简介

精彩点评

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  猪猪猫张

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  提纲是写小说的航海图 我刚开始学习写作的时候并不喜欢列提纲，完全靠灵光乍现去写。结果，用不了几天，思维枯竭，完全不知道该如何写下去。靠灵感写出来的文章往往没超过1500字，而且有时候不知所云，令人找不到文章的骨架。 除了写作，有时候看书也会发现有些书故事凌乱，找不到故事的骨架，让人完全没有看下去的欲望。 那么，一篇文章或者一部小说的骨架究竟是什么呢？那就是，提纲。 凯蒂.维兰德在《小说的骨架:好提纲成就好故事》里打破你对提纲可能存在的错误认知，指出写提纲的好处和技巧，让你的小说框架、层次和节奏具有整体性的保障。 对提纲的错误认知 有人认为提纲有严格的格式要求、提纲束缚了我们的创作力，或者认为提纲夺取了探索的乐趣、写提纲占用用太多时间。 这些错误的认知我也曾经有过。 为什么要写提纲，写提纲有什么好处？ 凯蒂.维兰德在《小说的骨架:好提纲成就好故事》里提到提纲的可以确保小说的平衡性和连续性，避免走进死胡同。还可以选择更好的视角，保持人物的连贯性，提供动力和保障。 提纲有哪些类型? 写提纲没有固定的格式和类型，通常有思维导图、图像式提纲、地图和完美评述。 如果你更喜欢用卡片把你的点滴想法记录下来也可以。卡片的好处是，这些卡片灵活、故事点子可以随机排列，方便你调整故事的先后顺序。原尻淳一在《高效能阅读》里提到用文件夹管理读书卡，在产出时将相关卡片找出来并存放在一个文件夹中。 我现在写文章列提纲通常是列出整篇文章涉及到的几个大论点并加粗。然后，在每个大论点下补充血肉。这样可以保证文章骨架的连续性和稳定。 凯蒂.维兰德在《小说的骨架:好提纲成就好故事》里指出，写提纲可以用笔和本子，也可以用ywriter软件（我没有尝试过）以及旧日历。日历可以用来标注小说的时间轴。 写好小说就是写好核心元素 作者在《小说的骨架:好提纲成就好故事》里提到，写提纲之前需要用"如果"问句来找到小说的主要思路。比如，如果主人公没有被杀会怎样？如果主人公没有死会怎么样? 从如果问句可以提炼小说的精髓、明确小说的人物、情节和冲突。 而人物的动机、愿望与目标，冲突和主题是小说的核心元素。 人物的动机、愿望和目标决定人物采取怎样的行动。而冲突就是在人物与目标之间制造障碍。眼看着主人公即将达到目标，却又希望落空，这正是作者设置的障碍。凯蒂.维兰德说:"都说作家容易同主人公产生心理认同，但事实上，我们总站在反派人物的阵营里，为他出谋划策，帮他击败主人公。" 激烈的冲突给小说带来悬念，从而吸引读者。 作者可以通过人物制造冲突，也可以设置惊险的情境，刺激的情节等来制造冲突。 凯蒂.维兰德说: 人物是让主题鲜活起来的关键……最好的主题会毫不费力甚至不留痕迹地从人物的行动中体现出来。 连点成线 我喜欢画画，在画物体外形轮廓的时候，会用几个点定出大概的外形轮廓，然后用线条将这些点以恰当的弧度连起来，整个物体的轮廓就可以画出来。建房子也一样，需要先搭建外部结构，以保证外部结构的稳固性。看完凯蒂.维兰德的这本《小说的骨架:好提纲成就好故事》，我发现任何创作具有一定的共性，那就是要有整体观念。 经过头脑风暴写下来的小说故事节点，需要发挥创造性把这些节点连接起来，形成一个个完整的故事。凯蒂.维兰德把这样的工作称为连点成画。并且，作者指出，小说并不存在可有可无的场景。 构建好小说的世界和背景 电影《阿凡达》构建了一个属于自己的的世界和背景，人物有自己的语言和社会文化。这是这部电影的成功因素之一。 背景作为小说的有机组成部分，恰当的背景能牵动读者的情绪。 扩展版提纲和精简版提纲 写小说需要明确你的读者是谁?你选择怎样的视角?开头、中间和结尾是什么?是否含有幽默感、动作和关系。 如果你的决定某个故事很好但是无法继续，那么你可以尝试逆向提纲。 对上述扩展版提纲进一步整理场景，将小说拆分为章节和场景，就形成精简版提纲。 提纲是小说的航海图，有了航海图，便可以充分发挥你的创造力，连点成线，写出一部好小说。

