简介

精彩点评

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  晨志

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  把眼界放大收集史料的好处就如这本书和刚看的上一本书，田汉君之面目似乎可以更为真切些。

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  妙凡

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  李连杰前世做过捕快，功夫十分了得，名震一时。今世的李连杰延续前世的功夫底子，多次荣获全国武术冠军，成为一代武打巨星。但令人遗憾的是，自从李连杰虔 诚修学假佛法后，越虔诚越不顺，把累世的冤亲债主都招来了，身体衰老很快。真正的佛法，是教人离苦得乐，越修越健康快乐 。（转自微博:灵芝师姐）

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  Gary-诗爷

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  《舞台生活四十年：梅兰芳回忆录》——梅兰芳 梅兰芳，可以说是中国戏剧届的第一人，这本书则是其回忆自己四十年的舞台生活的记述。从本书可以了解，梅兰芳能成为中国戏剧第一人，除了个人的勤奋努力外，还有一点很重要的就是会处事做人——“信义、自爱和有气节”的特点让其得到社会各方面人脉的帮助。 梅兰芳的学艺成名经历是颇具传奇色彩的：出生于梨园世家，祖父梅巧玲是“同光十三绝”之一；8岁开始学青衣，11岁登台表演，20岁上海表演获得演大轴机会从此大受欢迎；成名后开始出国表演，从此名声大噪，但依然不断尝试新剧和革新，最后艺术境界可以达到“移步不换形”的境界。 最后，梅派的特色是什么？梅兰芳总结了五方面：（1）特点：全面的均衡和规范；（2）认知：平衡发展，善用其长；（3）标准：走到舞台上就要变成一件艺术品；（4）理念：给观众完整体验，不能出现明显短板；（5）核心气质：圆润中庸，去掉有棱角的个性。

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  杨婧书

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  首先吐槽一下第一章，简直是全书的败笔，读了第一章都不想往下读了，幸好没有放弃，读完此书，真心觉得梅兰芳被称作大师不是随随便便的一个称号，而是怹多年积累、勤奋、孜孜以求的结果。忘记了哪位艺术家曾经说过，学我者生，像我者死，艺术的传承是需要在前人的基础上修改和进步的，而不是死纲死口、死表死演、死记硬背，但现在的传统艺术似乎陷入了流派的怪圈，错一个字就不对，错一个眼神也不对，不管适合不适合、恰当不恰当，但老一辈的艺术家却会因为这些反复推敲无数次，这种精神是艺术得以发扬的基础，令观众感动。

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  蘇若容

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  这年表也太草率简单了吧。好失望。（现在是个专门研究年表剧目的年表控）

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  He ping Jiarui Li

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  有时间建议看看，看看什么才是大艺术家。看看这些人，再看看现在的表演艺术家，我只能是一声叹息！

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  刘老师

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  靳飞的漫笔凤鸣于前，既奠定本书价值地位，又娓叙掌故如芝麻开门，穷尽笔力无所不谈，能与正文合参又适时吊人胃口，是目前读过的最好的代序/导读。温润熨帖的口述史，好处都在笔记里。做艺难，做人更难！对于每一位真正登上了演艺高峰的艺术家，都必须心怀十分敬意，自省百分缺憾。方能扭首向前。 

