简介
精彩点评
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彭海星推荐
杰作中的杰作。《酒吧长谈》的伟大成就体现在两个方面：将时间和故事剪碎打乱又重新拼贴成一幅包罗万象的社会全景图，以及像涟漪一般层层蔓延最终铺满了整个时代的对话。它称得上是小说结构的登峰造极，在人心揣度和人物塑造上也难觅敌手。
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Sylvia推荐
太好了，比波拉尼奥还好！结构一开始让人困惑，但又忍不住一直读下去。略萨不告诉你他用了什么结构，而是读者边读边自己摸索规律。结合他的小说写作理论读，既是故事，又是一堂写作课。 后记说圣地亚哥终生一事无成，始终被事情推着走，这一点我并不认同。他不是一个用世俗“成功”来衡量的人，如果要用这个来衡量，那他确实看起来又傻又颓唐，“你为什么总要让自己倒霉？小萨。” 但我觉得他做到了终生保持自己的「一致性」。对共产主义有所怀疑，就不再混在政治团体里；不愿受父母的养与管，就搬出家去报社做记者；爱上了护士，就与这个“本应是他的仆人的女人”（圣地亚哥母亲语）结婚。他没有在那条看起来顺理成章的路上走，没有读完大学，没有继承遗产，没有娶上流小姐，而是在报纸社论版写反狂犬的文章。 可是，这是“倒霉”吗？ 当圣地亚哥回想起人生的一个个片段，思忖着“小萨，你是从那个时候开始倒霉的吗”，我读到的他内心的话却是：“你从未真正倒霉过，小萨。” 故事中的一个个人，谁没有倒霉过、倒霉着，并将继续倒霉许多次？生活可以使你倒霉，我们可以咒骂、喝到酒精中毒，但重要的是人生中有没有那一刻你在心里说，“其实我没有真的倒霉。即便有，我也是心甘情愿倒霉的——叫我幸福颤栗的受虐狂吧。” 略萨的人物很立体，每个人身上都有让你皱眉和鼻酸的部分。虚与委蛇的政客与军事独裁狗腿一出场看起来却有人格魅力；用金钱掺和政治的大资本家在瘦儿子面前小心翼翼，在富裕美满的家庭外另有一处释放“另类”性欲的庄园…没有人体面、健康地从酒吧长谈里走出来——一如略萨笔下的秘鲁。
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bingfener推荐
第一次读略萨的小说，开头几章就差点被绕晕，为了分清楚人物和事件读得很慢。略萨不愧为结构现实主义大师，在小说的形式上，《酒吧长谈》进行了极大胆的创新，利用“通管法”(有点像电影中的平行和交叉蒙太奇手法)和“对话波”，小说对1948~1956年奥德利亚军事独裁时期的秘鲁政治和社会生态进行了手术刀般精细的解剖，制造出了如福克纳般众声喧哗的效果，而且不同时空的对话和事件相互交织、互为对照和评价，这种时空交错感不仅是拉美文学爆炸的典型特征，还将作者的个人观点巧妙地隐藏起来，让读者自行领悟出自己的观点。特别是在如交响乐般的第一部第七章中：安布罗修回忆父亲特里福尔修和母亲“黑妈妈”，卡约·贝尔穆德斯越俎代庖进行政治冒险，军事保安局清洗工会、审查报刊的狠辣手段，竞选黑幕，变态的保安局打手们拷问特里尼达·洛佩斯，以堂费尔民为代表的大资本家和独裁政府高层讨论如何利用国际社会和控制政变后的国内局势，堂费尔民用缪斯性贿赂堂卡约，堂费尔民的家庭情况，安布罗修开始在堂卡约手下工作……多条线索交织在一起，全书的主要人物几乎都在本章中登场了，秘鲁社会底层人民的淳朴和高层人物的腐败相互映衬，是一副宛如《教父》第一部中迈克·柯里昂一边在教堂接受洗礼一边暗杀自己的对手般的画面。