简介

精彩点评

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  白泽

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  阿巴阿巴？腻烦的开头 神奇的走向 离谱的结局，每条故事线的走向和人物形象似乎都发生了惊人的扭转，难以评价…感谢它为我平淡的生活增添了很多迷惑。 那段关于根的描述还行。

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  应痛🦷

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  法式玛丽苏，女主内在美好外在平庸，女配永远肤浅而美丽。真不懂设置那么多雌竞情节是为了干什么

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  剑铭兄

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  鳄鱼的黄眼睛，是深藏在内心的不安和恐惧，但这种恐惧也能逼迫我们直面恐惧，找到自我，用爱筑起藩篱，保护我们重视的人。

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  不熬夜了。

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  这本书让我们看到了，各种各样的人，努力进取的人，自甘堕落的人，为梦想而活的人……

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  Susan

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  写书评就是给作品戴帽子，我只想说当大女儿对着媒体揭露谎言时，今后她要来保护母亲时，我撒泪了[大哭]

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  江婉

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  约瑟芬摆脱了母亲丈夫姐姐和闺蜜的阴影，开启独立生活，人因此而强大。自认是缓慢成长的人，不太懂抓住机会。成长过程犹如她替姐姐做枪手并大卖的书名《一位如此卑微的女王》，丈夫安托万的离开让芬从安逸庸常模式切换到了奋斗模式。大女儿是更现代化的女性版本，敢爱敢恨很早就有了自我追求，高考结束，在媒体揭发大姨雇佣母亲写书一事，像是完成了她的成人礼，像是在说:既然母亲脆弱无助，那就让我来保护你。

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  Alicia con café

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  很吸引人，适合正处于低谷期的女性从中汲取力量，但是很多坑都没有填，意犹未尽。

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  .咚

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  太喜欢这本书了 在每个人的身上都看到了自己的影子 希望我们都能活成坦荡的自己啊

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  朗

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  我们要经历多少否定和伤害，才能成为真正的自己？故事的主人公，约瑟芬，面对母亲的不疼、姐姐的不爱、女儿的不尊、失业已久的丈夫抛下他们，带着年轻的情妇跑去非洲养鳄鱼并留下一屁股债。她发现她温馨的生活正在一步一步分崩离析。自此，她慢慢的开始了独立生活，独立成长。我想，正是这无数的否定和伤害，才让她在故事的结局中真正成为了自己。