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  包子

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  很棒，值得单独阅读。第一遍匆匆听完了，得空坐下来好好看一遍。 另外，有没有同行推荐一些关于提升幽默感和描写能力的书？ 万分感谢。

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  小菜一大碟

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  作者开篇，将小说艺术比作拥有无限可能的大海，提纲则相当于航海图。作家所驾驶的船舶，便是缺少航海图，在驶离海岸不久便撞上了礁石。提纲可以赋予小说秩序，但仅仅是工具，是指南，而并非铁律。 读此书的最大收获不是为了写小说，而是为了更好地阅读小说。甚至有时候可换位思考，站在作者的角度体验小说。 阅读建议∶70%

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  徽慈

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  这本书看的云里雾里，很多理论都不能完全明白，但是也有一些启发，希望自己写故事的时候能会运用。

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  姐姐🌸

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  这是一本关于小说创作的省力指南，写提纲的理论结合实例分析，可操作性挺强的。 摘抄： ◆ 第一章 我们应该写提纲吗？ >> 有了提纲，我就有了路线图，我可以一眼看到小说的关键节点，这样我就可以从宏观上把握小说，设计每个场景的功能。 ◆ 第五章 小说示意图（Ⅱ）：小说的核心元素 >> 随着小说提纲逐渐成形，对小说核心元素的关注愈发重要。你越早确认小说的动机、愿望、目标、冲突与主题，越早将它们融入到作品之中，你之后的创作就会越顺利。不要马不停蹄地一直埋头写，要学会时常从创作的旋涡中跳出来，对小说要素进行评估。我们忙于概述情节时，有时会忽略了小说要素。耕耘数月，辛辛苦苦完成了提纲，写初稿时却发现小说缺少一项要素，还有什么比这更痛苦吗？我就亲身经历过这样的事。相信我，没有什么比这更令人沮丧和泄气了。在创作初始阶段，多花一些时间，确保要素一个不少。 ◆ 动机、愿望与目标 >> （人物必须有所改变，且不能浮于表面，其内在价值、道德观念也必须有所转变。）要想将人物的变化刻画得立体鲜活、令人难忘，以下要素缺一不可。●首先，你要清楚，人物在故事起点是怎样的？他在意什么？他信仰什么？他在特定情境下会如何行动？●在小说起点，人物总是有缺陷的。一般情况下（但也有反例），主人公会逐渐成长为一个更好的人。●为读者提供翔实的例子，以展示人物需要变更的行为或信念，这点在小说的前半部分尤为重要。如果他是个自私自利的家伙，或许他会特地走到行乞者面前，对他说些刻薄的话；如果他是个懦夫，就算看到别人被殴打或劫掠，他也会装作没看见。●为人物配备所需的工具，以便他提升自己。工具可以通过多种方式呈现，如一位导师的建议，它甚至可以是一个特殊的情境，人物借此认识到自己做法的不当之处。成长并非一蹴而就的，在小说中，人物的变化应以渐进的方式体现出来。●等到小说高潮再揭示真相，让内在冲突与外在冲突碰撞在一起。我们无法总这么做，不过，如果你可以让内在冲突的高潮与外在冲突的高潮同时发生，你将得到意想不到的效果。（参考本章的“内在冲突与外在冲突”部分）●用行动来证明人物的内在转变。如果人物仅仅是发誓，称自己要做一个好人，这难以令读者信服。他必须用行动证明自己。你有时可以设计巧妙的并列关系来反转人物之前的做法。如果他曾特地走到行乞者面前对他说刻薄的话，在小说结尾，他或许可以给行乞者买一顿饭。 ◆ 正确使用幕后故事 >> ●尽早提供线索以暗示幕后故事的存在，但请等到最后一刻再揭示它。也就是说，等小说缺它不可的时候，再让它出场。●简洁有力地勾勒幕后故事，篇幅越短越好。大段的回忆场景只会打断小说的节奏。 ◆ 让读者读下去 >> 在每个场景中设置令人震惊的问题或答案并不现实。但你应如何挖掘小说的张力与冲突，才能让读者好奇地问出“接下来呢？”我在下面列了十一条建议，它们可以帮助你摆脱平庸的结尾。1．预示冲突例子：有人找主人公决斗。隐含问题：活下来的会是他吗？2．秘密例子：主人公的同伴藏了一封信。隐含问题：信里究竟写着什么？3．重要决定或誓言例子：主人公发誓要为亡妻报仇。隐含问题：他会怎么做？他能否复仇成功？4．宣布令人震惊的事件例子：主人公的父亲不幸离世。隐含问题：他因何离世？主人公要如何面对此事？5．激烈的情绪例子：主人公的同事毫无才干，却得到了晋升，他对此愤懑不已。隐含问题：他会如何表达自己的不满？他是否会一蹶不振？6．足以颠覆小说的突转例子：女主人公以为自己的妈妈早已离世，但她根本没死。隐含问题：她妈妈这么多年都去哪了？女主人公会如何面对这一变化？7．新想法例子：主人公有了对付坏家伙的新方案。隐含问题：新方案能否奏效？8．未回答的问题例子：“你自称是他，但你根本不是，对不对？”隐含问题：他到底是不是他？如果不是的话，他又是谁？而且他为何要伪装成另一个人？9．神秘的对白例子：“你午夜前往诺斯赛桥，就会得到答案。记住，要一个人。”隐含问题：答案会是什么？为什么是诺斯赛桥？为什么要在午夜？为什么要单独前往？10．预言例子：战场上空发生了日食。隐含问题：天象是否预示着悲剧。11．转折点例子：女主人公被送往孤儿院。隐含问题：她面临着怎样的新生活？她能否适应？