可以说，略萨成功地完成了作为题词的“小说被认为是一个民族的秘史”的任务。不过《酒吧长谈》过多的线索虽然在技巧上很惊人，但在情感上的感染力却比较逊色，同样是通过小说写历史，《酒吧长谈》缺少《战争与和平》那种宏达的史诗气质，也没有《悲惨世界》《双城记》中异常牵动人心的角色和剧情，除了可怜的阿玛利亚，里面人物实在让人喜爱不起来，只能说略萨在《酒吧长谈》中极为深刻地刻画了腐败政治下的一群让人厌恶的寄生虫，但这本“长谈”也实在是太长了。
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elysium推荐
我就是从没有看《酒吧长谈》开始倒霉的。 于是产生了一个问题，每天是看《2666》入睡好，还是看《酒吧长谈》
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高天羽推荐
拉美真的是神奇，作品都有独特的繁复，魔幻的真实，与那些长长的名字混合在一起，就能造出一场漫长的梦境。而一卷终了，就如同一生已经过去了。 马尔克斯如此，波拉尼奥如此，略萨更如此。 而也许在此刻这个疫情蔓延、战争近在眼前，熟悉的价值观似乎正在崩塌（事实上可能早已崩塌）的时候，读这本书似乎更加应景：小萨，你是从什么时候开始倒霉的呢？小萨，要知道不止你一个人倒霉啊。 “时间过去了，一切回忆都像蒂蒂吃的泡泡糖那样破灭了，这些年来的岁月就像单项赛马赌中奖报道的字迹那样被时间抹掉了；就像每夜抛进废纸篓里的稿纸那样，成了无用之物。”
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Lin P.推荐
一开始读得云里雾里，以为是编排出了问题，后来慢慢适应了感觉好一些。读到最后一章，故事情节带来的内心痛楚和对文笔的完全叹服交织在一起。圣地亚哥夹在左派分子的激进和资产阶级的奢靡之间，注定成为一枚独自守护良心的废柴。太棒的一本书！
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自由推荐
50万字几乎全是对话。这书犹如一个被打乱的魔方，好几组不同时空的对话交织一起。开始觉得有点晕，越读越觉得爽。每个人说的和看的只是一个面，最后拼起来就是一个完整图案。独裁者、资本家、知识分子、仆人、妓女、打手、革命者……各类人物在一个黑暗的历史时期里纠缠、挣扎。虽然我不喜欢政治，但这本书我喜欢。 “我这辈子一直想信仰某种东西，却一直在撒谎。我没有信仰。”最后我明白了圣地亚哥的懦弱，个人是没有选择的。 看完书再回去读略萨写的序 “我一生都在谈论利马的弊病，但这个城市也有许多使我动情的东西，譬如利马的细雾。虽然我恨秘鲁，这种恨总是浸渗着柔情。”又愤懑又柔情的略萨啊。
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雨明推荐
换一个角度看平民百姓的生活，我忽然发现，古今中外无论是什么地方，老百姓总是最苦的。
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C'est dans le temps推荐