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  远响

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  写在前面的话：我查到这本书出版于2006年，的确被我说中了，“像是十几年前的观念”，但鉴于中国在2021年才引入这本小说，我觉得有必要提醒女性朋友这本书里隐藏的谬误。在波伏娃《第二性》出版后的第73年，在苏珊·米勒《违背我们的意愿》后的第47年，在桑德拉·吉尔伯特，苏珊·古芭《阁楼上的疯女人》后的第43年，在上野千鹤子以《厌女》掀起日本国内对于厌女现象的讨论声浪的第7年，在国内女权运动艰难起步、迅速发展的现在，我们对参差不一的女性文学更应有独立思考、批判吸收的意识，真正关心具体女性的生存处境，不断反思自身，更加爱女。   这部小说让我失望的不仅在于：它狭窄地定义了女性的生长，或者说，它在女性前面冠上了很多道德牌坊似的说辞，文中的主角约瑟芬，具有很多传统意义上的美好品质，如勤劳淳朴、聪慧机敏，低调谦逊等，这不是不好，只是更符合他者视角，即不影响自己利益、内敛含蓄的美好品德，而文中锋利精明，个人主义到近乎冷漠的女性，如伊丽丝、奶奶昂丽耶特甚至是女儿奥尔唐丝，则被作者稀里糊涂的创作思路极尽揶揄讽刺，奥尔唐丝还好，伊丽丝和昂丽昂特则让她们在一种极其尴尬的境地里一无所有。这一结局最值得人注意的是：作者处处彰显人物对比，但很明显，她把男性角色过度美化了，或者说，把受困于婚姻中的女性弱化的个性与一直享受着与能力匹配的社会地位带来的强自尊、强自信撞击，以前者的惨烈收尾当做是正确结果，而遑论不平等、不合理的社会认知对女性的异化和摧残。   小说中涉及的三对主线人物分别是：奶奶昂丽耶特与“主管”马塞尔·戈罗贝兹，姐姐伊丽丝和精英律师菲利普·杜班，妹妹约瑟芬和被鳄鱼吃掉的安托万·柯岱斯。她们的共同点是:都遭遇了婚姻危机，而作者利用她们的不同个性，或者说是，作者极富个人主观情感色彩的判断让她们走向了不同的生存之路。母亲和姐妹俩人，虽性格不同、处境不同，但她们面对的情感伴侣则出奇的相似：个人能力很强，骄傲自满，社会地位高，有狂热的感情经历，对婚姻不忠；而从作者对这三位女性的描写来看，除去一切都是理想化身的约瑟芬，其他两位女性对感情的投入则显得不那么浪漫、纯粹，没有纯洁到令人毁灭的激情。我认为这是不公平的，卡特琳娜·班克尔在创作中显得太过功利，一切为了满足读者对所谓女性成长的肤浅表象，她对约瑟芬的鼓吹在一定程度上导致了对姐姐伊丽丝和母亲昂利耶特人性的忽视，让她们在故事后期演变成扁平化的后妈和继姐的角色，有悖于前后人物的创作逻辑。整个故事结束得十分敷衍。   我将试图分析这三位女性身陷的感情漩涡，结合故事开初由善良慷慨的约瑟芬，而不是由后文中的男性感悟到的人物形象，主观却努力侧写她们本来应该得到的成长和毁灭。   一，奶奶昂丽耶特和“主管”马塞尔·戈罗贝兹   奶奶昂丽耶特和“主管”，这一对的情感描写书写极少，或者说这对的感情基础非常薄弱。昂利耶特在马塞尔的眼里是一个”冷酷傲慢、自以为是，不解风情“的瘦削干瘪的女人，甚至对她抱有浓烈的轻蔑之意，认为她所享受的奢华不过是自己施予她的，而在日常生活中，他对昂利耶特也毫无尊重可言，不仅在外偷情，并且在情妇面前，用侮辱性的字眼调侃她、辱骂他。