删掉。不要小看读者的记忆力。 ·创造余韵。最好的结局往往会留给读者小说之外还有戏的感觉。 扰乱事件：在第一幕的开头，必须有事情打乱现状。 通过第一扇门：为了从开头进入中段，也就是通过第一扇门，你必须创造一个场景，把主角丢进主要冲突，而且无法离开。 通过第二扇门：想从中段进入结尾——第二扇无法折返的门——也必须发生一件事，导向最后的对峙。第二扇门通常是一条重要线索或信息，或是重大挫折和危机，借此将故事快速抛向结局。 其实，书中的最后把本书中的精华都提炼了出来，非常方便读者阅读。 个人觉得，想要写出优秀的故事，除了作者提到的，还有几个作者没有提到的关键： 1、丰富的情感和人生阅历。没有丰富的情感，很难把人物写活。没有一定的人生阅历，作品的“宽度”就很有限。 2、敏锐的观察力和深刻的见解。很多时候，作者的“见识”决定了一部文学作品的高度。 3、文字功底及艺术表现力。比如形容一个人很着急，可以用几十种文字方式表现出来，通过动作，神情，语言等等。这是需要长期训练的。 作者的用心良苦让我非常感动，作者的无私奉献也让我受益匪浅。如果想成为一名小说家，或者说想自己写点优美的文字并保留下来。对于初写者来说，这本书还是很值得看的。