看到译者努力分析的样子，突然说不出什么不足了。只几处疑惑：以对谈组织成批事实的名为结构现实主义的织毛衣模式与不大追求艺术审美的汇编新闻及报告文学何异，小说若为了拙劣致敬福克纳而使用多场景铺垫加复合对话的呈现，要如何与剧本有所区分，这样写作是否暴露了作品自身并不足以为整体的平庸。很希望略萨在序言中谈到——如何确认素材与形式的平衡并统一于小说作为文体的独立实质，而不是与民族若即若离的迷惘少爷的自白。“外面一直在下那倒霉的细雨下在窄小的胡同里，下在观花埠，下在整个利马”，小说却只拥有这一片雨雾的真诚。
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城铁推荐
这是我读的第一本拉美文学作品，秘鲁作家略萨结构现实主义巅峰之作；有评论家指出拉美文学起于秘鲁，巅峰也在秘鲁，而后者指的就是略萨；结构现实主义源于拉美，意在通过不同的小说结构呈现立体化的现实（立体感是结构现实主义的灵魂），而这部《酒吧长谈》也被誉为略萨结构主义小说的巅峰之作。 作者在这部小说中，将故事情节完全打乱重新整合到书中人物的对话之中（全书80%以上是对话），在对话中不断插入别的人物对话、回忆、臆想、画外音、旁白和对事物的直描，初看时觉得有点儿累，甚至觉得不知所云（其实很多悬念和伏笔），掩卷之余却觉得只有这样的结构和布局才是最合理的，还有什么技巧可以这么深刻细腻生动地呈现出那么多不同阶层的人物（貌似70多个）在8年军[太阳]事[太阳]独[太阳]裁[太阳]统[太阳]治下的众生相，还有什么形式可以把宏大与琐碎毫不违和地同时表现出来，把事情不同侧面、人物的复杂性如此直观地表现出来，我想象不出还能有比这更合适的，这个作家太牛啦！顶礼膜拜。 换言之，这本书具有非常鲜明的特色和个人风格印记，无论形式上、内容上、思想上都深深地打动了我。2020年读过的书中最值得推介是索尔仁尼琴的《癌症楼》，2021年不出意外的话（除非我有足够幸运能在今年剩下的不足两个月的时间里再遇到一部伟大的作品）应该就是秘鲁作家略萨的这部《酒吧长谈》了。 感谢书友@乔治他老爹 推荐。 2021-139。#千书计划# 139本。
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秦圆推荐
很喜欢这部作品。可读性强，故事情节诱人，悬念丛生，甚至有谋杀，虽然不是侦探小说，却也让人产生一探究竟的强烈愿望。人物塑造，个性鲜明，栩栩如生。 圣地亚哥去狗场寻狗，与安布罗修不期而遇，随后二人去了一家破旧不堪的酒吧， 在那些挤在一起大嚼大饮的吃客边，“透过烟雾、噪声、菜味、酒味和一群群苍蝇的嗡嗡声”，长谈四小时，成就了这部作品。二人的谈话非常简单，常常只是寥寥数语，却牵扯出奥德里亚独裁统治八年的大背景下所发生的关乎政治，爱情，亲情，欲望，甚至谋杀等各种事件，但它们多是些破碎凌乱的不完整的故事，一些通过结构安排制造的悬念也吊足了读者的胃口。两个人的对话慢慢地将这些零乱的故事和不同社会阶层的人们的不同遭遇贯穿起来，让人物鲜活生动，完整而立体，并通过他们的命运将当时社会状况表现得淋漓尽致。 感觉这部作品就像一棵大树，主干向四面八方生长出四大枝杈，它们是： 1，地亚哥和他的资本家父亲 2，贝尔穆德斯 3，际花缪斯和妓女凯妲 4，安布罗修和没有与他成亲的老婆阿玛利亚。 每一个大杈上又有许多小杈……纵横交错，层层叠叠，在作者精心培育下茁壮成长，枝叶繁茂，郁郁葱葱，最终成为一部宏大而丰满的作品。