从马塞尔和情妇若希娜亚的交流中看，他们婚姻关系的分歧表面上产生于对性事的不同理解。马塞尔性欲极强，在性交过程中充斥着大量原始、暴力，粗野的内容。文中第一次对马塞尔性行为的描写，他们先是用”牙签“一词狠狠嘲讽了昂利耶特的傲慢和无趣，接着作者写道热情奔放的若希娜亚：她污言秽语滔滔不绝，就像废水排放一样。再也受不了了，他抓着她，缠着她，口口声声说他要“吃”了她，“吃”了还要“吃”。    我们看到：马塞尔把性交作为一种消遣压抑的途径。他那受制于昂利耶特而混杂来的屈辱感，以通过与一个”丰腴的金发小女人“性交的方式，得到发泄和满足。值得一提的是，若希娜亚之所以能得到马塞尔的青睐，很大程度上依赖于她对马塞尔的顺从。文中不止一次地提到若希娜亚，一个聪明的女人，是如何敏锐地揣摩到马塞尔的心思从而钳制住他的。她辱骂昂利耶特，因为她认为这样做能够取悦马塞尔。事实上她也做到了。   巧合的是，昂利耶特对马塞尔的看法，在情感色彩方面达到了惊人的一致，也是“轻蔑”带来的嫌恶。她认为马塞尔行为粗野鲁莽，不符合体面人的身份，同时气质猥琐，上不得台面。通过作者对马塞尔的生活描写，我认为此言非虚。马塞尔是一个不怎么讲礼教的人，他对昂利耶特身体的索取是“贪婪的、不知羞耻”的，这一点引起了昂利耶特的反感（关于这一点，涉及到对昂利耶特情欲匮乏的猜测，也是我认为作者在设计人物时未考虑周全的缺陷，之后会说明）；在第一次家庭聚会与约瑟芬的交流中，他流露出自鸣得意的优越感，谈到安托万的现实窘境，他一边不顾约瑟芬的尴尬心理、高谈阔论，一边拍着肚子，自以为是地给出施舍；同样是帮助，对比精明虚伪的真正体面人菲利普，凡事礼数做尽的功夫，马塞尔确实不是一个在女性面前守规矩的人；更有趣的在于，马塞尔并不是一个完全的暴发户，涉及到生意场上的门路，和合作伙伴的交流，甚至后期与若希娜亚的朋友吉奈特的对峙，都彰显着他不仅不随便、粗鲁，愚笨，甚至可以熟练地表达亲切、营造情感上的亲密联系。你怎么能要求昂利耶特对一个这么虚伪自私的人表达爱意呢？   况且，作为暴发户的代表，马塞尔的粗俗很大程度上来自他某种隐秘的得意：他在经济上控制了太太昂利耶特。文中说道，马塞尔曾热烈地爱过昂利耶特（这里我必须要说明，不管是对马塞尔，还是两姐妹的生父，哪怕是出轨，作者卡特琳娜都没有写过昂利耶特的感情是怎样的，而是斤斤计较于她的虚荣、势利，因此我认为她对昂利耶特的描写是缺失的、是死板的，具有迷惑性，让读者认为她就是一个天生的坏女人，可她的人物形象根本是不完整的，她又没有反社会人格，怎么是天生的呢？起码作为主线人物和马塞尔比较，她更像马塞尔宣泄不忿的靶子，这真的是一个女性主义作家创作的小说吗？），并在组建了公司后，给与昂利耶特一个职位，但昂利耶特贪婪地与他平起平坐，并要求公司的账目都必须交予她审查，马塞尔为此大怒，计划要把公司从她手里抢回来。   但事实真的如此吗？我认为不然。   从后文来看，马塞尔之所以成功算计了昂利耶特，不是因为他自认为他那忍辱负重的、对昂利耶特的服从消除了昂利耶特的戒备心，以至于她在股权转让文件上不加留意就签字了，而是昂利耶特其实根本没有经济方面的才能，无心去控制他的公司。书中昂利耶特的私生活大多是对女儿的训诫和无聊的家庭守卫战，当然，不得不承认，昂利耶特的内心是空虚的，她太闲了、没有事做，不得不和讨厌的马塞尔深度绑定。