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  时光清浅

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  一本非常棒的书，启发我从一片混沌之中捋清了头，知道从哪着手准备 人有脊梁顶天立地，书有有骨架经久不衰

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  水云加油读书

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  并不算很深的书，读起来也很快，三四个小时足矣，有一些技术性的帮助，也有比较明确的例子，章末小结也很清晰。 美中不足主要是两点，一是略显冗长，也就是太过详细，不过这属于西方这类书的通病了。 二是采访的十位作家明显有bias，基本都是有在做创作分享或写作授课的作家，他们当然都是需要提纲的——不借助提纲的作家可能一样好甚至更好，只是他们全凭天赋无法传授经验。 另外，内附一些外国的网址，但由于时间过去比较久，很多都已经失效了。

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  秋声

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  通过各个方面，告诉我们怎样写提纲以及提纲的重要性。内容简明扼要，角度清晰，让我们在阅读之后可以很快抓住重点。可以看得出，作者在提供经验的时候，做了很大的功课。阅读完的第二本书，感谢创作。

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  Z.

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  这是一本教你如何制作、调整、使用大纲的工具书，书中既有朴实无华的叙述，也包含着生动形象的例子，能让你轻易的看懂作者想要表达的含义。 通过阅读本书，让我对大纲有了更加深刻的认识，也知道了每一部书都是作者穷尽脑汁，冥思苦想出来的杰作，也许一本书不是读者最喜欢的，但一定是当时作者所能做到的最好的结果。 希望每一个阅读过本书的人都能够写出自己心中最喜欢的故事。

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  幸运召唤师-乐鱼

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  无论是否有意愿进行文学创作，这本书都值得一读，最起码便于你在读书时理清思路。

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  踢我啊 放纵的自由

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  写小说需要骨架，需要提纲，需要理性与感性，再加上神出鬼没的灵感，最重要的是需要坚持。

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  吴家来.GaryWU

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  如果想写小说，这本书值得一看。简洁、清晰、可操作性较强，推荐！ 读完再来回想看过的书，发现那么多好书、名著，其实满满都是套路啊！😊 有意思~

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  月岛雯

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  好提纲成就好故事，这是一本非常实用的书！作者从多方面论述了提纲的重要性，也的确如此！不敢想象不写提纲就动笔的作家究竟会是怎样的牛人，想必这个世界一定也是存在一少部分这样的牛人的，但我相信绝大部分的作者都会有写提纲的习惯和必要。写提纲也好，不写提纲也好，用最适合自己的方法去通往罗马之路的路，就是最正确的路！就我个人而言，我也是趋向写提纲的，提纲太重要了：没有一份清晰准确的航海图，又怎敢登上伟大航路去探寻宝藏呢？

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  邓占科

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  提纲好比船长手中的罗盘，指明前进的方向，明确目的地。起点到终点的路上不管是狂风暴雨，电闪雷鸣，还是如何折返绕道，历经磨难那都是创作的空间。好提纲像山脉⛰️坚实的脊梁。

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  贾文远

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  因为喜欢读书，读到一些好书时，常常被书中人物、故事、思想、情感、事件等，历史性的，知识性的，生活性的经验，启发感动着我，不知不觉就启动了我想写一写的冲动。于是我找到了这本书，草草读过这本书，好像更加想写一写，想写什么，能写什么，开始写什么，能写成什么，要解决这一个接一个的问题，请读《小说的骨架:好提纲成就好故事》谢谢！