作者对这部作品也很喜欢，用他自己的话说，我“对这部小说进行过多次修订。我从没在其他任何一部小说上花费如此大的功夫。所以如果从大火中仅能抢救出我的一部作品，我会选这一部”。 作者常常“在一个整体故事中把在不同时间、不同地点发生的事件和其中的人物、情景联系在一起”，由此产生了“不同平面的跳跃”一一现实与内心独白的互相跳跃，叙述与对话的跳跃。戏剧旁白的也时常被使，让人有一种看电影的感觉。这都很有趣也很耐人寻味。 书中的时间线是乱的，常常是同一事件的不同方面，不同片段，由不同的人在不同的场合反复讲述，使模糊的事件变得清晰，使零碎的情节和片段变得完整。开始的时候觉得只能看着读，听就有点混乱，但是很快就理顺了。 理清了头绪，用心咀嚼，就津津有味，回味无穷了。 读的过程中有时会想起福克纳的《喧哗与骚动》，那也是一部我钟爱的作品。但是想不清到底是哪里有关联。
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《期货周报》主编推荐
把严肃文学写出了悬疑小说的刺激感。故事线洋洋洒洒，波谲云诡，七十多个人物漫长的命运流转，用一次酒吧对话全连了起来。当悬念一个个揭开，拼凑起所有碎片，才让人意识到，略萨写的是一整个时代的病痛。每个人的生活、爱情和梦想都被席卷着，走向崩塌。
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June推荐
谢谢@乔治他老爹 的推荐，尽管读得有点吃力，但实在是一部既有厚重感又能使人耳目一新的好书！ 故事内容略去三千字[可爱]，可以看作者序，先了解一下结构现实主义小说，强烈推荐。不建议想读轻松愉快小说的书友打开此书。
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Forest推荐
“善与恶之间的界限是可以滑动的；在判断人们的行为时，在对社会问题决定加以解决时，你如果想使你所采取的手段不会导致比疾病更有害的恶果，那么你就必须慎重行事。”——《酒吧长谈》马里奥·巴尔加斯·略萨 1、品评：故事线围绕两位主人公圣地亚哥和安布罗修的对话展开。圣地亚哥是一个在独裁政权中当过保镖和密探的人，谁给他钱，他就为谁做事。他可以为上司到妓院去收“月钱”，镇压妇女游行，甚至为了帮上司搞社交而甘心充当喜好同性的大资产家费尔民·萨瓦拉的泄欲工具。他是司机、打手；是受害人，也是凶手。他目睹上层社会种种丑行，了解各种政治阴谋和腐化生活，最后在狗场以捕狗打狗为生。他是一个默默无闻的失意记者，也大资产家费尔民·萨瓦拉的宝贝儿子，却和一个“本应做他仆人的女人”结婚。安布罗修一生一事无成：闹革命时没有信仰，谈恋爱时失败，写社论时净写狂犬病问题，调查凶杀案时凶手和父亲有染……用他自己的话说，他一生倒霉。这样的两个人偶然相遇了，一起去酒吧饮酒忆旧，两人的谈话贯穿了整部小说，独特的“对话波”结构牵动层层故事和情感，史诗般宏阔波谲、戏剧般生动诡异的巨幅长卷就此展开：黑暗时代的独裁统治下，被席卷的日常生活、爱情和梦想……一一浮现。 2、感受：两位主人公圣地亚哥和安布罗修，一个是大资本家之子、时刻拷问内心的失意记者，一个是毫无己见、随波逐浪的底层仆人，他们曾是主仆关系，但现在他们发现，对自己来说，对方竟是前所未有的陌生。