从这里我们亦可看出，昂利耶特所谓的精明其实是自私自利，她不在意马塞尔的公司运营状况，她只在意婚姻中自己的地位，一个成功中产家庭的太太所表现出来的华丽和体面；而马塞尔也不像他自己所表现出来的那么伟大，他生活坎坷、吃尽苦头，又苦尽甘来，收获到了屈从和顺服，他作为一个成功人士，又在经济上控制了他的太太，他太太两个事业有成的女儿，甚至他那风情迷人的小孙女，而她们同样尊敬他，给足他表面上的虚荣感；遗憾的是，他的太太昂利耶特却不像其他人那么敬服他，而是准确地看到了他的短处，他深以为耻的弱小和自卑感。   通过阅读马塞尔与昂利耶特共同出现的场合，我们看到：马塞尔和昂利耶特的分歧，产生于他们两个人都同时对亲密关系有支配和压迫的要求。约瑟芬对她的描述是：但她肯定不能摆布其他男人——那个她本想摆布的男人！她只能满足于“主管”，那个穿着邋遢的“主管”，那个用手指挖鼻孔的“主管”，那个叉开腿只为让裤裆不紧绷难受的“主管”。这些她都意识到了，为此她迁怒于他。是他让她记起了自己是谁，自己也一样不尽如人意、水平有限。这段话的有趣之处在于：它进一步解释了昂利耶特“绷得很紧”的生活状态，她可以虚荣，可以功利，可以败絮其中，因为她紧张，她有自知之明，她无法做到大女儿伊丽丝收放自如的优雅上流，所以她必须时时刻刻掌控生活中看得见的看不见的一切，并极力去引导、塑造它们，给自己营造一个美丽伟大的幻觉，并依附于此。这一点确实是可怜的。而作者却没有在此的基础上深挖，为昂利耶特别扭虚伪的人性提供理由；而是去扩大她灵魂的阙处，把她的可憎扩大化到令人厌恶的地步，作为一本书的主线人物，并且作为一本女性主义小说，作者卡特琳娜对女性人物的理解显得浮躁极了。   对于昂利耶特这个人物，我想提问的是：作为身陷婚姻危机中的女性，作为和女儿关系差点破裂的女性，为什么全文没有交代更多她的私人情感细节？她对性的抵触，像钢条一样把自己绷得紧紧的，是她本身就这么古怪，还是来自外部世界的不可抗力？如果是后者，她又从中受到了怎样的影响？她虚荣势利的行为，她的灵魂的虚无，源头在哪里，尽头又在哪里？很遗憾，作者卡特琳娜·班克尔没有在书中提及。   昂利耶特只能毁于自己，她是一个本该复杂的人物。 二，姐姐伊丽斯和菲利普·杜班   伊丽斯和菲利普的婚姻，情感关键词是“厌倦”，他们的矛盾来源于某种对方弥补不了的渴望:伊丽丝需要一个尊重她、承认她魅力的精神伴侣，而菲利普渴望收藏一个有才华，内敛文静的圣母像。从这一点来说，两个人的生活都是空虚的、可怜的，因此伊丽斯在铤而走险，为出名、为再次赢得更广泛得尊重而哀求妹妹给她的小说做代笔时，从伊丽思焦虑不安的视角中，我们观察到：菲利普并不像他刻意表现出来的那么疲倦、那么心肠柔软，而是充满了精英男性，尤其是一个事业有成，汲取了社会提供的源源不断的自信力的男性，居高临下的审视和冷厉。我想说的是：伊丽丝的内心空洞、伪装着浮华矫饰，固然是可叹可恨的，但菲利普的漠视对她的精神摧残，在加速她往深渊堕落的过程中也起到了助推作用，而这一点，作者的叙述中被隐去了。   我们先从伊丽丝说起。   首先我认为，整本书中塑造得最失败、作者卡特琳娜逻辑最不能自洽的地方就在于此。伊丽丝是一个后期崩坏的人物。这一点的例证我们可以从文中前后期（以约瑟芬写书的时间段为分界点)的人物表现可以揣测：作者原本想写的伊丽丝和成书中的伊丽丝并不是同一个人。