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  安迪

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  梅兰芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名澜，字畹华。中国近代杰出的京昆旦行表演艺术家，举世闻名的中国戏曲艺术大师。 《梅兰芳：舞台生活四十年》是梅兰芳的口述自传，资料翔实，全书近七十万字。梅兰芳详细讲述了自己的成长经历和艺术历程，他和他的合作者们，对发展戏曲的实践经验和系统思想。本书在中国戏剧界、文艺评论界具有难以替代的经典地位，是了解梅兰芳和“梅派艺术”的必读经典，也是一本精彩的文化名人自传。 核心内容 本书是梅兰芳艺术经验的精华，从非京剧爱好者视角，也能获得三个收获：第一，梅兰芳为什么能在大师辈出的京剧界建立行业领先地位？梅兰芳从被判定为“祖师爷不赏饭”到成为中国戏曲界第一人，除了家世、才能和勤奋，善于把握时代变化和京剧观众心理，用“移步不换形”的方式全面革新京剧，是制胜的关键。第二，梅派有什么特点？梅派最大的特点，是全面的均衡和规范。这来自梅兰芳对于京剧的认知。他认为，舞台艺术要平衡发展，“善用其长，不可过火”。他的标准是：走到舞台上，就要变成一件艺术品。第三，梅兰芳为什么能一直保持中国戏剧第一人的地位？因为他能够自己成全自己。无论在民族大义、金钱利益，还是人情世故中的小节，他都善于平衡和取舍。这使一批原本看不起京剧演员的社会名人对他刮目相看，鼎力相助。

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  Harry 韩劲松

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  看完此书，才感到电影《梅兰芳》真是演薄了。不说梅先生这一生跌宕起伏，光是他的艺术成就，一部电影何以承载？记得刚看完电影的时候，对京剧只是一知半解的我并没有觉得梅兰芳有多么高的成就，也没有勾起对京剧任何兴趣。最近看了很多京剧方面的书，又认真的看了几出京剧，对比之下才知梅兰芳的高人之处。而且，当初鲁迅先生对梅兰芳的几处评价也非对梅先生不满。就在下愚想，倒更像是针对那些东施效颦的脑残粉，以及对某些梅党的新剧改编心怀不满。

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  杨霞

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  当此书开始写作时，梅先生曾定出几条原则： 一、要用第一手资料，口头说的和书本记载，详细核对，务求详实； 二、戏曲掌故，浩如烟海，要选择能使青年演员和戏校学生从这桩故事里，得到益处； 三、不要自我宣传； 四、不要把党政军重要人物的名字写进去，这样会使人感到借此抬高自己的身份； 五、不要空发议论，必须用实例来说明问题； 六、我们现在从清末谈起，既要符合当时的社会背景，又要避免美化旧时代的生活，下笔时要慎重。

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  Elliott

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  外行看热闹，内行看门道。 梅先生的思想境界很高，这除了良师益友的帮助，还有他自身的因素。文中许多剧目可以作为京剧入门目录，并可以作为参考。 文中梅先生遇到的许多名人，从没想过他们会有联系，不过既然身在同一时代，有所联系也不奇怪。

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  +7💋

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  梅兰芳为什么能一直保持中国戏剧第一人的地位？因为他能够自己成全自己。无论在民族大义、金钱利益，还是人情世故中的小节，他都善于平衡和取舍。这使一批原本看不起京剧演员的社会名人对他刮目相看，鼎力相助。

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  马亚磊 。

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  这是一本学术性和研究性的书籍，更是一本梅兰芳自传，但里面所讲的内容，特别是老一代做艺人的艰辛，令人除了心酸以外更多的是敬佩，向我们展示何为艺人，如何成角儿。许多老艺人把自己苦心钻研得到的经验，倾篮倒筐，毫无保留的告诉大家，值得编书造册，流于后世。

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  一球悬铃木

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  细致琐碎，可以作为教材细致整理，只是不太喜欢作者非要将自己也写出来，已经有些凌乱的时间节点。梅兰芳先生本人的成功，天时地利人和缺一不可。最后吐槽一下电影《梅兰芳》

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  *L

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  从儿时学戏登台演出到改戏、新编戏曲，再到后来出国宣传中国戏曲，梅兰芳先生专心致志地在他的艺术中钻研，对观众负责对艺术认真，戏曲艺术可以说是他毕生的追求。可能梅兰芳先生不是最聪慧、最有天赋的演员，但他确实是最虚心好学，勤奋认真的那个，养鸽、养花，生活中所到之处的小事在他那儿都可以与戏曲相联系，给他提供舞台上改进的灵感。这种认真、一门心思的投入到自己所热爱事物中的劲头儿是最令我难以忘怀的。