在独裁时代的大背景下，两个人的对话成为线索贯穿全书始末，寥寥数语，却引出一桩桩关于政治、爱情、欲望、谋杀的故事，这些故事线索零乱，到最终又完整地契合在一起，从而个人遭遇与社会环境表现得淋漓尽致。 *1）题材方面：（1）故事描写的是1948年-1956年秘鲁由奥德利亚军事独裁统治时期的社会现实。由两位主角圣地亚哥·萨瓦拉和安布罗修·帕尔多在酒吧的对谈引出回忆，带出全篇故事。圣地亚哥是父亲是秘鲁大资产阶级，安布罗修曾是圣地亚哥父亲的司机。（2）不断抛出信息碎片，罔顾时间、空间的顺次，打破表象、心理的壁障，无转场无衔接的对话杂糅，波谲云诡，光怪陆离。（3）社会动荡、权力更迭、政治黑暗、人性堕落、贪污腐败、欲望沉沦——以大时代背景为框架，各个阶层小人物的命运纵横交织，如一颗打乱的魔方，待读者耐心将其复原，则浑然一体，构建起立体的社会全景，呈现一幅五彩斑斓的民族集体回忆录。 *2）构思方面：（1）通过两个人物暗示：一个由独裁政权把持的社会必然流通种种扭曲的、腐蚀性很强的道德观。在这种道德观之下，人不是被物化，就是被异化。圣地亚哥•萨瓦拉既不与当局合作，又必须与自己的家庭决裂，他拒绝财富更意味着拒绝亲情，他的理想和作为在很多地方逼使他有违天性。他尽力而为仍力不从心。无论他最终得到什么，他永远不能达到自己的目标，甚至走不上正确的道路。这就是他自己所谓的“总是倒霉”。安布罗修则与当局合作，随波逐流，过着“谁主沉浮”的生活，急功近利、奴颜婢膝、寡廉鲜耻、无所不为，总之以各种方式出卖自己。无论他们得到什么，命运都会把他们造就成碌碌无为的可怜虫模样，时代一旦脱轨，他们必然被摔出去碾碎。（2）时局动荡，人民凄苦，灾难深重。官宦腐败，灯红酒绿，纸醉金迷。将军、部长、议员、商人、酒鬼、色鬼、同性恋、保镖、打手、警察、仆人、妓女、流氓、记者，不一而足。偷盗、诈骗、纵火、抢劫，不胜枚举。 *3）技巧方面：（1）这部结构现实主义佳作格局浩瀚，气度绚烂，堪称是技法的盛宴。其人物关系错综复杂，场景转换迅速，故事情节环环相扣，难怪有人笑称此作为“小说创作技巧大全”。（2）略萨擅长虚构，塑造的角色比现实中的人还精于生活。他的小说以细节至胜，没有任何宣传说教。作为拉美文学的主将，略萨与科塔萨尔、马尔克斯不同，他小说中的“虚构”很少超出现实层面。他很清楚拉美文学比较取巧的主流是魔幻现实主义，其写作技巧—— 如何从现实层面到幻想层面进行合情合理地演变或骤变——他也是非常清楚的。不过他一直以现实来约束自己的“虚构”。认为小说的社会功能在于揭开现实的幕布，所以他更擅长虚构历史背后的现实存在性，并赋予它们强大“说服力”。他不追求“非虚构写作”，不愿借助于历史资料的可信性。（3）“连通管”技巧：“在一个场景中，发生了两件不同的事情，它们用交叉的方式叙述出来……这些不同的事件因为是连结在一个连通管系统中，就互相交流经验，并且在它们中间建立起一种互相影响的关系；……当这个统一体成为某种超越组成这个情节的各部分之和的时候，就有了连通管……”。其实这个“连通管”就是“对位法”，对位法的威力在于：使文章所意味的远大于写出来的各部分之和。 *4）背景方面：（1）阅读是一个非常神奇的方式,能把句子变成形象。（2）诗歌只允许卓越,我发现我不能做得卓越,所以写散文。（3）1990年，他竞选秘鲁总统失败，但同时，略萨获得了波士顿大学、英国伦敦大学、以色列耶路撒冷大学授予他的荣誉博士称号。此后世界各大名校，如耶鲁、哈佛、 牛津，法国巴黎大学，均以颁发给他荣誉博士为荣。