伊丽丝在前期被认可为一个有才华、有容貌。有财富和地位，优雅迷人的贵妇人。从约瑟芬对姐姐的描述来看，伊丽丝被她看作是一个“误入迷途、但走得很顺利的人“。她才华横溢，却中途退出让她大放异彩的电影界，变成了精英律师的太太，可她依然自信迷人，把这份工作完成得很好。然而伊丽丝的真相是：她所拥有的真才实学都是剽窃来的表象（虽然我认为在最后五十页才揭露这个真相显得又草率又残忍），不仅是当年让她声名大噪的剧本，还是使她跻身文艺新贵的历史题材小说，都是她处心积虑，为博取关注和声名而铤而走险的举动。   当然，前后反差巨大的伊丽丝并非是我的例证。我想说的是，前期的伊丽丝有被妹妹的坚强独立所打动，受其感染，并产生了对自己虚伪生活的反思。如第一次家庭聚会时，与安托万暂时分手的约瑟芬遭到母亲凶狠的斥责却大声反驳她时，伊丽丝感到”她敬佩妹妹的勇气“，并欢欣鼓舞的感到：”因为这是她有生以来第一次感到自己做了一回真正的自己。约瑟芬，这是个连她自己都不很了解的女人，她和她一起生活了四十年却从未真正注意过她，而现在她渴望进一步了解她”；其次，受制于庸俗无聊的富太太话题，第一次挣脱出身来的伊丽丝自如地谈论起历史文化时，她感到：“不再只被人当作某某人的太太或贤妻良母的感觉真好啊……她的心情突然变得十分愉悦。“虽然她很快意识到自己犯了错误:一个编造的谎言需要创造更多去弥补。最后，也是最重要的，伊丽丝对妹妹是有女性爱的表达的，在妹妹身陷困境时她愿意提供经济上的帮助，这虽然好强敏感的约瑟芬并不接受；在妹妹遭到好友的揶揄时她敢于反驳，有气性地抗议道“我妹妹一向工作出色，既善良又谦逊，如今这种人不多了，但你把她说得像个傻瓜……”，对风情迷人的侄女奥尔唐丝，也敢于提供帮助和支持；甚至在和博爱、具有母性光辉的妹妹相处后，她反思和亚历山大的情感联系，略带愧疚地承认:我只有一个孩子却几乎没照顾过他！亚历山大对我的认识，可能只是我购物回来在门厅放大包小包的动静和晚上出门前弯腰跟他道晚安时裙子的窸窣声！这是一个听声音长大的孩子。我们可以看出：伊丽丝并不是一个吸血的寄生虫，她意识到了自己是个空心人并想有所改变，只不过她被虚名捆绑，走了一条错误的道路。而刺激伊丽丝的，不是别人，正是她的丈夫菲利普。   伊丽丝经历的是一段丧偶婚姻，虽然在故事后期，菲利普略带脸谱化的卑劣表演解释了他为什么漠视了伊丽丝，但不可否认的是，首先在婚姻关系里，他没有给予伊丽丝足够的尊重：无论是做妻子、女人，还是母亲。伊丽丝描述道:”这话倒也不假。菲利普根本搞不明白他妻子最近正忙些什么，也从没和她谈过这件事，但他确实很关心亚历山大。“在本就稀薄可怜的婚姻关系里，菲利普眼也不眨地掠夺走伊丽丝和亚历山大的情感纽带，因为他认为：男孩子总跟着那群女人混可不行。菲利普急于在家里也创造一个孤立伊丽丝的小世界，即使他不认为这是一种压迫行为，可他不自觉的意识态度卡恰恰反映出现实社会里，男性依靠共同认同而塑造权力继承、权力联结的特质。而这一点也恰恰是菲利普在日常相处给予妻子精神压迫的例证。但书中没有强调这一点。   对于伊丽丝这个人物，我想提问的是：为什么能说出"体面是人人都有的，他们是一根绳上的蚂蚱“的女人，一个有野心、有直觉，洞察人心的聪慧女人，会被男性的情感骗局玩弄得如此愚蠢？如果她沉溺于某种幻觉，是什么把她推向了这里？