• 

  平安

  推荐

  很适合新手写作的一本书，与我而言学到了很多东西，但是最重要的还是写写写！✍🏻

• 

  姗姗

  推荐

  《仇恨》 第一章殡仪馆（第一节） 梓琳的奶奶有4个儿子，他们轮流负责赡养老人。一年为周期，每隔一年去一个儿子家养老。这次，梓琳的奶奶轮到居住在她的长子杰威的家。由于杰威家人口本就比较多，二楼房间都住满了人，不得已安排奶奶在一楼居住。起初亲人们都认为这样的安排多少会有些不方便，毕竟奶奶她刚过完76岁的生日。 可是奶奶有些陋习，她很喜欢随地吐痰。亲人们都说过她很多次，她依旧肆意的把痰毫无遮拦的吐在在光滑清洁的地板上，一点也不会在乎清洁卫生者的感受。在家里，只要是她去过的地方，地板很快就会变得黏黏糊糊的，空气中也铺满了她口中的细菌。 我敢打赌，如果你真的身临其境，你会忍不住觉得恶心。可能你会和我一样，反复摩擦手掌。然后用手抚摸手臂以安慰自己受惊的样子。心里默念着，没事，我们很快就会离开这个该死的鬼地方的。她的这些陋习，奶奶的长媳妇常常会和她发生争吵。结果几乎都是长媳妇战败。 毕竟奶奶哭嚎的嗓门是这样大，大到连200平米大的家都总能听到她的回音。路过的人自不必说，他们总会探探脑袋听听是不是有什么八卦可以用作下午的饭后闲谈了。长媳妇不想让整个鸭头村的人都误以为她是个不孝顺，或者是个成天鸡蛋里挑骨头的人。有一次，她路过村头的老榕树时，她就听到长舌的人说她虐待婆婆，一家人住在二楼，留一个老人住在简陋的一楼。长媳妇家的二楼装修过，一楼实在没有钱，于是就没有装横，二楼比一楼要豪华也是正常。再加上老人家人老了，腿脚不利索。长媳妇家又没有电梯，如果每天扶奶奶上下楼，奶奶自己也不愿意老是折腾。况且，奶奶自己也觉得住在一楼比较满足，她说她可以在一楼的任意一个角落放肆的玩她的吐痰游戏，生前说这个的时候她总是嘴角上扬。这些是晚辈很难理解的，我也很难理解。长媳妇并没有虐待婆婆，明眼人都知道。 毕竟人是群居动物，舆论能淹死很多个真正孝顺的人。长媳妇她坚决不会把嗓音提到和奶奶那样高，她认为她多少还是有一点教养的。昨天下午，奶奶叫喊着正在二楼玩耍的子孙给她换杯热水时，她的嗓音仍旧是那么的大的。像往常一样，长子麻利的就送了一杯温开水下去给她，而且还聊了会儿天。 她丝毫没有留给人一种她要将要逝去的征兆。可天有不测风云，月有阴晴圆缺，第二天奶奶就撒手人寰。长子急急忙忙的打电话，长媳妇在微信群群发噩耗的信息。很快，两个小时里，七大姑，八大婆都哭哭嚷嚷的聚在了梓琳奶奶生前的房间。 各种哭腔和着村子里的狗吠声，俨然使大家都沉浸在悲伤的情绪里。他们一想到，生前唠叨的大嗓门的梓琳的奶奶，她就这么忽然的就去了，哭声就更大了些。 此刻，奶奶的长子杰威，他带着哭腔对着众亲解释道：昨天晚上8.00时，我们还下来给她送过水果。那个时候她还能说笑能喝水，什么都看着健健康康的。但是这次她没有叫出声，突发脑梗塞就这么去了。我想，大概妈妈昨晚是想要叫我们，但是呜呜呜.....,她没有叫出来。杰威左手正在抹他啜泣时留下的眼泪，右手忙不迭的往自己鼻子下送纸巾。他已经哭的不成样了，他知道自己是个再也没有妈妈的人了，他再也不能在人间给她尽孝了。可能是想到这个，他还扇了自己一耳光，子欲孝而亲不待，妈妈还没有真正的享受就走了。得知奶奶去世里的两个小时，杰威他已经快要用完两包抽纸了。这不，眼睛红红肿肿的，垃圾桶的鼻涕纸已经溢出门口了，地上还零星散落一些他埋怨自己时撕得小纸条。如果我们把他缩小一百倍，红头苍蝇说不定会前来寻这个同伴呢，并且给她一个真情的拥抱。杰威的嗓子眼儿现在跟被李子堵了似的，向众亲解释完之后，嘴里仍在念念叨叨的不知道什么。 生前，她核桃似的皱巴巴的脸是很有亲和感的。现在，她双脚直直的躺在床上。她的身体冰冷而僵硬，双目瞳孔放大。 嘴巴却没有合上，她的嘴张的很大，很像是她平常喊子孙的模样。左手停留在掀被子 的瞬间，右手试图去拿她枕头边的药丸。她就这么固定在 了床上，一动也不动，任凭你怎么喊，死去的人是不会呼应你的。 梓琳现在还在日本的一家非自然死亡研究所给死人做手术，因此没有接到父亲杰威的电话。有一次，她偷偷把开着机的手机带进手术室，而且手术过程接了一个电话。因为分心，犯了最低级的错误。她遗漏了逝者的肺在手术桶里。 后来她再也不敢这样做，这可是对逝者最大的不敬。如果她现在在手术过程中接听了电话，恐怕会再次把逝去的人的内脏遗漏在手术台，毕竟她最爱的奶奶去世了，这对她来说是很大的一件事。

• 

  芳芳

  推荐

  一、《这样写出好故事》本书从故事的情节和结构入手，讲述了写出好故事的实用技巧和练习方法。 二、重点：本书提供了一种双轮驱动、一改到底的写作方法。所谓的双轮就是结构和情节，这是驱动故事发展、提高故事趣味性的关键；一改就是要大幅修改、精心修改，完善漏洞。  讲好故事可以采取普遍适用的开头、中段、结尾式的三幕结构，在三幕之间创造两次不可避免的转折将三个部分串联起来。好的情节可以从自己的内心深处进行挖掘，并通过贝尔金字塔的热情、潜能、精准三个“筛子”进行筛选，最后再用“LOCK 系统”进行补充完善。对写出的初稿，通过沉淀、细读、分析、重写、润饰等步骤，大刀阔斧地进行删减、凝练，从而打造出一部完美的故事作品。

• 

  Amy Lv^ ^

  推荐

  干货很多，从技巧上去教你如何写商业小说，除了写小说，对于日常去讲述一个好的故事，情节构思技巧也很值得借鉴。