这是成名之后的略萨，在此前，青年略萨是银行职员、图书馆编目员、记者、广告电台新闻部主任以及守墓人，他同时做7份工作维持家计。（4）略萨在竞选失败后曾说：“这个世界是由魔鬼统治的，谁介入政治，谁就和魔鬼签了契约。”他在组织政党参选期间，其他政客用极其肮脏的手段和狡诈的诡计对他造成极大的影响。就在略萨退出竞选前的两个月中，有六百多人死于政治暴力之中，杀人案多达三百多起。这便是略萨的祖国，按照他的说法：“造谣生事、卖官鬻爵、敲诈勒索、出卖告密、胡作非为，成为了普遍的社会现象，污染了国内的生活。”不过这并非是略萨竞选时的情景，而是他在小说《酒吧长谈》里所描写的祖国。（5）我写《酒吧长谈》的时候,非常感谢一位安全局的局长。（6）我喜欢的不是写作,而是再次写作：修改。（7）我有一种必须写的感觉,就是《世界末日之战》。（8）一个作家可以通过更精确的语言为政治作出贡献,或者给予更大的透明性。（9）文学并不是消遣文学有一种批判的精神。 *5）形式方面：（1）共分四个部分，涉及的主要人物达70多个，其中大部分人物形象均是鲜活有力，跃然纸上。小说里以1948到1956年之间的秘鲁为大背景，以文学角度介入到现实之中，此时正值奥德利亚军事独裁时期，奥德利亚依靠发动政变上台，他本人对外谄媚，对内残暴凶狠，一度疯狂地镇压进步力量，视共产主义者与阿普腊为眼中钉，当时社会环境用水深火热来形容并不为过。提起这段历史及小说创作的缘由时，略萨曾说道：“我是想在小说中描写带有奥德利亚8年统治特点的独裁政权给人们的日常生活，包括学习、工作、爱情、梦想和志向所留下的影响。我费了好长时间才找到了一条贯穿众多人物和情节的总线。”。（2）故事略带悬疑特质，与其后作《谁是杀人犯》在某些主体和手法上都有相似之处。主人公圣地亚哥是一名报社的记者，略萨本人也有过这样的经历，他早在18岁左右就从事过社会案件的新闻采写工作，每天与警察、皮条客、流氓等人周旋，以便能得到第一手资料。不过，书中的圣地亚哥另一个身份是当地大资本家费尔民最宠爱的儿子，但他并不安于自己的身份，在爱情与政治环境的冲击下，他成为参加共产党左翼组织“卡魏德”的进步青年，后因此被捕，被父亲通过关系赎出后，他与家庭脱离关系，成为一名不得志、浑浑噩噩的小报记者。而另一位主人公安布罗修的命运更加不幸，出身贫寒，性格乖戾，时而谄媚时而残暴，他没有原则，为了金钱可以背叛一切，最终沦为资产阶级的工具，他是当时社会底层阶级的一个缩影，通过他的经历及其所见所思，整个社会的被层层剥离，一览无遗。安布罗修是费尔民的司机，也是他的泄欲工具；圣地亚哥是费尔民不听话的儿子，爱恨交织；略萨通过家庭的政治景观映射出秘鲁当时的环境，父权与教权社会缓慢运转成独裁者的狂欢盛宴，鲁是什么时候开始倒霉的，亲爱的圣地亚哥又是从什么时候开始不幸的，这些问题被反复提起，在酒吧和狗场的上空飞，在所有人的内心里打转。 3、启示：忘记理想，吸食绝望。细雨与迷雾浸泡着混乱、颓圮、残破的利马。革命的游戏令单纯的青年迷醉。爱情的甜美化作荒芜的废土。文明与理性之光消散了，缪斯死于麻木的野蛮。一切都像蒂蒂吃的泡泡糖那样破灭了，命运的折磨与往事的回忆都消散在浓浓的海雾中。略萨曾经说过，反独裁是他一生的主题。政策高压的铁墙折射出欲望和人性的光影，长夜尚未告别，前路漫漫且无知己，所谓唾手可得的新生活，也许不过是另一场劫难而已。 4、译者：孙家孟，西班牙语翻译家，曾先后担任中国西葡语教学研究会副会长、中国西葡拉美文学研究会常务理事、中国外语教学研究会理事等职务。2013年因病逝世于南京。