伊丽丝是怎么长大的，”备受赞赏和夸奖，耀眼地长大“——不也是一种他者视角吗，她自己的感受是怎样的？一个懂得自省的女人，一个在前期能自嘲地说出”我的人生就是一场又一场的表演“，甚至在自我认同的道路上不断前进，敢于和妹妹坦诚相见的女人，为什么在后期的塑造变得歇斯底里又疯狂，从合情合理的“坏女人”变成了罪有应得的“恶女人”，这样的安排对于伊丽丝来说真的公平吗？   我偏执地认为：作者卡特琳娜无视菲利普在这段婚姻对她的漠视，一律过分道德主义地批判伊丽丝的虚荣，嘲讽她在美丽外表下的空虚，弃伊丽丝的精神挣扎于不顾，为了一种可耻的对比，把伊丽丝甩入道德的深渊，她的成长，被作者忽视、遗忘甚至抹去，她的毁灭沦为带有他人恶意的咎由自取。她原本可以不被逼到那种地步。 三，妹妹约瑟芬和父亲   约瑟芬，作为作者呕心沥血创造出的新女性，在自我觉醒之路上走得非常成功。不仅及时地从婚姻中抽离出来，准确预言了前夫的命运:他老是好高骛远，这可做不成什么大事，还收获了同样独立自信的朋友，巩固了和女儿的情感联系，甚至还收获到了真挚的爱情。我们必须得承认：妹妹约瑟芬有比姐姐更高尚的美德，这是她成功的必然因素。但约瑟芬的蜕变过程，最让我气愤的是：不仅是男性角色被过度美化，或者是写得更生动、更具体上，而是某种为写作改变的逻辑，作者无意识地调包了男女性别的象征意义。男性，尤其是约瑟芬的父亲，替代了“母亲”的角色，给予小约瑟芬无微不至的关怀和爱。当然，我不是要把男性置于一个敌对的位置上，而是基于对作者卡特琳娜创作目的分析，她书写这么一个慈爱温柔的父亲角色，是因为在约瑟芬的生活记忆里，父亲也是被母亲的威严压迫的人，父亲是真正理解她、支持她的人。这一书写的危险之处在于：她让一个只在只言片语的男性角色，篡夺了“母亲”这一象征，对于女性主义文学来说极其重要的价值和意义，即天生维持着一种稳定、必然，客观的血缘联系，不需要以强权胁迫、掠夺，剥削来确认的威严；而同时发生的，还有马塞尔算计昂利耶特成功，伊丽丝身败名裂、被菲利普抛弃的桥段，我读到这里十分恶心作者的行为。在我看来，马塞尔和菲利普并未因为自己的轻浮受到惩罚，他们作为现实社会的既得利益者，对女性潜意识里的受害和压迫既没有忏悔之意，也没被作者尖锐地揭露这类行为的不义，甚至作者还可笑地丰富了他们的人设，让他们有了合理的脆弱感，加入了助推约瑟芬成长的阵营；而最应该得到救赎，得到爱女性质救助的昂利耶特和伊丽丝，却被“女性”背叛，以作者稀里糊涂的创作逻辑，巧合地与约瑟芬对立起来，造成了女性主义小说里居然女女对立的奇观，甚至这两个女人还是男性压迫的受害者，我真的不知道她在写什么。   作者无意中对处于黑方阵营的伊丽丝和昂利耶特，向读者使用了煤气灯手段。她把伊丽丝和昂利耶特的一举一动都与更加完美的、善良的约瑟芬做对比，把约瑟芬越来越有条理的现实生活和她们一团糟的处境放在一起，渲染她们的愚蠢、疯狂，可怜，让读者渐渐在心理上趋向对昂利耶特和伊丽丝的否定认同，潜意识里认为这两个是“疯女人”；同时，她在一本据说是女性主义小说里，赋予女主角被男性大加夸奖的美德，赋予男性角色拯救他人、鼓励他人的圣母式义务，让读者更加确信了这是两个对立的阵营，约瑟芬的成功必然要以伊丽丝和昂利耶特的毁灭作为代价，让她们在爽文式的阅读快感中，忽略了女性主义文学的真正内容：思考女性困境，批判男权权力驯化的暴行，爱每一个具体的女性。          

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  张菁

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  中文翻译得非常流畅，给译者一个赞。我也好喜欢这个作者，她对人与人之间微妙的关系的描述是那么得恰当、真实，对世间的善恶也有公正的对待，真的是个细腻又温暖的人。我感觉法国人民和中国人民还真的挺像的，不管是对待家庭的态度啊，传统观念啊还是自认为世界第一的民族自豪感😂

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  CoNeNe

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  22 01 鳄鱼的黄眼睛 不要出轨 会被鳄鱼吃掉! 男人会背叛你，但是自己的博学  知识 才华是不会背叛自己的，终是要提高自己的能力进而提高人格的魅力，像约瑟芬一样家庭事业爱情三丰收，光靠颜值的花瓶会像伊利斯一样身败名裂（当然主要是她贪慕名利，渴望关注），书中令我印象深刻的还是奥尔唐丝，一开始认为她会步伊利斯的老路，当一个白痴花瓶，后来发现，这位轻佻自负的小姑娘在尽全力去追逐自己的梦想，不断成长完成蜕变的时候，十分佩服，尤其是最后与妈妈和解，“保护”自己的妈妈的时候，想说一句，不愧是你 奥尔唐丝! 善良真诚勇敢的人会生活的更好，愿自己也会像约瑟芬一样 自尊自强自立

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  fat思佳

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  七说的没错，自渡彼岸 配偶子女之间的关系确实写的人间真实，不过he的结局…就不太真实了

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  君度

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  是一篇文笔不错的女性励志小说，到没有像博主推文里写的那么催人泪下，治愈和温情的成分似乎更多些。 约瑟芬是这大千世界里，众多的普通女性中的一个，其实我一直觉得这个表述不对，她也不算普通，因为她对十二世纪有很深刻的理解和认识，“普通”这个词用在任何人身上都有问题，因为我可以保证无论是谁，即使是每一个农民伯伯和工地叔叔，他们依旧不是普通的，他们身上一定有不普通的成分只是不那么明显或没人在意。所以，只能说约瑟芬是很多人到中年、有几个孩子、有不太上进的老公、外貌和才能不算太出众、为生计发愁的女性的代表，而她的人生随着心态转变、境遇不同以及一些人而发生了翻天覆地变化。 要说改变的开始，我觉得就是她决然的让他老公离开的那个瞬间，而转变的根因，不是她老公的离开，而是她自己的选择。就像晚情（一个作家）说的那样，很多女孩子或者女人一生悲剧的根源都不在于别人，而是她自己。人生最美好的就是无论何时都有选择的权利，这个权利不是别人给你的，而是你与生俱来的，即使是一些境遇下选择变的艰难，但你依旧有得选，任何时候，任何时候。于是，约瑟芬选择了自由，于是让她丈夫要离开，和她母亲吵架；约瑟芬选择了努力上进，于是她写出了畅销书，名利双收；约瑟夫选择了用尽全力爱自己的孩子，于是最后获得大女儿的爱和尊重…人生就是个不断选择的过程，或许有些选择在当下看不那么轻松，甚至会有些傻，甚至结果都不那么尽人意，但只要是你觉得对的，你觉得问心无愧的，那就别犹豫的选择吧，答案自会在未来的路上捧着鲜花等你。 因为是小说，其实给我直接的思考并不多，零零散散的感触到是一箩筐，比如约瑟芬拥有一个那么好的朋友，雪莉，可以一起出门搞造型，可以一起相伴着过圣诞节，可以互相托管孩子，总能给彼此真诚的祝福和建议，自由自在；比如约瑟芬遇到了吕卡，帅气英俊又专情贴心，他们在思想和价值层面有很多相通的地方，可以讨论他们共同热爱的东西，又不乏荷尔蒙的激情和心动，这可真是理想维度的东西了呢；比如无论如何，女孩子都不能停止上进和努力，万万不可失去了自己，这方面我觉得晚情的书《做一个有风骨的女子：不迎合、不媚俗》便是典范了。还有很多支线人物的经历和生活，感觉带给我的感触到没有很多，也没太深入去思考，只是当作打发时间看着，在此就不赘述了。 最后，感觉这本书结尾处蛮仓促的，不知道是艺术效果还是其他原因，遐想空间是蛮大的，但可能我个人不太喜欢吧，嘿嘿。整体来说算是本比较好入，读起来不是很费劲的外国小说了，到是可以一试，我觉得书本没什么好坏，关键看你想要从中得到什么，你怎么思考怎么理解。仅仅拙见。

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  圆孩

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  不是因为事情太难让我们不敢尝试，而是因为我们不敢尝试而让事情变得困难。 新的一年要和芬一样变勇敢 变坚强[爱心]