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自律；琴痴推荐
20世纪中期，秘鲁正处于一手遮天的里奥德利亚将军独裁时期。社会杂乱无序，为了救“我”（圣地亚哥）家那只差点就被当成流浪狗屠zai了的爱犬“巴杜盖”，在凌乱拥挤的街头与“黑大个”安布罗修意外重逢，在一个名叫“大教堂”的酒吧我们饮酒长谈。只是时过境迁，“我”已不是他的少爷，他也不是我家司机，我们都只不过是被这个黑暗社会抛弃的两个落魄可怜人。 在宏大广阔的历史背景里我们抚今追昔，整个社会豺lang当道，动荡不安。到处弥漫着腐化与堕落的气息，让人翻不过身，也喘不过气，更让人无处藏匿。不论三教九流，还是达官显贵，在这场声势浩大的政治浪潮里，尽管每个人都使尽全身十八般武艺，敲锣打鼓地滚滚而来——没有主次，没有规则，没有顺序，在历史的大舞台上呼啸而来——不是裹着一层又一层奢靡华服里的胜气凌人，就是看见一张又一张苍白惊恐里了无生气的脸，热热闹闹地这方唱罢那方登场。不论你是观望人，还是参与者，指不定下个场景里的主角就是你，当帷幕下落又都会一致惊人地躺倒在里奥德利亚政权下的骄奢yin逸与can暴专横里，直到偃旗息鼓被无情侵润着，吞噬着每个人的生活，爱情以及梦想。 忆及往昔，不管“我们”现在多么麻木地习以为常，还是会沉溺在过去的岁月里让“我们”时而热血沸腾，时而心灰意冷，时而欣喜莫名，时而焦躁难耐。那时的“我们”总像是在迷雾重重里翻山越岭，“我们”总以为光明就在前方，现在才知道一切只不过是峰回路转让“我们”更吃惊一场。那时的“我们”仿佛被迷雾缭绕已无法辨别方向，只能在迷茫里横冲直撞又委曲求全，而那些代表quan利与zui e的坏家伙们回敬给我们的不是残酷冷xie地镇压，就是躲在阴暗的某个角落给“我们”诡异神秘一笑。 在这混浊的世界里，“我”（圣地亚哥）丢失信仰，迷失方向。“我”不爱这个国家，也不爱这混乱的“政治”，连带我的家人都失去了热情，总之“我”讨厌这里所有的一切。“我”宁愿和我的好安娜过捉襟见肘的穷困生活，也不稀罕“我”资产身份与地位，甚至人人都渴望的金钱。我也不知道我为什么会变成这样，以前“我”总是天真地以为，只要努力就一定就会有更好的结局。到现在“我”才明白在这肮脏的世界里，“我”从来就没有未来。 （我的阅感）： 对这次安布罗修与圣地亚哥在“大教堂酒吧”历经四小时的长谈，我深陷作者的狡猾与世故，花了足足33个小时来听他们的故事。😅😅🤣🤣但仍不敢肯定自己是否已完全了然于心，对我这笨笨的有时真恨不能再多长出几个脑袋。但略萨的精明就是永远不会告诉你到底有多迟钝，他知道你总是充满着好奇，所以只会在混浊肮脏又错乱繁杂的社会里适时抛给你一些新的线索，好让你在追求真理的道路上乐此不疲。 战战兢兢里我还是决定总要留下点什么，尽管我也不知道看完这个故事有没有让我变得更聪明，但略萨就是会有种魔力吸引我，让我想要安静下来专注地去读这本书，对这本展现他高超的写作技巧和奇特的记叙手法，画外音的穿插、镜头切换和闪回剪辑等元素无缝衔接，以对话波的形式结构为主体来描叙现实主义，获2010年诺贝尔文学奖的文学巨著，真的很值得用心反复去阅读。 谢谢略萨给读者的视觉大宴，也感谢老爹的诚挚推荐！